La prosa renacentista. El Lazarillo de Tormes

RESUMEN LITERATURA TEMAS 15 Y 16

TEMA 15: LA PROSA RENACENTISTA. EL LAZARILLO DE TORMES.

1. La variedad de la prosa renacentista.

Durante el siglo XVI, el florecimiento de una gran variedad de textos en prosa, narrativos o no, causan curiosidad y vitalismo propios del humanismo, y la voluntad de adaptar nuevos modelos clásicos e italianos. Los subgéneros en prosa que se desarrollan durante le Renacimiento en España:

- La prosa no narrativa: incluye las misceláneas y los diálogos.

- La prosa narrativa: la novela de caballerías, la morisca, la prosa celestinesca, la novela pastoril, la bizantina y la picaresca, en la que se fija los rasgos del Lazarillo de Tormes.

2. La prosa narrativa.

- Las obras de fuerte impronta realista como el Lazarillo y la prosa celestinesca.

- Ambientes o personajes idealizados, como las novelas de caballerías, morisca, pastoril y bizantina.

• La prosa celestinesca: Conforman la prosa celestinesca las continuaciones e imitaciones de La Clestina: obras dialogadas, protagonizadas por una alcahueta, con una importante carga de crítica social.

• La novela de caballerías: Se cultivaron en la primera mitad del siglo XVI. Estas son las principales series caballerescas: Amadises y Palmerines. Dan testimonio de fervor renacentista por el género, parodiando el Quijote.

• La novela morisca: Se ambientaban en la frontera entre Castilla y el reino nazarí de Granada. Se caracterizan por la idealización de la figura del musulmán.

• La novela pastoril: narran los amores desgraciados de los pastores protagonistas Enel marco de la naturaleza idealizada.

• La novela bizantina: los protagonistas son dos jóvenes animados por un amor inquebrantable, fundado en la castidad y en la fidelidad, que deben separarse en un momento de la historia y superar los obstáculos´

3. Lazarillo de Tormes.

3.1. Estructura y argumento.

El Lazarillo de Tormes adopta la forma de una carta que como se especifica en el prologa va a Vuestra Merced. En ella el narrador, Lazaro, refiriere a las visitudes de su vida para justificar un caso actual de deshonor.

Sigue al prologo siete tratados con una estructura episódica o en sarta en tres bloques:

- Primer bloque (Tratados I, II y III): cuenta sus orígenes y su primera infancia. Tras la muerte de su padre, condenado pro ladrón, su madre se va con otro hombre y entrega a Lázaro a un ciego; después Lázaro entra al servicio de un clérigo de Maqueda y, mas tarde, de un escudero arruinado. Con cada nuevo amo, aumentará el hambre y las penalidades del protagonista.

- Segundo bloque (Tratados IV, V y VI): Lázaro deja de mendigar y de pasar hambre. Los nuevos amos serán un fraile mercedario, un vendedor de bulas que se aprovecha de la credulidad de la gente, y un capellán para quien Lázaro trabaja como aguador.

- Tercer bloque (Tratado VII): el protagonista se casa con la criada del arcipreste de San Salvador de Toledo, ciudad en la que desempeña el oficio de pregonero.

En el último tratado se aclara cual era el caso aludido al prologo. El Vuestra Mered destinatario de la carta es el protector del arcipreste de San Salvador, el cual ha solicitado explicaciones a Lázaro acerca de los rumores de adulterio de su mujer con el arcipreste. La obra termina con la aceptación por parte del protagonista de que, en efecto, su mujer y el clérigo son amantes.

3.2. Rasgos característicos de la picaresca.

En el Lazarillo encontramos algunos rasgos que aparecerán con leves variaciones en las novelas picarescas posteriores:

- Autobiografismo: la obra esta narrada en primera persona desde la perspectiva de un Lázaro, ya adulto, que selecciona los sucesos más relevantes de su vida. Se convierte en una autobiografía ficticia.

- Historia de un aprendizaje: hay relación de casualidad entre todos los sucesos narrados: uno conduce a otro hasta explicar por que Lázaro tolera el adulterio de su mujer. Su vida pues es pues, un proceso de educación o degradación.

- Estado final de deshonor: en las narraciones picarescas es común que el punto de partida sea la situación final de deshonor. La técnica narrativa que sustenta la obra es una analepsis.

3.3. Originalidad de la obra.

La publicación del Lazarillo de Tormes supuso una auténtica revolución en la narrativa española y europea. La originalidad de la obra se concreta en tres aspectos.

Reelaboración de motivos folclóricos y tipos reales.

Algunos personajes y episodios proceden del folclore o se inspiran en la realidad española de la época. Su originalidad reside en la articulación de dichos elementos dentro de una narración coherente:

- El clérigo mendicante: figura habitual en las calles y las riñas entre estos y su mozo formaban parte de la tradición folclórica. El tiempo que pasa Lázaro con el ciego supone para él la experiencia de la perdida de la inocencia.

- El clérigo

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