El Cine Colombiano
Enviado por marianarvaezp24 • 7 de Febrero de 2014 • 7.805 Palabras (32 Páginas) • 318 Visitas
Forma de citar este artículo: Rivera Betancur, J.L. (2010): "Los protagonistas de las películas colombianas 1990-2003",
en Revista Mediterránea de comunicación, 1, pp. 36-50. Recuperado el día de mes de año (añadir enlace)
Año 1 (2010), pp. 36-50 ISSN 1989-872X
Fecha de recepción: 08/02/2010
Fecha de revisión: 28/02/2010
Fecha de aceptación: 15/03/2010
Fecha de publicación: 17/03/2010
LOS PROTAGONISTAS DE LAS PELÍCULAS COLOMBIANAS
1990-2003
Jerónimo León Rivera Betancur1
Universidad de La Sabana (Bogotá- Colombia)
jeronimo.rivera@unisabana.edu.co
Resumen
El cine colombiano es el objeto de estudio de este artículo, que parte de los resultados de la
investigación “Personajes, acciones y escenarios en el cine colombiano de 1970-2005”, realizada
en la Universidad de Medellín (Colombia) entre 2005 y 2007. Se trata de un artículo de revisión
en el que se hace un análisis narrativo de la representación de personajes protagónicos en las
películas colombianas de la década de 1990 hasta 2003 (año de la puesta en marcha de la ley del
cine en Colombia). Se abordan algunas películas de la muestra y en cada una se hace un análisis
de los personajes más representativos.
Palabras clave
Cine, artes visuales, Colombia.
Abstract
The Colombian cinema is the object of study of this article, which departs from the results of the
research "Prominent figures, actions and scenes in the Colombian cinema of 1970-2005 ", realized
in the University of Medellin (Colombia) from 2005 to 2007. It is an article of review a narrative
analysis of the representation of leading prominent figures in the Colombian movies of the decade
of 1990 until 2003 (year of the putting in march of the law of the cinema in Colombia). Some
movies of the sample are approached and in each one there is done an analysis of the most
representative prominent figures.
Key Words
Cinema, visual arts, Colombia.
1. Introducción
La historia del cine en Colombia ha sido accidentada y poco sistemática, sujeta a los avatares de
las políticas culturales y, la mayor parte de las veces, poco apoyada por un público nacional que
no logra conectarse con muchas de las historias que esta cinematografía presenta.
Muy pocos años después de la fecha oficial de la invención del cine, 28 de diciembre de 1895, el
cine llegó a Colombia de la mano de camarógrafos europeos que registraron los paisajes
colombianos como parte de un mundo exótico y desconocido para los habitantes del viejo mundo.
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Hay registros históricos, aunque no evidencias, de que en 1897 se proyectaron por primera vez
algunas cintas en improvisadas salas de cine nacionales y de que en 1899 se filmaron y
exhibieron las primeras imágenes del país. Algunos extranjeros residentes en Colombia y que
acostumbraban viajar a Europa trajeron las primeras cámaras y con ellas pudieron hacer los
primeros registros. Entre este grupo de extranjeros, la mayoría de ellos fotógrafos, se destacaron
los hermanos Di Doménico, que en 1914 fundaron la SICLA (Sociedad Industrial Cinematográfica
Latinoamericana) que funcionó hasta 1928 haciendo un importante aporte al naciente cine
nacional.
En 1922 se estrena María, la primera película de largometraje realizada en Colombia y dirigida por
Máximo Calvo. Esta película, basada en la obra homónima del escritor colombiano Jorge Isaacs
es un buen reflejo de lo que sería el cine colombiano de los primeros años: un cuadro
costumbrista y romántico de un país fundamentalmente rural.
En el período de 1922-1942 sólo se realizaron veinte películas en Colombia, algunas de las cuales
ni siquiera fueron exhibidas, y en ellas fue recurrente la mirada idealizada, romántica y algo
ingenua del país con un notorio subdesarrollo técnico si tenemos en cuenta que a nivel mundial el
lenguaje cinematográfico muestra un alto grado de madurez y riqueza visual hacia 1925 en la
época del cine silente. Lamentablemente, ninguna de estas producciones ha sobrevivido
íntegramente al paso del tiempo y sólo se conservan fragmentos de largometrajes o versiones
restauradas2
La historia de las compañías productoras de este período es corta y poco significativa. En 1938
se fundó Colombia Films que fracasó poco tiempo después, En 1943 nació Patria Films que
alcanzó a filmar tres películas, un año después nació Cofilma que realizó dos largometrajes. Sólo
en 1947, Camilo Correa fundó la productora Procinal, la única que como exhibidora permanece
aun en Colombia.
En 1939, de acuerdo a la tendencia mundial, Colombia entró en la onda de los informativos
cinematográficos con el noticiero Ducrane que emitió cientos de entregas entre 1939 y 1946.
Como éste, surgieron otros importantes espacios como los noticieros Nacional, Colombia y Del
Caribe, que se mantuvieron hasta 1971. Los noticieros se producían y exhibían en Colombia y
fueron fundamentales para generar el oficio, la técnica y la experiencia que se requería para la
puesta en marcha de la televisora nacional el 13 de junio de 1954, bajo la dictadura del Teniente
General Gustavo Rojas Pinilla.
Lastimosamente muchas de las películas realizadas en Colombia antes de 19603 se dañaron o
perdieron en archivos familiares, ante la falta de políticas estatales de preservación y la fragilidad
de los materiales cinematográficos.
En las décadas del 60 y el 70 fue evidente la influencia de la escuela documentalista
latinoamericana y de las tendencias marxistas que se expresaron en movimientos estéticos e
ideológicos inspirados en el neorrealismo italiano y la nueva ola francesa y que se plasmaron en
movimientos latinoamericanos importantes como el cinema novo brasileño y el cine militante
argentino. Una nueva camada de jóvenes directores de cine educados en escuelas de cine
extranjeras y con una gran influencia marxista, llevó a la gran pantalla historias de denuncia,
inspiradas en el conflicto interno colombiano y en las desigualdades sociales.
El período fue rico en películas documentales de gran contenido social y algunos largometrajes de
ficción que abordaron este tema, desde un punto de vista militante haciendo énfasis en la
denuncia y la marginalidad.
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