El fauxbourdon

Andoni Vizcarra
MUS 135
07/10/15

Fauxbourdon

Fauxbourdon (expresión Francesa para falso bajo), es una técnica musical de armonización utilizada en la música de a fines de la Edad Media y a lo largo del Renacimiento, empleada particularmente por compositores de la Escuela Borgoñona.

 La palabra Bordon y Bourdon, en su sentido primario, es (en ambos lenguajes) un bastón de gran longitud y con punta de hierro que se asemeja en forma a una cuerda gruesa que hace el bajo, una nota pedal, una nota profunda de bajo. Faux, (falso en Francés) a su vez, su significado radica en la percepción eclesiástica de lo que debía ser un acompañamiento del bajo en el canto llano, pues, el sonido de las sextas y terceras sonaría falso. De ahí el termino falso bajo.

Esta técnica escrita proviene de la práctica vocal inglesa del siglo XV llamada Faburden, descrita en un tratado anónimo, The Sight Of Faburden,.copiado por John Wylde a mediados del siglo XV. Esta consiste en el uso de acordes perfectos en primera inversión paralelos. Se puede suponer la improvisación de los cantantes, asignando el canto dado a la voz intermedia y el Faburdener a la voz mas grave, mientras que la voz mas aguda cantaba una cuarta por encima del canto llano, para quedar en intervalos de sexta u octava con el bajo. Faburden describía con exactitud la posición y la orientación tonal de la voz improvisada.
Esta sonoridad, rica en terceras y sextas, fue el sello de identidad de la contenance angloise, evidenciada en numerosas obras de John Dunstable y Leonel Power, y que mas tarde, compositores franco-flamencos como Guillaume Dufay y Gilles Binchois, entre otros, se verían influenciados por esta. Además de la inclusión de consonancias imperfectas, el estilo inglés se caracterizó por su resonancia tríadica.

En su forma más simple, fauxbourdon consiste en un cantus firmus ubicado en la voz soprano y 2 otras voces que forman intervalos de 6ta y 4ta justa por debajo. Para prevenir monotonía, o para crear una cadencia, la voz inferior a veces salta hacia abajo hasta la octava y alguna de las otras voces acompañantes pueden tener  adornos de menor importancia.  A partir de esto, el fauxbourdon nos llega como una practica escrita en la que el compositor determinaba las 3 voces. El fauxbourdon continental , a diferencia del fabordón ingles, se daba la melodía gregoriana a la voz superior o superius  transpuesta una octava hacia arriba y ornamentándola ligeramente. A continuación, se componía la voz mas grave, el tenor, cuyo movimiento es casi nota contranota en relación al superius, principalmente en sextas puntuadas por octavas. Para finalizar, en vez de escribir la voz intermedia entera, se anotaba la instrucción “a fauxbourdon”. Con esta instrucción, el cantante sabía cómo doblar la voz del superius una cuarta más grave, a diferencia del fabordón inglés, donde la voz más grave era la improvisada.

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