Fonocaptores De Tornamesas
Enviado por mvenegas • 18 de Noviembre de 2013 • 5.566 Palabras (23 Páginas) • 198 Visitas
Equipos de Sonido: Dpto Electrónica
I.E.S. Los Viveros
TEMA 4 FONOCAPTORES
1. FONOCAPTOR. CONCEPTO Y DEFINICION
Es un transductor mecanoeléctrico cuyo fin es transmitir
las vibraciones registradas en el surco del disco y convertirlas en
señal eléctrica mediante una serie de mecanismos, teniendo
presente que los movimientos ondulatorios de la aguja serán
proporcionales a la modulación grabada en la pista del disco
(Figura 1).
La señal eléctrica estará presente en la salida de la
cápsula dispuesta para ser entregada a un amplificador para hacer
posible la reproducción sonora.
2. FUERZA Y MASA EN UN FONOCAPTOR
El trabajo que debe realizar la cápsula es realmente muy complicado. Siendo las técnicas de
fabricación también complejas y de una elaboración muy esmerada.
Hay que tener en cuenta que la aguja de la cápsula no debe perder en ningún momento el surco del
disco, ni siquiera que tienda a salirse de él, ya que esto produciría una distorsión, tanto por el desgaste del
disco como de la aguja, provocando una mala calidad del sonido.
La fuerza de apoyo de la cápsula sobre el disco viene especificada por el fabricante de la misma, y
está calculada para obtener los resultados más óptimos, dicha fuerza viene determinada por varios factores,
entre ellos destacan por su importancia: diseño de la cápsula, peso de la misma, elasticidad y masa eficaz
de la aguja. La elasticidad influye en las bajas frecuencias, ya que para desplazar la aguja por el surco en
los pasajes de baja frecuencia es necesario vencer la fuerza ejercida por la junta elástica exterior que
mantiene suspendido al soporte de la aguja. Cuando las frecuencias son altas (del orden de 5.000 Hz o
más), el sistema mecánico resonante de la aguja adquiere importancia, ya que la masa en movimiento de la
aguja y su soporte (constituido por un tubo hueco de muy poco peso), junto con la elasticidad que posee el
vinilo, influyen en la resonancia mecánica del fonocaptor. Debido a que todos los elementos que constituyen
la cápsula poseen su propia masa y la suma de todas ellas influye en el resultado final, es conveniente que
todos ellos posean la mínima posible.
3. ELEMENTOS MECÁNICOS DEL FONOCAPTOR
Como se ha dicho, el fonocaptor está constituido por una serie de elementos mecánicos entre ellos
podemos encontrar:
3.1. Aguja del fonocaptor
Es la parte de la cápsula que está en contacto con el surco del disco. En su fabricación se han
empleado diversos materiales, aunque por su dureza últimamente se venían empleando el zafiro, el rubí y el
diamante, siendo este último el empleado hoy en día para la construcción de cápsulas destinadas a la
reproducción de HI-FI
El motivo es que el diamante sufre un desgaste más lento que cualquiera de los dos anteriores, y se
considera que no produce distorsión al menos hasta 250 horas después de su funcionamiento.
Los tallados de las agujas pueden ser de tipo radial (cónicas o esféricas), birradíal (elípticas) y
multirradial (este tipo se denomina de "perfil punzante"); el nombre de todas ellas viene dado por la forma
de la punta de la aguja (Figura 2).
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Jaime Pérez-Aranda y Manuel DelgadoEquipos de Sonido: Dpto Electrónica
I.E.S. Los Viveros
Las primeras en fabricarse fueron las de tipo cónico, aunque
presenta algunos defectos en la reproducción, ya que por no ser de
la misma forma que el buril con que se grabó el disco, el seguimiento
de éste no es todo lo fiel que se desea, produciéndose una
distorsión de contacto.
Intentando aproximarse más a la forma del buril grabador del
disco, se fabricaron las agujas birradiales, la forma de su talla es
elíptica, y en ellas existen dos puntos de contacto con el surco del
disco: uno en el extremo inferior de la aguja y el otro en el lateral del
Fg.2
surco, Con la aparición de los discos cuadrafónicos, se necesitó de
otro tipo de aguja que permitiese la lectura de frecuencias más
altas y que están fuera del margen audible, ya que es donde se sitúa la portadora de modulación de los
canales posteriores, debido a esto se desarrollaron las puntas multirradiales.
Las agujas multirradiales, conocidas también como "Shibata” (ciudad de procedencia de su
creador), contactan de una forma más amplia con la superficie del surco, por lo que al hacerlo se puede
disminuir la presión de la aguja en el surco evitando al mismo tiempo desgaste en el disco y deformaciones
en el vinilo por fricción y calor, consiguiendo al mismo tiempo que la reproducción a frecuencias más
elevadas sea posible. Debido a la dificultad de su tallado
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