Vsevolod Emílievich Meyerhold

Vsevolod Emílievich Meyerhold

Karl Fiodor-kasimir (Vsevolod Emilievich) Meyerhold. Director, actor, teórico y fundador del Octubre Teatral. Nació en 1874 en la ciudad rusa de Penza, hijo de Emil Meiergold y Alvina Danilovna, ex actriz alemana. Después de tantear estudios de derecho y de música, se formó durante dos años en el Instituto Dramático-musical de la Filarmónica de Moscú que dirigía Nemiróvich-Danchenko. Cuando, en 1898, este último y Stanislavski crearon el Teatro de Arte de Moscú (TAM) invitaron a Meyerhold a formar parte de la compañía recién emergida. Se convirtió así en testigo directo de los primeros pasos de una de las estructuras más influyentes del teatro del siglo XX.

En 1902 se separó de Stanislavski para formar su propia compañía. En 1905 regresaría al Teatro de Arte de Moscú para hacerse cargo del Teatro Estudio. En 1917 Meyerhold se puso incondicionalmente al servicio del nuevo gobierno y fundó el movimiento conocido como Octubre Teatral que propugnaba la revolución artística y política del teatro. Organizó espectáculos de masas, brigadas de Agitprop y montó con Maiakovski Misterio Bufo, además de dirigir una serie de piezas de agitación política. Paralelamente desarrolló un estilo musicopantomímicoburlesco (biomecánica). Hacia fines de los años veinte se empezó a distanciar del teatro de agitación política. En su tercera fase creadora marcada por crecientes dificultades con la línea oficial, Meyerhold introdujo elementos psicológicos, de crítica social y depuró su estilo musicopantomímico burlesco.

PUNTOS BASICOS DE SU TEORIA

COMVENCION CONSCIENTE Y LO GROTESCO: ¨el movimiento en el escenario se crea por la distribución de los colores de la distribución de los colores de las líneas y por el arte de combinarlos y hacerlos vibrar¨

Uno de los aportes de meyerhold. Es que lucha contra el procedimiento de la ilusión. El nuevo teatro aspira a dominar las líneas, la composición de los grupos, el colorido del vestuario y su inmovilidad. Niega la convención de la cuarta pared.

Esta interpretación actoral se basa en lo grotesco. Es decir, una exageración predeterminada, una desfiguración de la naturaleza, una unión de objetos en principio imposible tanto en la naturaleza como en la experiencia cotidiana, con una gran insistencia en el aspecto perceptible, material de la forma así creada por esto habla del teatro teatral.

LA BIOMECANICA: el actor debe responder a la excitación de los reflejos es decir reproducir una escena con la ayuda de los movimientos sentimientos y de la palabra cada elemento comporta invariablemente tres frases.

Estos deberían coincidir con las tres actitudes de los actores: la intención realización y la reacción.

-Intención: se sitúa en la fase intelectual de la tarea.

-La realización: comprende un ciclo de reflejos miméticos (movimientos que extienden al cuerpo entero y su desplazamiento) y vocales.

-La reacción: comporta una atenuación del reflejo de voluntad y prepara la actor a una nueva intención (paso a una nueva fase de la interpretación)

ACERCAMIENTO AL CONTRUCTIVISMO: el principio fundamental es desarrollar espectáculos fuera de la caja escénica. El escenario constructivista apela a plataformas de distintos niveles conectadas por escalones que marcan los diferentes lugares de la acción. Una gran rampa prolonga el proscenio hasta la primera fila de butacas y sostiene un inmenso semicírculo giratorio, sobré el que se elevan los actores. Hacia el final, la acción se traslada a unas cajas colocadas a un costado, al tiempo que invita el público a subir al escenario para festejar la victoria.

PUNTO DE VISTA PERSONAL

A mi propio punto de vista parece ser que lo que nos propone meyerhold es que trabajemos a nuestro personaje desde la parte exterior al interior preocupándose primero en lo

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