Recursos Literarios

TEMA 3 (Tema primero)

Diferencia entre textos literarios y textos no literarios

Los textos literarios, no solo se basan en la comunicación, sino también para llamar la atención de lo que está escrito. Es decir, se recrea propia forma. Para ello, puede adaptar distintas formas o con distintos artificios para llamar la atención de su forma.

Los textos no literarios son así por ejemplo: los textos periodísticos, un libro de la E.S.O., un libro de medicina…

Se habla de tres bloques de recursos estilísticos, que son aquellos que manipulan es uso general del lenguaje para crear un efecto estético. Son:

1.Plano fónico.

2.Plano morfosintáctico.

3.Plano semántico.

Ejemplos de Plano Fónico

PIMER RECURSO

Rubén Darío

Con el ala eleve

del leve abanico

-Juega con la “l”: “ala eleve leve”.

¬-Intenta expresar la ligereza del abanico tan fino.

-Es una aliteración; consiste en la repetición de fonemas para crear un efecto determinado.

SEGUNDO RECURSO

Antonio Machado

Perfume de rosas, doblar de campanas…

doblar de campanas lejanas, llorosas…

-Está repitiendo al final de un verso y al comienzo del siguiente “doblar de campanas”.

-Consigue crear esa repetición de campanas con este verso.

-Es un eco; consiste en la repetición de palabras o partes de palabras para reproducir un efecto acústico o mantenimiento del sonido.

TERCER RECURSO

1.Égloga tercera de Garcilaso de la Vega

Moviola el sitio umbroso, el manso viento,

el suave olor d’aquel florido suelo;

las aves en el fresco apartamiento

vio descansar del trabajoso vuelo;

secaba entonces el terreno aliento

el Sol, subido en la mitad del cielo;

en el silencio solo se escuchaba

un susurro de abejas que sonaba.

-El verso nos ha situado en una imagen campestre, en ese entorno el único sonido que rompía el sonido del silencio es el susurro de las abejas, por eso usa este recurso.

-Es una onomatopeya; que es la imitación de sonidos reales mediante sonido o ritmo de las palabras.

2.Luis de Góngora

Guarnición tosca de este escollo duro

troncos robustos son, a cuya greña

menos luz debe, menos aire puro

la caverna profunda, que a la peña;

caliginoso lecho, el seno obscuro

ser de la negra noche nos lo enseña

infame purga de nocturnas aves

gimiendo tristes y volando graves.

-Habla de los árboles que crecen en la entrada, habla de la caverna, del interior de ella, y también hace referencia a los murciélagos que habitan en ella.

-Utiliza también la onomatopeya; pero en este caso utiliza tanto el sonido como el ritmo de las palabras.

CUARTO RECURSO

Miguel Hernández

La copa fugitiva

del chopo, verde chopo

de cielo en cielo, cielo al cielo priva

en un celeste anhelo.

¡Chopo!, copo de cielo

que es menos ser que cielo y más que chopo.

-Se está refiriendo a un árbol “chopo” y de su parte alta, su tendencia a elevarse.

-Utiliza palabras cuyo sonido son semejantes: “chopo, copo, copa”.

-Utiliza la paronomasia; consiste en el empleo de vocablos próximos cuyo sonidos son parecidos pero que tienen significados diferentes.

Ejemplos de Plano Morfosintáctico

1.Garcilarso de la Vega

Por ti el silencio de la selva umbrosa,

por ti la esquividad y apartamiento

del solitario monte me agradaba

por ti la verde hierva, el fresco viento

el blanco lirio y colorada rosa

y dulce primavera deseada.

-Repite “Por ti” al comienzo de varios versos, para llamar la atención sobre ellos.

-Nos hace saber que lo que está escrito es todo lo que desea por la amada.

-Se utiliza la anáfora; consiste en la repetición de palabras al comienzo del verso.

2.Gustavo Adolfo Bécquer

Volverán las oscuras golondrinas

en tu balcón tus miedos a colgar,

[…]

Volverán las tupidas madre selvas

de tu jardín las tapias a escalar.

-Mediante repetición “volverán”. Se relacionan el primero con el tercero y sus estructuras.

-Se trata de paralelismo; consiste en la repetición casi total de las estructuras sintácticas de dos o más versos o frases.

3. Juan Ramón Jiménez

Hablan las lenguas y lloran,

lloran las almas y cantan.

4.Vicente Alexaindre

No es una mariposa de metal, sino un aire.

Un aire blando y suave

donde las palabras se murmuran como un oído.

5.Federico García Lorca

Y tu sangre ya viene cantando;

cantando por marismas y praderas.

6.Antonio Machado

La plaza tiene una torre,

la torre tiene un balcón,

el balcón tiene una dama,

la dama una blanca flor.

*Este último tiene un efecto zoom de la imagen que está tratando el contenido (va de lo general a lo específico).

-Estos tratan de la anadiplosis; que es la repetición de la última palabra con la que termina una frase o un verso al principio de la frase o verso siguiente.

7.Miguel Hernández

Fuera menos penado si no fuera

nardo tu tez para mi vista, nardo,

cardo tu piel para mi tacto, cardo,

fuera tu voz para mi oído, fuera.

-Repite las mismas palabras al principio y final.

-Se refiere a algo que es bello que cuando es tocado es rechazo. Es una antítesis entre lo atrayente y el rechazo de la mujer del rechazo al poeta. Ese “fuera” marca un condicional.

-Se trata de la epanadiplosis; consiste en la repetición de la misma palabra al comienzo y final del mismo verso o frase.

8.Antonio Machado

Todo pasa y todo queda,

pero lo nuestro es pasar,

pasar haciendo caminos,

caminos sobre la mar.

-Repetición de palabras con las que termina un verso al comienzo del siguiente, de manera concatenada (encadenada).

-Estos versos están cargados de filosofía ya que hablan de principios generales de la vida del hombre.

-Se trata de la concatenación; que trata sobre la repetición de la misma palabra con la que terminó el verso anterior para establecer una continuidad en el pensamiento.

9.Miguel Hernández

Temprano madrugó la madrugada

temprano estás rodando por el suelo.

-Se trata de un pleonasmo; que es el empleo de vocablos semánticamente innecesarios en los que se añade expresividad a lo dicho “temprano madrugó la madrugada”.

10.Luis de Góngora (dirigido a Lope de Vega, contra)

Dicen que ha hecho Lopico

contra mi versos adversos;

más si yo vuelvo a mi pico,

con el pico de mis versos

a este Lopico lo pico.

11.Francisco de Quevedo

Con dados hacen condados.

-Se trata del calambur; consiste en un juego de palabras en el que se cambia la agrupación de distintos vocablos para crear una nueva palabra con significado diferente.

12.Juan Ruiz de Alarcón

Pues mientras vence el vencido,

venciendo está el vencedor.

-Se da la derivación; que es la repetición de palabras de la misma familia léxica.

13.Fran Luis de León

Del monte en la ladera

por mi mano plantado tengo un huerto.

14.Luis de Góngora

De siempre en la montaña opuesto pino

al enemigo noto,

piadoso miembro roto,

breve tabla, delfín no fue pequeño.

-Altera el orden de las palabras.

- Es un hipérbaton; que es la alteración o ruptura del orden lógico o gramatical de las palabras para destacar determinados elementos.

15.Francisco de Quevedo

¿Siempre se ha de sentir lo que se dice?

¿Nunca se ha de decir lo que se siente?

-Invierte términos de la oración. Concentra muchas significaciones.

-Se trata del retruécano; consiste en la inversión de los términos de una oración o verso en la oración o verso siguiente.

16.Fray Luis de León (Oda a Felipe Ruiz)

Y entre las nueves mueve

su carro Dios, ligero, reluciente;

horrible son conmueve

relumbra fuego ardiente,

tiembla la tierra, humillase la gente.

-No hay conjunciones. Intenta acelerar con ello la expresión en algunos versos.

-Se trata de la asíndeton; consiste en la omisión de nexos en un verso o una oración con el fin de que adquiera mayor movimiento, rapidez y viveza.

17.Rubén Darío

Ya no quiere el palacio, ni la rueca de plata,

ni el halcón encantado, ni el bufón escarlata

ni los cisnes unánimes en el lago de azul.

-Contiene muchos nexos. Sobreabundan.

-Se trata del polisíndeton; es el empleo de más nexos de los necesarios en la estructura sintáctica del verso o de la frase con el fin de dotarlo de lentitud o solemnidad.

18.Gustavo Adolfo Bécquer

Por una mirada, un mundo;

por una sonrisa, un cielo;

por un beso…¡Ya no sé

que te

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