Barroco en América

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BARROCO EN AMÉRICA

El Barroco como expresión de la multiculturalidad en América Latina.

• El barroco en latinoamérica es el fruto del mestizaje que se dio a consecuencia de la conquista española, en cada región los valores del barroco fueron interpretados de acuerdo al clima, materiales disponibles, flora y fauna local, geografía y cosmovisión de las culturas indígenas preexistentes.
• En este capítulo, como ya mencionamos en la introducción, nos enfocaremos únicamente en las características del barroco en Perú.

Lima, Capital del Virreinato del Perú: Principales obras.

• Es necesario entender que la ciudad ha sufrido muchas reconstrucciones, pues Lima es altamente sísmico por lo que no se solían construir más de dos pisos y se prefería el uso de quincha por ser más flexible.
• El adobe y la quincha son materiales modestos, a base de barro y caña, acá no se usaba mármol. A lo mucho se importaba hierro para las rejas, madera para los balcones y azulejos sevillanos.
• El Palacio de Torre Tagle es un claro ejemplo de la arquitectura limeña pues como vemos en la imagen (SEÑALAN) balcones tallados en madera, portada labrada, techo plano rematado por una cornisa y una baranda, amplias ventanas protegidas por rejas de hierro, los dos patios regulares que articulan el movimiento.
• La catedral de Lima, influenciada por la Catedral de Cusco que veremos más adelante presenta el mismo orden de planta jesuítica y fachada en la que  se observan (SEÑALAN) las 3 puertas, dos torres-campanarios y una gran portada retablo de madera al centro.

El Barroco en Cusco

• En Cusco el mestizaje es más forzado, se construyen templos católicos sobre los incas, la catedral está sobre el Sunturhuasi (templo dedicado a Viracocha) y cuyas características son similares a la de Lima, con la marcada diferencia de materiales pues se trabaja en piedra, sean sillares o labrada como en la portada retablo.
• Las casonas que se construyen son diferentes a las de Lima como la Casa del almirante cuyo maayor lujo son los tallados en piedra de la portada y ventanas, en el ande no hay balcones mudéjar sino pequeños balconcitos.
• El clima determina otros requerimientos techo es a dos aguas, cubierto con tejas. Y el patio está rodeado por una loggia para resguardarse de la lluvia.

El Barroco en Arequipa

• En Arequipa no examinamos la catedral, pues la barroca fue incendiada, sino la Iglesia de la compañía de Jesús cuya planta y fachada respetan los mismos principios de la cusqueña, lo resaltante de esta es su portada que abarcan temas “indios” como hojas y flores (mollendo e hibisco) locales.
• La arquitectura en este lugar está marcada por la piedra sillar blanca pues no permite ventanas muy grandes, resulta en muros macizos y permite el trabajo en labrado de las portadas y dinteles, en buenahora el clima no requiere de tejas que le resten protagonismo al blanco.

El Barroco en Ayacucho

• Ayacucho está influenciada por su ubicación entre Cuzco y Lima cuya catedral respeta el mismo estándar mencionado hasta el cansancio 3 puertas, portada al centro y campanarios.
• Por lo que analizamos a la Iglesia de Santo Domingo de Guzmán en Huamanga, que utiliza piedras de la fortaleza de «Pukaray», pues  carece de portada, en cuyo reemplazo aparece un “mini loggia” con tres arcos de medio punto sustentados en pilastras en el primer nivel, y un corredor con columnas de madera y un techo inclinado en el segundo nivel.
• Lo curioso es que en la plaza mayor, se ubica la municipalidad que presenta una especie de loggia de piedra.

El Barroco en Puno.

• influenciada por las tendencias tanto arquitectónicas como artísticas que había en Arequipa y Cuzco, dos de las principales escuelas regionales de arquitectura y arte del virreinato.
• Reconocemos los templos barrocos en Puno por sus enormes proporciones y el detalle con el que trabajó la piedra.
• En Puno destacan dos corrientes en el barroco: la primera como heredera de los ideales europeos y la cultura quechua. La segunda corriente es el resultado del mestizaje entre el barroco y el aymara.

NEOCLÁSICO EN FRANCIA, INGLATERRA Y ALEMANIA

La obra de Soufflot en París: Iglesia de Santa Genoveva, conocida como El Panteón.

• . El Panteón se edificó de acuerdo a la voluntad de Luis XV, quien se enfermó.El prometió que si se mejoraba iba a reconstruir la iglesia de Santa Geneviève y después de sobrevivir él cumplió su palabra.
• El edificio como anteriormente se dijo estaba pensando para tener la reliquia de la patrona de París, pero al darse la revolución, se volvió un panteón de hombres ilustres, destinado a enterramiento de los grandes personajes de la historia de Francia, excepto los héroes militares, cuya honra se profesaba en la iglesia de Los Inválidos.
• El tambor rodeado de una columnata corintia, siguiendo el modelo del templete de San Pietro in Montorio de Bramante en Roma y recordando también la cúpula de Christopher Wren en la catedral de San Pablo de Londres. ^[a]

Arco de Carrousel (Percier, Fontaine), Igl.

• Napoleon quería que París fuera la nueva Roma, haciendo edificaciones que pue pudieran mostrar las victorias militares y el éxito de su régimen.
• El Arco de Carrousel se encuentra entre el Louvre y el jardín de las tullerías, y se construyó para poder conmemorar la campaña de 1805.

De la Magdalena en París.

• Pierre Contant d’Ivry, fue el encargado de la iglesia Santa María Magdalena, en donde se inspiró en la de Los Inválidos.
• Por causas de la revolución francesa, napoleón estaba en una disyuntiva entre hacer algo más fundamental en ese momento (Tribunal de comercio, Banco de Francia o Congreso).
• Es entonces en 1806 que decide volver a replantear el proyecto casi por completo y lo dejó en manos de Pierre Alexandre Vignon en el que hizo que el templo tuviera un estilo algo griego.

La obra de Boullé y Ledoux^[b].

• De Boullè nos quedan dibujos, dos proyectos y el texto titulado Architecture: Essai sur l' art^[c], el cual contiene notas sobre arquitectura, dibujos y manuscrutos del mismo Boullè.
• La aristocracia francesa le confió la construcción de numerosas residencias en la ciudad y de castillos en el campo entre ellos el castillo Bénouville en Caen, Normandía , palacete de recreo en Louveciennes o el  teatro de Besanzón

Teatro para Berlín (F. Gilly) Londres:

•  Friedrich Gilly tuvo la oportunidad de ir a París y Londres, y allí pudo ver el estilo de Claude-Nicolas Ledoux y probablemente de Sir John Soane.
• Diseño otra obra maestra que también se mantuvo solo en dibujo, el Monumento Nacional a Federico el Grande (1797)
• el contraste entre el semicilindro de las paredes del auditorio y el cubo del escenario es funcionalmente elocuente

Casa en Grosvenor Square Robert Adam)

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