EL CUBISMO Y PCASSO

1. EL CUBISMO Y PCASSO

Esto nos deja ver aquello y, a veces, esto se transforma en aquello . todas las artes , lo mismo las verbales que las visuales son de esencia metaforica (…) la realidad del arte es siempre otra realidad. Octavio Paz

La estructura museológica responde a un enfoque diacrónico y sincronico , el cual permite romper la línea del tiempo y superar las fronteras de la geografía , para establecer diálogos visuales y conceptuales entre obras , artistas , épocas, estilos y nacionalidades. La muestra se divide en dos grandes capítulos , cada uno subdividido en 5 nucleos temáticos además de una obertura y un final.

Ante los cuadros de Picasso , braque y gris –sobre todo del ultimo , que fue mi silencioso maestro –entendi al fin , lentamente lo que había sido el cubismo .fue la lección mas ardua .

Braque no deja nunca de apoyarse en la realidad . una realidad que no es nunca la realidad n bruto , inmediato , de Picasso , sin algo tamizado por la inteligencia y la sensibilidad.

El pabellón exponía una obra de miro (perdida según parece) y sobre todo el mural de Picasso : guenica . fue la primera obra monumental moderna que vi . todavía guardo , intacta y viva , la impresión que me causo , una impresión sin cesar reavivada ( y rectificada ) en cada una de las vistas que después , hice al museo de arte moderno de nueva york.

La excentricidad de Picasso es aquetipica . un arquetipo contradictorio , en l que se funden las imágenes del pintor , el torero y el cirquero . las tres figuras han sido temas y alimento de buena parte de su obra y alguno de sus mejores cuedros : el taller del pintor con el caballete , la modelo desnuda y los espejos sarcásticos.

El cubismo de diego rivera pertenece al segundo periodo , el final de esta tendencia . es revelador que ya desde entonces se haya distinguida por su amor la anécdota folklorica y aunos colores vivos muy alejados de la austeridad cubista. Rivera fue un pintor de muchos recursos pero , a mi juicio , fue un pintor académico su cubismo fue exterior y lo mismo puede decirse de sus otras maneras y estilos.

2. APARIENCIA DESNUDA . MARCEL DUCHAMP .

La prohibición de ver se expresa de muchas maneras de duchamp , sobre todo en sus dos ventanas : fresh window y la bagarred austerlitz . ambas impiden la visión , son ventanas para no ver. En el titulo d la primera hay , además una alusión a la guillotina la viuda, en lenguaje popular francés – que evoca inmediatamente la suerte del gas de alumbrado despedazado por las ijeras y la de acteon por sus perros .

El hombre o la firma del artista hace entrar al paraje – o a la piedra – en el mundo de los nombres ; osea en la esfera de los significados . el Acto duchamp arranca al objeto de su significado y hace del nombre un pellejo vacio : el portabotellas sin botellas .

Los ready mades fueron un puntapié al objeto de arte para colocar en su lugar a la cosa anónima que es de todos y de nadie . aunque no representan precisamente la unión del arte y el pueblo , gfueron una subversión contra los privilegios excesivos contra los privilegios excesivos y minoritarios del gusto artistico .

Dechamp es un clown . la libertad no es un saber sino aquello que esta después del saber . es un estado de animo que no solo admite la contradicción , sino que busca en ella su alimento y su fundación .gracias al humor , duchamps se defiende de su obra y de nosotros que la contemplamos , la admiramos y escribimos sobre ella .

3.CAMINOSO A LA ABSTRACCION .

Kadinsky dijo que el arte obedecia a una necesidad interior y añadió : es hermoso aquello que es interior . para Kandinsky ver era sinónimo de imaginar e imaginar de conocer .

Lainfluencia de slqueiros sobre e pollock fue tanto la de una sensibilidad como la de una estética . en primer termino , su concepción del espacio siquieros rompe los limites del cuadro , o que deja de ser una dimensión estatica para convertirse en una superficie dinámica . el espacio es movimiento , no es aquello sobre lo que es pinta sino que el mismo engendra , por decirlo asi , sus figuraciones . es materia en movimiento . de ahí la importancia de la teoría de la mancha de pintura , principio que pollock recoge de Siqueiros y que las abre las puertas de un universo físico que es , asimismo , un mundo psíquico .

Miro era una mirada de siete manos . con la primera mano golpeaba el tambor de la luna , con la segunda sembrada pajaros que en el jardín del viento , con el tercer agitado el cubilete de las constelaciones , con la cuarta escribia la leyenda de los soglos de los caracoles , con la quinta plantaba islas con el pecho del verde , con la sexta hacia una mujer mezclando noche y agua , música y electricidad , con la séptima borraba todo lo que había hecho y comenzaban de nuevo .

El nuevo muralismo de felguerez rompió tanto con la tradición de la escuela mexicana como con su propia obra juvenil . sus primera obras se inscriben dentro del informalismo y el tachismo tendencias , tendencias estáticas predominantes en su juventud . pero ya desde entonces una mirada atenta habría podido descubrir , debajo de informalismo no figurativo de aquellos cuadros , un geometría secreta . el expresionismo abstracto mas que destruir recubría la estructura racional subyacente .

Invisible , pero presente en cada cuadro de gerzso hay un secreto . su pintura no lo muestra : lo señala .

Rothko descubrió el secreto de la melodía que facinaba Baudelaire :la mancha de pintura como un espacio que evoca el mar , el cielo, el desierto , metáforas del infinito . en sus composiciones monocromas , bloques de un solo color interrumpido aquí y alla por franjas de un color opuesto , la monotonía se resuelve en una extraordinaria riqueza de vibraciones , reflejos matices .

Para mattala revolución y el amor , los catacilismos sociales y las explosiones de la galaxia , son parte de la misma realidad y , un sentido profundo , rimas . las vastas y violentas composiciones de esos años , en el que un espacio dinamico y nunca pintado antes se viste con unos colores paradisiacos acabados de nacer , no podían si no facinar a los jóvenes y ávidos pintores norteamericanos : gorky , pollock rothko , de kooning , motherwell , baziote y los otros , por el , la pintura surrealista penetra en una región inexplorada y , simulteanamente , fertiliza al arte de los jóvenes norteamericanos .

Rigurosa como un geometra sensible con un poeta la obra oictorica de vicente rojo es a un tiempo vasta y rigurosa . al principio enamorado de las texturas , parecía demorarse en la riqueza de las pastas , las materias y los colores ; después , de la materia se

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