EL CUBISMO Y PCASSO

1. EL CUBISMO Y PCASSO

Esto nos deja ver aquello y, a veces, esto se transforma en aquello . todas las artes , lo mismo las verbales que las visuales son de esencia metaforica (…) la realidad del arte es siempre otra realidad. Octavio Paz

La estructura museológica responde a un enfoque diacrónico y sincronico , el cual permite romper la línea del tiempo y superar las fronteras de la geografía , para establecer diálogos visuales y conceptuales entre obras , artistas , épocas, estilos y nacionalidades. La muestra se divide en dos grandes capítulos , cada uno subdividido en 5 nucleos temáticos además de una obertura y un final.

Ante los cuadros de Picasso , braque y gris –sobre todo del ultimo , que fue mi silencioso maestro –entendi al fin , lentamente lo que había sido el cubismo .fue la lección mas ardua .

Braque no deja nunca de apoyarse en la realidad . una realidad que no es nunca la realidad n bruto , inmediato , de Picasso , sin algo tamizado por la inteligencia y la sensibilidad.

El pabellón exponía una obra de miro (perdida según parece) y sobre todo el mural de Picasso : guenica . fue la primera obra monumental moderna que vi . todavía guardo , intacta y viva , la impresión que me causo , una impresión sin cesar reavivada ( y rectificada ) en cada una de las vistas que después , hice al museo de arte moderno de nueva york.

La excentricidad de Picasso es aquetipica . un arquetipo contradictorio , en l que se funden las imágenes del pintor , el torero y el cirquero . las tres figuras han sido temas y alimento de buena parte de su obra y alguno de sus mejores cuedros : el taller del pintor con el caballete , la modelo desnuda y los espejos sarcásticos.

El cubismo de diego rivera pertenece al segundo periodo , el final de esta tendencia . es revelador que ya desde entonces se haya distinguida por su amor la anécdota folklorica y aunos colores vivos muy alejados de la austeridad cubista. Rivera fue un pintor de muchos recursos pero , a mi juicio , fue un pintor académico su cubismo fue exterior y lo mismo puede decirse de sus otras maneras y estilos.

2. APARIENCIA DESNUDA . MARCEL DUCHAMP .

La prohibición de ver se expresa de muchas maneras de duchamp , sobre todo en sus dos ventanas : fresh window y la bagarred austerlitz . ambas impiden la visión , son ventanas para no ver. En el titulo d la primera hay , además una alusión a la guillotina la viuda, en lenguaje popular francés – que evoca inmediatamente la suerte del gas de alumbrado despedazado por las ijeras y la de acteon por sus perros .

El hombre o la firma del artista hace entrar al paraje – o a la piedra – en el mundo de los nombres ; osea en la esfera de los significados . el Acto duchamp arranca al objeto de su significado y hace del nombre un pellejo vacio : el portabotellas sin botellas .

Los ready mades fueron un puntapié al objeto de arte para colocar en su lugar a la cosa anónima que es de todos y de nadie . aunque no representan precisamente la unión del arte y el pueblo , gfueron una subversión contra los privilegios excesivos contra los privilegios excesivos y minoritarios del gusto artistico .

Dechamp es un clown . la libertad no es un saber sino aquello que esta después del saber . es un estado de animo que no solo admite la contradicción , sino que busca en ella su alimento y su fundación .gracias al humor , duchamps se defiende de su obra y de nosotros que la contemplamos , la admiramos y escribimos sobre ella .

3.CAMINOSO A LA ABSTRACCION .

Kadinsky dijo que el arte obedecia a una necesidad interior y añadió : es hermoso aquello que es interior . para Kandinsky ver era sinónimo de imaginar e imaginar de conocer .

Lainfluencia de slqueiros sobre e pollock fue tanto la de una sensibilidad como la de una estética . en primer termino , su concepción del espacio siquieros rompe los limites del cuadro , o que deja de ser una dimensión estatica para convertirse en una superficie dinámica . el espacio es movimiento , no es aquello sobre lo que es pinta sino que el mismo engendra , por decirlo asi , sus figuraciones . es materia en movimiento . de ahí la importancia de la teoría de la mancha de pintura , principio que pollock recoge de Siqueiros y que las abre las puertas de un universo físico que es , asimismo , un mundo psíquico .

Miro era una mirada de siete manos . con la primera mano golpeaba el tambor de la luna , con la segunda sembrada pajaros que en el jardín del viento , con el tercer agitado el cubilete de las constelaciones , con la cuarta escribia la leyenda de los soglos de los caracoles , con la quinta plantaba islas con el pecho del verde , con la sexta hacia una mujer mezclando noche y agua , música y electricidad , con la séptima borraba todo lo que había hecho y comenzaban de nuevo .

El nuevo muralismo de felguerez rompió tanto con la tradición de la escuela mexicana como con su propia obra juvenil . sus primera obras se inscriben dentro del informalismo y el tachismo tendencias , tendencias estáticas predominantes en su juventud . pero ya desde entonces una mirada atenta habría podido descubrir , debajo de informalismo no figurativo de aquellos cuadros , un geometría secreta . el expresionismo abstracto mas que destruir recubría la estructura racional subyacente .

Invisible , pero presente en cada cuadro de gerzso hay un secreto . su pintura no lo muestra : lo señala .

Rothko descubrió el secreto de la melodía que facinaba Baudelaire :la mancha de pintura como un espacio que evoca el mar , el cielo, el desierto , metáforas del infinito . en sus composiciones monocromas , bloques de un solo color interrumpido aquí y alla por franjas de un color opuesto , la monotonía se resuelve en una extraordinaria riqueza de vibraciones , reflejos matices .

Para mattala revolución y el amor , los catacilismos sociales y las explosiones de la galaxia , son parte de la misma realidad y , un sentido profundo , rimas . las vastas y violentas composiciones de esos años , en el que un espacio dinamico y nunca pintado antes se viste con unos colores paradisiacos acabados de nacer , no podían si no facinar a los jóvenes y ávidos pintores norteamericanos : gorky , pollock rothko , de kooning , motherwell , baziote y los otros , por el , la pintura surrealista penetra en una región inexplorada y , simulteanamente , fertiliza al arte de los jóvenes norteamericanos .

Rigurosa como un geometra sensible con un poeta la obra oictorica de vicente rojo es a un tiempo vasta y rigurosa . al principio enamorado de las texturas , parecía demorarse en la riqueza de las pastas , las materias y los colores ; después , de la materia se hizo línea y las líneas construyeron objetos geométricos . mas tarde, con la misma seguridad, , la geometría de deshizo hasta convertirse de nuevo en materia espesa , pero ahora en una materia por decirlo asi: anímica

4.LA SUBVERSION SURREALISTA

Manchas , marañas .despues , todo se desvanece , ya estamos ante lo limitado , ante lo que michaux llama lo transreal . antes de las formas de los nombres . el mas alla de lo visible que es también el mas alla de lo decible . fin de la pintura de michaux se abre y muestra que , verdaderamente , no hay nada que ver . en ese instante todo recomienza : lo ilimitada no esta afuera sino adentro de nosotros .

(breton ) amaba la novedad y la sorpresa en arte , pero el termino invención no era de su gusto ,en cambio en mucho de sus textos brilla con luz inequívoca el sustantivo revelación (…) la voluntad surrealista de borrar las fronteras entre el arte y la vida no es nueva ; son nuevos los términos en que se expreso y es nuevo el significado de su acción . ni vida artística ni arte vital , regresa al origen de la palabra al momento en que hablar es sinónimo de crear.

Esos paisajes mentales de yves tanguy hechos de una playa abstracta cubierta por una población de burbujasguijarros .

En los cuadros de Frida aparece con cierta frecuecia un elemento verbal , generalmente una expresión popular o un lugar comunn , que ella convierte en una imagen poética que , a su vez , transforma a una imagen visual.

Pertenece a una ciencia recóndita : la arqueología del sueño.remedios edifico un mundo simetrías , analogías y transferencias ; en un centro mana una fuente de música secreta que oímos con los ojos .

Habitada por los contrarios y al in desgarrada por ellos , la pintura de paalen es una sucesión de batallas espirituales . paalen atravesó la vida en precario equilibrio de pájaro. Mo busco en el arte una razón para vivir sino para volar .

Pintura y escritura ,Leonora Carrington pertenece a varas mitologías . a la celta y a la mexicana , a a del surealismo en uno de sus momentos mas lodcos y a la de Alicia en el pais de los espejpos . no es una poeta ; es unpoema que camina , sonríe , abre un paraguas que se vuelve un pájaro , un pájaro que se vuelve un pescado y desaparece en el fondo del lago . os cuadros de leoriora son enigmas debemos oir sus colores y bailar con sus ormas sin nunca tratar de decifrarlas . no son cuadros misteriosos sino maravillosos .

El exco tiene una unción cardinal en la obra de gironella y consiste en la repetición casi maniaca de ciertas imágenes , sometidas deformaciones y mutilaciones inquietantes . el eo es la manifestación rítmica de la obsecion m. mas exactamente es una metáfora de la obsesion : además de repeticiones y variaciones de la imagen obsesiva se convierte en ritmo

Hace mas de quince años que soy testigo de un labor apasionado y secreta , mariae jose recoge todo genero de equeños objetos y desechos corta y recorta pega y despega, raspa y alisa , pinta y repinta

...