ARGUMENTO, ESTRUCTURA Y SENTIDO

 Ariadna Jiménez Martí      

Análisis

1. ARGUMENTO, ESTRUCTURA Y SENTIDO

1.1La estructura de Tres sombreros de copa es la de una obra de teatro tradicional: tres actos, que se corresponden temáticamente con el planteamiento, nudo y desenlace. El planteamiento pues, coincide con el ACTO PRIMERO. Mihura presenta a los protagonistas y entrecruza a sus vidas.

1. ¿En qué consiste la vida de soltero de Dionisio? ¿Cómo es su noviazgo con Margarita? ¿Está enamorado de ella? (pp. 9-10 y 15) ¿Qué parece valorar de su novia?
   La vida de soltero de Dionisio, tal como se puede leer en la última intervención de Dioniso en la pagina 9, es una vida monótona: ‘’pasar las noches solo en casas de huéspedes y habitaciones frías, con la gota de agua que sale de la palangana…’’
   
   Su noviazgo con Margarita es pasar un mes todos los años con ella, cada verano se bañan en el mar, compran avellanas, dan vueltas los domingos alrededor del quiosco de la música y silban en la alameda… Es una vida en pareja.
   
   En estos instantes de la obra, parece estar enamorado de verdad,  Margarita ha sido su primer amor.
   
   De Margarita aprecia sus labores y su dinero, como bien le cuenta a don Rosario en la pagina 9, sus tartas de manzana.

Dionisio se acuesta con el convencimiento de que su vida está perfectamente trazada y está deseoso de que pase esa última noche de soltero, que considera <<vacía>>, como un trámite innecesario. En ese momento, Paula irrumpe inesperadamente en su habitación.

B. ¿Qué impresión le produce Paula? ¿Por qué se siente tan azorado? ¿Qué es lo que desencadena el equívoco sobre su profesión? (pp. 17-19)? ¿Cómo reacciona al ser confundido con un malabarista? ¿Por qué oculta su identidad y, en cambio, construye una nueva?

Paula es una joven bohemia que deja azorado a Dionisio por su belleza.
Dionisio se sorprende cuando la joven entra en su habitación de repente, mientras tiene una discusión con su novio. Así pues, entre la belleza de la joven y la extraña situación, el muchacho se siente azorado.

Dionisio estaba probándose sus sombreros de copa para ver con cual de ellos estaba mejor (dentro de lo mal que le quedaban). Justo en ese momento, Paula entra en la habitación y empiezan a conversar, cuando Paula le pregunta que si es artista, y Dionisio le responde que si. Al tener los sombreros en la mano, aprovecha para decir que es malabarista.

Oculta su identidad para olvidar momentáneamente su monótona vida y su compromiso con Margarita.

Dionisio se asombra de que Paula, una muchacha huérfana y sin hermanos, viaje sola <<con su novio y con esos señores>> (p.21); más tarde se maravilla de ver fumar a Fanny (p.29)

C. A partir de estas y de otras observaciones, ¿qué tipo de educación crees que ha recibido Dionisio?

Dionisio representa la tradición, representa el mundo burgués, un mundo monótono, formal. Un mundo en el que no se incluyen las acciones de los artistas del Music-Hall.
Cabe destacar que en el mundo Burgués, los hijos viven con sus padres hasta que estos fallecen, por eso le asombra la vida de Paula. También le asombra el echo de ver a una señorita fumando (en el caso de Fanny).

D. ¿Cómo se desenvuelve Dionisio en ese ambiente? ¿Qué es lo que provoca sus disparatadas salidas? ¿Por qué no desentonan? ¿En qué consiste el absurdo de estas escenas?

Dionisio, en este ambiente, se mueve con una personalidad bastante diferente a la que muestra inicialmente. Continuamente dice disparates (como cuando enciende con la bota la cerilla)…

No desentonan porque todos los personajes de el mundo ‘’artístico’’  y las situaciones, quedan de una forma u otra satirizados, ya sea por sus seudónimos (como ‘’El odioso señor’’, ‘’El cazador astuto’’…) o pof los comentarios que realizan.

E. ¿Por qué no se atreve a coger el teléfono las veces que suena o bien responde desde lo descabellado de su situación? ¿Cómo reacciona ante la imprevista entrada de don Rosario? (pp. 32-34) ¿Por qué le oculta que ha conocido a los del music-hall y, a la vez, continua la farsa con estos? ¿De qué tienen miedo?
Dionisio no se atreve a coger el teléfono las veces que suena, o bien responde desde lo descabellado, porque tiene miedo que su mentira sea descubierta.

Ante la imprevista entrada de don Rosario, Dionisio recoge los sombreros que estaban en el suelo y los pone encima de la mesita, mientras que uno de ellos, se lo pone en la cabeza. Luego se estira rápidamente en la cama y se tapa con las sábanas.

Dionisio tiene miedo a ser descubierto, tanto por parte de los del music-hall como por parte de Don Rosario y su ‘’nueva’’ familia. Eso es dado a que por una parte, quiere disfrutar de la noche con los artistas, ya que lo sacaron de su monótona vida, pero por otra parte, sabia que estaba enamorado de Margarita.

Cuando parece que todos se han ido ya – don Rosario y los de la compañía-, de pronto, Dionisio tiene que decidir entre responder a la llamada de Margarita o aceptar la invitación de Paula (p.36)

F. ¿Qué le sugiere a Dionisio cada una de esas “llamadas”? ¿Ha cambiado su opinión sobre las gentes del teatro? ¿Qué le impulsa a decidir?
Cada una de esas llamadas, generan tensión en Dionisio ya que peligran su doble falsa intensidad.  

No, no ha cambiado su opinión sobre las gentes del teatro, ya que cuando Paula lo invita a pasar la noche en su habitación junto con otros artistas ( a pesar de pensarlo un poco), acepta la invitación y disfruta de la felicidad que le aporta la fiesta.

Le impulsa a decidir la ‘’intriga’’ que le da el mundo de los artistas, y también el echo de que la fiesta se produce al lado de su habitación y por lo tanto, el ruido, a pesar de que no asistiera, no le dejaría dormir.

Con la habitación sola y el teléfono sonando concluye el planteamiento de la acción.

G. ¿Qué efecto dramático produce el final de este acto?
El efecto dramático que produce este final de acto, es un poco la reafirmación de la decisión que toma Dionisio, ya que la escena nos muestra su habitación sola y el teléfono sonando ( ya que llama Margarita).

1.2 En el ACTO SEGUNDO, en medio de la fiesta nocturna, Dionisio y Paula se enamoran. Ambos quieren escapar a los condicionamientos de sus respectivos mundos, y un poco como juego infantil, se ilusionan en un proyecto común, desinhibiendo sus impulsos de amor y libertad. Pero apenas iniciado, su idilio es bruscamente interceptado por la cruda realidad. La larga acotación inicial nos sitúa en <>.

1. ¿Por qué es importante que hayan transcurrido las dos horas a la que se refiere la acotación desde el final del primer acto? ¿Qué valor simbólico cabe atribuir al desorden que reina en la habitación de Dionisio?

Es importante que hayan transcurrido dos horas porque la ‘’acción’’ se transforma, es decir, se pasa de un plano ‘’dramático’’ ( recordemos la habitación sola y Margarita llamando al teléfono) a el ‘’raro’’ ambiente de fiesta.

El desorden que hay en la habitación de Dionisio (tanto real, como de personajes)   nos muestran el caos que supuestamente tiene Dionisio en su mente.

B. ¿Qué ves de absurdo, desquiciado o inverosímil en estas primeras escenas?
En las primeras escenas, hay muchas situaciones absurdas, como los diálogos que tienen los diversos personajes ( por ejemplo, el que tienen El cazador astuto y Sagra, que hablan sobre si los conejos se cazan o se pescan…).

Dionisio, borracho y aturdido, está completamente desbordado por la situación, que vive como en un sueño. Poco a poco siente nacer en él unas emociones desconocidas y unos extraños impulsos.

C. ¿Cómo se siente Dionisio? (pp.43-44) ¿Qué dos “fuerzas” se oponen en su interior? ¿De qué tiene miedo? ¿Es el mismo miedo al que se refiere Paula en la p.60?

Dionisio se siente confuso, gran parte de ello la tiene el alcohol, aún que más peso tiene la situación de acabar yendo la noche antes de su boda a una fiesta con artistas y su nueva ‘’amiga’’ Paula.

Las dos ‘’fuerzas’’ que se oponen en su interior, son la de seguir con la fiesta o la de volver a su realidad.

Dionisio tiene miedo a volver a su realidad, ya que en la ‘’nueva’’ se siente muy feliz.

En parte si, en la pagina 60, podemos leer como Paula, tiene miedo a volver a su realidad, con los artistas. Así pues, podríamos considerar el mismo miedo, pero en personajes con vidas muy opuestas.

D. ¿Qué hay de cómico en los piropos que Paula y Dionisio se cruzan en su breve conversación? (p.42) Su enamoramiento, ¿está aureolado de romanticismo?
La gran mayoría de ‘’piropos’’ que se cruzan Paula y Dionisio, son absurdos, como la situación de la obra de forma general.

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