La Fotografía En El Cine De Ceylan

Máster de Cinematografía 10/11

Diálogos entre el cine y otras artes

La presencia de la fotografía en la obra de Nuri Bilge Ceylan.

El caso de ‘Los climas’ (2006).

Por: Emilio Gómez Barranco

emiliogomezbarranco@gmail.com

1. Introducción a Nuri Bilge Ceylan y su obra.

Nuri Bilge Ceylan nació en Estambul en 1959. Después de licenciarse en Ingeniería en la Universidad del Bósforo, cursó estudios de Cinematografía en la Universidad Mima Sinan de Estambul. Su primer cortometraje, “Koza”, fue seleccionado por el Festival de Cannes. En 1998 rodó su primer largo, KASABA, que ganó el Premio Especial del Jurado en el Festival “Primeros Planos” de Angers. El reconocimiento internacional llegó de la mano de su segunda película, MAYIS SIKINTISI, seleccionada por el Festival de Berlín. La crítica alabó esta película contemplativa realizada por un admirador de Ozu y de Bergman. Nuri Bilge Ceylan se sumergió en todos los procesos de creación de la obra (guión, dirección, montaje y producción), y fue rodada con amigos y parientes tanto en el equipo técnico como en el reparto. También recurrió a actores no profesionales.

En 2003 rodó LEJANO, en la que se tocan temas sociales (trabajo, urbanismo) a través de la relación entre dos hermanos. La película consagró al director. Fue el primer realizador turco en competir en la sección oficial de Cannes después de Yilmaz Guney, que había ganado la Palma de Oro veinte años antes con YOL. La película fue galardonada con el Gran Premio y con el Premio al Mejor Actor (ex aequo para los dos intérpretes masculinos). Volvió a competir en 2006 con su cuarto largo, LOS CLIMAS, donde contaba la crisis de una pareja, con él y su esposa en los papeles protagonistas donde se hizo con el Premio FIPRESCI en Cannes 2006. Con su último trabajo hasta la fecha, TRES MONOS, consiguió el premio al Mejor Director en el Festival de Cannes.

2. La fotografía en Los Climas. Introducción al análisis.

El papel que juega la fotografía es decisivo en diversos aspectos de la película. Por un lado, el protagonista es aficionado a la fotografía y allá donde viaja lleva con él su cámara. Las fotografías que aparecen (físicamente, enmarcadas y en papel) son utilizadas como elemento auxiliar de la narración para intensificar la idea de nostalgia y pasado (frente al presente) así como de presencia (frente a la ausencia). Además, la importancia del trabajo de dirección de fotografía es esencial en la película y de este cuidadoso trabajo (también en la postproducción) nacen elementos que ayudan a matizar las emociones de los personajes y que contribuyen a empapar de un adecuado tono cada escena. Ahora analizaremos cada uno de estos aspectos por separado.

2.1. El uso de la(s) fotografía(s) como elemento auxiliar de la narración en ‘Los climas’.

A menudo se ha definido el cine de Ceylan como de autobiográfico (al menos hasta Los Climas) y es que suele incorporar elementos de su vida real: sus familiares como actores y sus aficiones, entre las que destacan la fotografía. Ceylan cuenta, de hecho, con una dilatada (en el tiempo) producción fotográfica que plasman el interés por este arte y que demuestra que entre su visión de la fotografía estática y la fotografía cinematográfica existen continuos trasvases de ideas, temáticas, influencias y métodos. Sus tres series de fotografías publicadas son, hasta la fecha: Early photographs (1982-1989), Turkey Cinemascope (2003-2009) y For my father (2006-2008). (Ver anexos)

En Los Climas el protagonista (Isa) es un profesor de arqueología aficionado a la fotografía y en diversos momentos de la película aparece tomando instantáneas. El filme se abre, de hecho, con una escena en la que Bahar (su mujer) contempla aburrida, desde lejos, cómo Isa contempla incansablemente unas ruinas arqueológicas y les toma fotos, a pesar de que hace un día terriblemente caluroso en el que lo más razonable sería cobijarse en una sombra.

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El hecho de que a Isa le interese la fotografía no deja de ser un elemento transversal y secundario en la cinta, sin embargo, se convierte en una plataforma sobre la que Ceylan despliega algunos de los aspectos más interesantes y relevantes: por ejemplo, la mirada fotográfica del protagonista justifica la inclusión de esos planos estáticos y fijos de los bellos paisajes turcos – tema central de su serie Turkey Cinemascope, Fotografía 2- que aparecen a lo largo de la película que de otro modo hubieran podido caer en lo banal y lo gratuito.

Asimismo, las fotografías son los residuos del pasado en la vida de Isa, a los que por otra parte se aferra. En este sentido, cuando viaja para intentar recuperar su relación con Bahar, Isa

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