Caracterizacion tecnica de la materia prima e insumos

Contenido

1. GENERALIDADES 3

1.1 INTRODUCCIÓN 3

1.2 ANTECEDENTES 3

1.3 PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA 5

1.3.1 IDENTIFICACIÓN DEL PROBLEMA 5

1.3.2 FORMULACIÓN DEL PROBLEMA 5

1.4 OBJETIVOS 5

1.4.1 OBJETIVO GENERAL 5

1.4.2 OBJETIVOS ESPECÍFICOS Y ACCIONES DE LA INVESTIGACIÓN 5

1.5 JUSTIFICACIÓN 5

1.5.1 JUSTIFICACIÓN ECONÓMICA 5

1.6 ALCANCE 6

1.6.1 ALCANCE TEMÁTICO 6

1.6.2 ALCANCE TEMPORAL 6

1.6.3 ALCANCE GEOGRÁFICO 6

2. ESTUDIO DE MERCADO PARA EL PROYECTO 7

2.1 DEFINIR EL PRODUCTO 7

2.2 DETERMINAR LA ESTRUCTURA DEL MERCADO 7

2.3 ANALIZAR EL COMPORTAMIENTO DE LA OFERTA Y DEMANDA 8

2.3.1 OFERTA 8

2.3.2 DEMANDA 11

2.4 ESTUDIAR EL COMPORTAMIENTO DEL PRECIO 13

2.5 DEFINIR LA ESTRATEGIA DE COMERCIALIZACIÓN Y LA PARTICIPACIÓN DEL MERCADO 13

2.6 CALCULAR LA DEMANDA PARA EL PROYECTO 14

3 TAMAÑO Y LOCALIZACION 16

3.1 DETERMINAR EL TAMAÑO ÓPTIMO SEGÚN LA DEMANDA 16

3.2 ANALIZAR EL TAMAÑO ÓPTIMO 17

3.3 ESTABLECER LA MACRO LOCALIZACION Y MICRO LOCALIZACION 18

4 INGENIERIA DEL PROYECTO 19

4.1 CARACTERIZACION TECNICA DEL PRODUCTO 19

4.2 CARACTERIZACION TECNICA DE LA MATERIA PRIMA E INSUMOS 19

4.3 SELECCIONAR LA TECNOLOGIA DE PRODUCCION 19

4.4 DEFINIR EL PROCESO PRODUCTIVO 22

4.5 DESARROLLAR EL BALANCE DE MASA 24

5. ESTUDIO ORGANIZACIONAL 24

5.1 ESTABLECER LA ESTRUCTURA LEGAL 24

5.2 DEFINIR LA ESTRUCUTURA ORGANIZACIONAL 26

5.3 ESTABLECER LAS FUNCIONES PRINCIPALES 27

5.4 CUANTIFICAR REQUERIMIENTOS DEL AREA ADMINISTRATIVA 27

5.5 ESTABLECER LA DISTRIBUCIÓN DE LAS INSTALACIONES 28

6.8 DETERMINAR LAS FUENTES DE FINANCIAMIENTO 29

6.11 FLUJOS DE CAJA CON Y SIN FINANCIAMIENTO 30

6.11.1 FLUJO DE CAJA SIN FINANCIAMIENTO 31

6.11.2 AMORTIZACION DE LA DEUDA 33

6.11.3 FLUJO DE CAJA CON FINANCIAMIENTO 35

7.1 ESTADO DE RESULTADOS 37

7.2 ESTABLECER EL PUNTO DE EQUILIBRIO 40

7.3 CALCULAR EL VAN 40

7.4 CALCULO DE TIR 41

8. CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES 41

GENERALIDADES

1.1 INTRODUCCIÓN

El uso del sombrero indígena tiene un significado en Bolivia, donde representa el “honor y autoridad” dentro de una comunidad indígena, por lo que es frecuente su uso dentro de los grupos de ancianos a quienes generalmente se guarda especial respeto y consideración.

Según Toribia Aleros, de la región andina boliviana, el sombrero constituye una muestra de sabiduría y por tanto, de capacidad para dirigir al pueblo o participar de la toma de decisiones importantes.

“Gracias a nuestra indumentaria podemos identificarnos como un grupo, lo cual nos lleva a ser unidos y solidarios, además de seguir causas comunes que se ajustan a nuestras necesidades”, señala.

Aleros coincide en que la influencia de los medios de comunicación es la principal fuerza de oposición a la conservación de la cultura andina, motivo por el cual los grupos indígenas se muestran reacios a aceptar las nuevas formas de comunicación.

“Estamos conscientes de la necesidad que tiene nuestro país para convivir todos en una sociedad justa y equilibrada, pero para eso es necesario que se respete nuestra identidad”, sostiene.

El bombín o sombrero hongo es un sombrero semiesférico de fieltro con el ala redonda que fue inventado por Thomas Coke, 2º conde de Leicester de Holkman en 1850.

El bombín fue diseñado por los sombrereros James y George Lock de Mr. Lock de la calle de St. James’s street y llamado pronto por ellos sombrero de hierro. Los Lock enviaron su diseño a los sombrereros Thomas y William Bowler que produjeron el prototipo del sombrero para Coke. El sombrero del hierro fue llamado más adelante en inglés bowler debido al apellido de sus fabricantes, nombre que siempre se ha utilizado desde entonces. El bombín era duro para proteger la cabeza de los guardabosques contra los golpes de los ramas bajas de los árboles mientras montaban a caballo. Ganó renombre hacia finales del siglo XIX al ofrecer una opción intermedia entre la formalidad de la chistera, asociada a las clases altas, y la naturalidad de los sombreros de blandos de fieltro usados por las clases medias más bajas.

1.2 ANTECEDENTES

El sombrero, pieza fundamental de la chola paceña, está presente en la danza pesada de la morenada y en este año 2009, la tendencia del diseño, está dirigida al rescate de los modelos que se usaban en los años 20’, según pudo observar El Diario en visita efectuada a diferentes talleres de confección de este accesorio.

Este año, las diferentes fraternidades tienen bajo secreto las innovaciones que presentarán en su vestuario, pero una de las novedades sería el uso de elegantes sombreros de capa alta, cuya fama no sólo trasciende el ámbito nacional, si no también internacional. Los diferentes grupos folklóricos son los encargados de difundir las tendencias, mediante festividades tan importantes como la del Gran Poder.

CONFECCIÓN

Según, Exalto Chino uno de los confeccionistas de

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