CÓMO DESARROLLAR UNA PROGRESIÓN DE ACORDES?

¿CÓMO DESARROLLAR UNA PROGRESIÓN DE ACORDES?

Una de las cuestiones más usuales es tener una progresión de acordes de una sección y quedarse trabado para encontrar otra. Es decir, tenemos el estribillo y nos falta desarrollar los versos, o muchas veces tenemos la idea inicial de la canción y no sabemos cómo llegar al estribillo. Quizás y con suerte damos con otra progresión pero no pega con lo que venimos haciendo y generalmente termina utilizándose para otra canción.

En este artículo veremos cómo crear una substituir acordes y como crear conexiones entre los acordes de una sección con otra, de acuerdo a su función, sus notas en común y su utilidad.

La idea de substituir acordes, en otras palabras cambiar un acorde por otro, la idea consiste en mantenerse dentro de la tonalidad, produciendo que suene familiar pero que tengo un sonido diferente a la armonía que se escucho antes.

¿Cómo se empieza?

La forma sencilla de realizar esto consiste en desarrollar una progresión para los versos y luego usar una substitución para el estribillo. Asi que supongamos que usamos una progresión C-F-G. (I-IV-V)

La forma más sencilla: la relativa menor

La gran mayoría de los acordes pueden ser fácilmente remplazados por otros. Por ejemplo, la progresión I-IV-V – I (C-F-G-C) puede remplazarse con Am-F-G-am.

Como ya hemos visto en un artículo anterior, el acorde de La menor (am) actúa como substitución del acorde de C. Esto produce diferentes cambios: añade un elemento de sorpresa si se esperaba un Do mayor, le da un poco de mayor melancolía por su modo menor y tira la progresión para otro lado más inesperado.

Como vimos en un artículo anterior un acorde puede ser remplazado por su relativa menor y además todos los acordes pueden ser remplazados relativamente fácil según su función.

Funciones de los acordes

Cada acorde y/o nota cumple una función dentro de una escala. Dicha función está dictada según el grado que ocupa. A grandes rasgos las funciones podrían definirse como: Tensión, resolución y paso (o decorativos). Para un simple entendimiento, los siguientes ejemplos están en el tono de Do mayor.

Función tonal: Se corresponde exclusivamente al primer grado (C) y en teoría no puede ser remplazado por otros acordes, pero hecha la ley hecha la trampa, y en la práctica suele remplazárselo por su relativa menor (vi, Ej. am). Se dice de aquellos acorde el cual su carácter es estático y su objetivo es la distención, relajación o comúnmente se lo denomina “la sensación de encontrarse en casa” . Se lo denomina función tonal, porque indica el tono de la canción.

Función dominante: Se llama aquellos acordes que producen tensión o excitación, estos acordes buscan su resolución para liberar la tensión, comúnmente esta búsqueda de resolución se lo conoce como “volver a casa” (Ej.V-I) . El acorde de función dominante por excelencia es el acorde de V (G) grado, del cual la mayor tensión se produce al ser utilizado en séptima (V7). Otros dos acordes que también poseen la misma función son el vii y el iii. Un detalle a notar, es que iii (em) es la relativa menor de V (G).

Función subdominante: Tiene como acorde principal al IV grado (F). Se lo conoce como acorde de paso, floreo o como eslabón de una progresión de acordes, porque si bien posee una tensión no produce la misma tensión que un acorde dominante. Esa tensión producto de su función subdominante no se asocia a un fuerte deseo de volver a la tónica. Otros acordes que comparten esta función son el ii (dm) y vi (am) grado.

¿Qué se remplazar por cual?

Si te has perdido, y aun no entiendes absolutamente nada deberías saber que la forma más común de remplazar acordes es de la siguiente forma:

Un acorde de I grado (C) puede ser remplazado por vi (am), iii (em) o F (F)

Un acorde de ii grado (dm) puede ser remplazado por IV (F).

Un acorde de iii grado (em) puede ser remplazado por V (G) o I (C)

Un acorde de IV grado (F) puede ser remplazado por ii (dm) vi (am) o i (C)

Un acorde de V (G) puede ser remplazado por iii (em) o I (C)

Un acorde de vi grado (am) puede ser remplazado por I (C), iii (em), o IV(F)

Un acorde de VII grado (Bdim) puede ser remplazado por V7 (G7)

¿Cómo funciona?

La idea es partir de una progresión de acordes base y remplazar por otros acordes similares.

Por ejemplo:

C-em-am – F / am-G-C-dm

F- G –C- am / dm- em- am- F

Un detalle a tener en cuenta es que la substitución dependerá también de las notas que tenga la melodía, por lo cual en algunos casos deberemos modificar la melodía.

Conclusión

Con esta forma la cuestión se vuelve más práctica, desarrollamos una primera progresión de acordes y luego substituimos sus acordes ambas secciones tendrán una conexión en común muy fuerte. Como vimos, La forma más sencilla de remplazar un acorde es por su relativa menor y/o de acuerdo a su función, pues si bien los acordes son diferentes sus funciones son idénticas y/o comparten notas en común lo cual produce una conexión muy fuerte.

LOS SECRETOS DEL RITMO A LA HORA DE COMPONER

Muchas veces nos dedicamos mucho tiempo a la armonía, a la progresión de acordes, y la teoría, y buscamos hacer las cosas más complejas de los que son, pero perdemos de vista uno de los aspectos mas importante de la música: El ritmo.

En este artículo nos adentraremos a como explotar el ritmo, a cómo sacarle el jugo, para que a partir de una simple progresión de acordes o base, simplemente cambiando la forma de acentuar, los tiempos en los que se golpean, la duración como una base puede cambiar y generarse distintos efectos rítmicos.

La base que usaremos es siempre la misma a lo largo de todos los ejemplos, es decir se usara la misma base de batería y bajo y la misma progresión de acordes, al mismo tempo. Lo único que cambiara es como suena el teclado, y en los tiempos que golpeara para generar distintos efectos y ritmos según queramos usar.

La cadencia es 6 compases de 4 tiempos y cada acorde dura 2 compases. Los acordes son am-F-G, nada súper complicado sino más bien básico. En otras palabras 2 compases de La menor, 2 compases de Fa mayor y 2 compases de Sol mayor y vuelta a empezar la cadencia.

Si bien los ejemplos están con piano pueden usarse con guitarra u otro instrumento. Al final del articulo pueden descargar los ejemplos en formato guitar pro.

La base

En este ejemplo de la progresión vemos que los acordes solo golpean en el primer tiempo de cada compas. Da esa sensación de aire y reposo.

A sincopado

En realidad, no varía mucho de la base principal, salvo el piano se adelanta un golpe. Es decir, los acordes del piano golpean en la última corchea compas del acorde anterior. Esto da una sensación de movimiento, de empujar hacia adelante.

Golpes fuertes

En un ritmo, 4/4 como este. Los golpes fuertes son el primero y el tercero. Aquí hemos cortado los acordes en dos. La tónica del acorde o el bajo y el resto de la triada. El bajo golpea en los tiempos fuertes, mientras que las notas mas agudas golpean en los tiempos débiles. Aquí también hemos utilizado golpear en la ultima corchea del compas para dar esa sensación de movimiento.

Ritmo corcheas

aquí el ritmo está compuesto por corcheas a que también golpean en los tiempos fuertes. Para marcar mas los ritmos se utilizan los silencios.

Arpegiado

Otro truco consiste en remover notas de los acordes para producir una sensación de riff o arpegio casual

Staccato

Simplemente corcheas con staccato para producir ese ritmo tan cortante y particularmente tan violento.

Jugar con el bajo

Otro buen recurso consiste en jugar con el bajo para generar una variación bastante singular.

Inversiones

Los acordes están compuestos por 3 notas de la escala (1-3-5), por ejemplo el acorde de La menor se arma con la triada: La-Do-Mi. Simplemente, el truco consiste en dar vueltas las notas y alterar el orden de las mismas. Siguen sonando las mismas notas solo que en distinto orden de agudos a graves: esto se conoce como inversión.

Las inversiones de primer grado ( o 1en6: 3-5-1. Ej: do-mi-la ) y de segundo grado (conocidas como 6/4: orden de las notas: 5-1-3 ej. mi-la-do )

Si no entendiste nada de lo que hablo, el truco simplemente consiste en cambiar el orden de las notas del acorde.

Conclusión:

Hemos visto que a partir de una simple base y progresión de acordes, se pueden lograr distintos efectos rítmicos, algunos más marcados, otros más violentos, otros de mayor reposo y otros mas melódicos simplemente cambiando un solo instrumento. La cuestión es no descuidar la forma en que tocamos los acordes pues esto influye muchísimo en el ritmo y en la percepción de la canción.

Muchas veces es un buen recurso tocar de distintas maneras para distintas secciones de la canción pues como hemos visto generan diferentes sensaciones.

¿CÓMO SABER SI UNA CANCIÓN ESTA EN TONALIDAD MAYOR O MENOR?

Una de las preguntas más frecuentes que suelen hacer es como saber si la canción que hicieron, o alguna obra que ejecutan esta en un tono mayor o menor.

Pues claro, a la hora de

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