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minosidad. Asimismo, los colores producidos mediante la adición de

pigmentos y aglutinantes conservan una elevada intensidad luminosa, que se pierde al

aclararles u oscurecerles (particularmente en aquellos procedimientos que utilizan para tal

fin el blanco y el negro, como por ejemplo el óleo). Tenemos así cuatro diferentes maneras

mediante las cuales puede restarse intensidad cromática al color:

.- mezclando con blanco

.- mezclando con negro

.- mezclando con gris (en ciertos casos mantiene una cierta luminosidad)

.- mezclando con el complementario.

Además, el contraste de claro-oscuro atenúa el de luminosidad (intensidad cromática)2.

En su libro, La interacción del color, Josef Albers propone varios ejercicios que tratan este

tipo de contraste, veamos a continuación un ejemplo:

Una transformación de cuatro tonos de rojo a cuatro tonos de azul de clave levemente más

baja, conservando siempre los correspondientes “intervalos de color”.

7.- Contraste de cantidad (o contraste de proporciones): mientras que el contraste de

calidad revierte sobre la saturación de los colores, sobre su luminosidad (intensidad

cromática); el contraste de cantidad lo hace sobre las dimensiones del campo, sobre la

cantidad. Son dos, pues, los factores que determinan la emanación luminosa de los colores:

a) su luminosidad o brillo (intensidad cromática),

b) las dimensiones del campo.

Tomando el blanco como la máxima intensidad luminosa (10), y el negro como la mínima

intensidad luminosa (0), la escala numérica de la luminosidad de los colores da estos

resultados:

Escala numérica de luminosidad

Esto explica porqué amarillo y violeta (9-3) producen el contraste de claroscuro, y rojo y

verde el contraste de luminosidad 6-6).

Con esta escala numérica, los dos factores, el de la luminosidad y el de la cantidad, se

pueden sintetizar en un cuadro en el que se ve que las dimensiones del campo (cantidad)

invierten las proporciones de luminosidad con el fin de que los mismos colores en

diferentes cantidades produzcan todos las misma luminosidad:

Escala numérica de cantidad

en síntesis, tenemos ahora las dos escalas juntas:

Escala numérica de cantidad y escala numérica de luminosidad

Vemos así como el contraste que se obtiene mediante el uso de cantidades iguales de

colores diferentes puede quedar neutralizado por las medidas armónicas que pueden hacer

variar las cantidades. Por otra parte, el contraste de cantidad (es decir, de proporciones)

puede, obviamente, alterar

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