Convergencia Y Divergencia De Los Medios. Arlindo Marchado

Convergencia y divergencia de los medios.

Podemos imaginar el universo de la cultura como un mar de acontecimientos ligados a la esfera humana, y las artes y los medios de comunicacion como circulos que delimitan campos especificos. Cada uno tiene un centro denso que representaria la llamada "especificidad" de cada medio, aquello que lo distinque como tal y que nos permite diferenciarlo de los otros medios y de los otros hechos de la cultura humana. Cada circulo tendria entonces su "nucleo duro", que define conceptos, practicas, modos de produccion, tecnologias, economias y publicos especificos.

A medida que nos aproximamos a los bordes y a las zonas de interseccion, la diferenciacion entre los medios ya no es tan evidente, los conceptos que los definen pueden ser transportados de unos a otros.

En la fotografia, Susan sontag, buscaba definir su escencia mas que el estatuto de la fotografia, que en ella se encontraba la huella de lo real, la marca de luz que lo real mismo deja en el negativo fotografico. En el terreno de la practica, Charles Peirce dió una explicacon mas sistematica para esa supuesta vinculacion entre la foto y lo fotografiado, definiendola entonces como una conexion dinamica entre el signo y su referente.

En otros campos, el cine, segun Adré Bazin, afirma sobre todo por el papel que en el desempeña la profundidad de campo, osea la escala de planos que permite componer grados variados de densidad dramatica. El plano secuencia, dotado de fluencia de recepcion del filme y la manera por la cual la posicion, la subjetividad y los afectos del espectador son trabajados o "programados" en el cine merecerán tamien una atención concentrada de foco de atención privilegiada tanto de las teorias estructuralista, psicoanalisticas y desconstruccionistas.

En ese mismo periodo, surge el video. Marshall McLuhan es el primero en notar la principal diferencia introducida por la imagen electronica: su naturaleza "mosaicada", resultado de su construccion a traves de lineas de barrido, lo cual le confiere condiciones de definicion y profundidad de campo completamente diferentes del cine. El video, a su vez se distingue de la televicion porque funciona como metalenguaje critico. El feedback, incrustacion de imagenes unas dentro de otras (chroma key), la colorizacion, la deformacion y la metamorfosis de las figuras, son recursos propios del video arte. Marshall definia a cada medio por independiente. Ya que para él, "el medio es un mensaje" entonces cada medio debe ser claramente distinguido.

Sin embardo, si pensando a cada medio como un circulo que se expande, llegaría un punto en el que su zona de interseccion comiencen a superponerse. Llegando a un nivel de de convergencia de los medios. Youngblood fue el primero en pensar la convercia en su libro Expanded Cinema. Él basa a todas las formas de expresion como una imagen en movimiento sincronizadas con sonido, esto quiere decir, que see pueden pensar todos los medios como cine. Que esta sufiendo ahora un nuevo corte en su historia, para transformarse en cine expandido, osea audiovisual, buscando soluciones innovadoras para reafirmar su modernidad.

Se habla tambien de fotografia expandida, osea, que la fotografia que es hibrida importa tecnicas y herramientas de las artes plasticas u otras y emigra hacia lo digital. Raymond Bellour, estudia los medios no individualmente, sino por sus conexiones, las cuales son ayudan a comprender las ambiguedades y tenciones de los medios. Bellour, afirma que ahora las imagenes son mestizas, parte fotografia, parte diseño, parte texto, etc. Las imagenes estan mutando de un medio a otro, a punto de ser caracterizadas como imagenes migrantes. Cada concepto, cada medio es ahora un hibrido, donde ya no se puede determinar la naturaleza de cada uno.

Bolter y Grusin, creen que los nuevos medios encuentran su relevancia cultural

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