LA PROSA Y EL TEATRO MEDIEVALES. LA CELESTINA

TEMA 3: LA PROSA Y EL TEATRO MEDIEVALES. LA CELESTINA

1. Los orígenes de la prosa castellana.

Las primeras manifestaciones en prosa escritas en romance peninsular se inscriben en dos tipos de discurso que no pertenecen al ámbito de la literatura:

• Historiografía: Se componen dos obras de carácter histórico: las crónicas navarras y los anales toledanos.
• Traducciones: Tras la conquista de Toledo y el nombramiento de Raimundo de Sauvetât se desarrolla la Escuela de Traductores de Toledo, dónde un gran número de traductores tenía la ocupación de verter primero al latín y al castellano obras científicas y filosóficas.

2. La obra en prosa de Alfonso X el Sabio.

Alfonso X el Sabio promovió la redacción de obras en prosa.

Para ello se rodeó de traductores y sabios cristianos, judíos y musulmanes, qué empleado  todas las fuentes escritas como un fin de compilar y conservar el saber de la época. Esto explica la variedad de la poesía alfonsí, qué incluye obra de distintos temas:

• Obras jurídicas: las Siete Partidas,  norma cuyo objetivo era unificar las leyes en el Reino de Castilla.
• Obras científicas: Libros del saber de astronomía.
• Obras recreativas: Libro de axedrez
• Obras históricas: Estoria de España

La labor del círculo alfonsí constituye un hito fundamental para el desarrollo de la prosa castellana. Destacan:

• Enriquecimiento del léxico y la sintaxis y regularización ortográfica de la lengua castellana.
• Las obras históricas cuentan la historia de España y del mundo, combinando hechos reales con mitos y leyendas.

3. Las colecciones de apólogos.

Un apólogo es una narración breve en prosa de la que puede extraerse una enseñanza o lección moral.

La primera compilación de apólogos fue compuesta en latín por Pedro Alfonso. Destacan el Calila e Dimna y el Sendébar.

3.1. El marco narrativo.

Calila e Dimna y Sendébar utilizan el marco narrativo: historia principal dónde se inserta un cuento.

• Calila e Dimna: el marco está constituido por la conversación entre un rey y un filósofo que aconseja. En una de las narraciones aparecen dos chacales qué se convierten en narradores. Este tipo de barco servirá para el conde Lucanor.
• Sendébar: El hijo del rey rechaza una de las mujeres de su padre, para vengarse ella le acusa de intentar forzarla y este es condenado a muerte. Este modelo de marco aparece en Mil y Una Noche.

3.2. Fuentes y Finalidad.

Calila e Dimna y Sendébar comparte otras dos características:

• Ambas son traducciones del árabe de repertorios de apólogos orientales.
• El objetivo es transmitir normas de conducta práctica. Difunden un ideal de comportamiento basado en la prudencia y la templanza.

4. Don Juan Manuel y El conde Lucanor.

Don Juan Manuel es el autor de una obra con finalidad educativa a los nobles.  Sobresale el conde Lucanor cima de la prosa didáctica medieval en castellano

Se estructura en cinco partes:

• Libro 1: 51 apólogos enlazado por un marco narrativo.
• Libro 2-4: conjunto de sentencias morales
• Libro 5: tratado de doctrina cristiana.

4.1. El marco narrativo.

La principal originalidad estructural es el desdoblamiento del marco narrativo:

• La historia principal está constituida por el diálogo entre el conde Lucanor y su consejero Patronio. Lucanor plantea a Patronio un problema y le pide consejo.  Patronio narra un apólogo y lo aplica a su caso.
• Después de cada relato Patronio decide incluirlo en el libro acompañado de una moraleja en verso.

4.2. Relatos enmarcados.

Se lleva a cabo una recreación de fuentes diversas:

• El folclore europeo.
• El Nuevo Testamento.
• Las fábulas clásicas.
• La cuentística oriental.

4.3. Finalidad de la obra.

El conde Lucanor constituye un manual de comportamiento para nobles con el que el autor pretende enseñar formas actuar:

• Es preciso conciliar la salvación del alma con el mantenimiento o aumento de la honra, estado y hacienda.
• Es conveniente conducirse con prudencia y mantener una actitud de desconfianza.

5. Prosa de ficción.

Dos nuevos subgéneros narrativos: la novela de caballerías y la novela sentimental. Ambos reflejan los gustos o valores de la nobleza cortesana del siglo XV.

5.1. La novela de caballería.

Constituye una derivación peninsular de la materia de Bretaña o literatura artúrica. De ellas toman los libros de caballería sus rasgos característicos:

• Los protagonistas son héroes itinerantes que deben probar sus cualidades de acuerdo con los preceptos del amor cortés.
• El caballero se enfrenta a una sucesión de aventuras en las que aparecen seres fabulosos.
• La acción se desarrolla en un tiempo legendario, remoto y en una geografía exótica o imaginaria.

Novelas de caballería:

• El libro del caballero Zifar: escrito hacia 1300 y atribuidos a Ferrán Martínez, constituye la primera manifestación del género. Zifar, su protagonista, es perseguido por la desgracia: sus caballeros mueren  y él es desterrado. tras diversas aventuras el nombrado rey y consigue reunirse con su familia.
• Amadís de Gaula: Compuesta en 1508 por Garci Rodríguez de Montalvo, dónde se encuentran las pruebas que ha dicho tirar el protagonista desde que es abandonado al nacer hasta que se casa y se convierte en rey.

5.2. La novela sentimental.

Se define por los siguientes rasgos:

• El eje principal es una historia de amor no correspondido con un final desgraciado. los efectos y comportamientos se sitúan dentro del amor cortés.
• El análisis de los estados psicológicos de los protagonistas es fundamental, por ello se incluyen cartas.
• Son obras de menor extensión con un estilo más retórico y elevado que las novelas de caballería.

Siervo libre de amor de Juan Rodríguez del Padrón; Grisel y Mirabella de Juan de Flores; y Cárcel del Amor de Diego de San Pedro.

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