V De Vendetta

Ya en el ensayo Tras la sonrisa pintada, aparecido originalmente en la revista Warrior y ahora reproducido al final de las ediciones de Norma y Planeta, Moore nos lo pone fácil a la hora de identificar gran parte de los referentes en V de Vendetta. Y es que, después de perfilar al protagonista como una mezcla de los personajes del cómic británico de los sesenta y el Night Raven que el propio Lloyd creara para Marvel UK, Moore elaboró a modo de tormenta de ideas una lista con todas las referencias en las que debía basarse el espíritu de la obra:

“Orwell. Huxley. Thomas Disch. Juez Dredd. ‘¡Arrepiéntete, Arlequín!, dijo el señor Tic-Tac’, de Harlan Ellison. ‘Catman’ y ‘El merodeador en la ciudad al borde del mundo’, del mismo autor. ‘Dr. Phibes’ y ‘Teatro de Sangre’, de Vincent Price. David Bowie. La Sombra. Night Raven. Batman. Fahrenheit 451. Los escritos de la escuela de ciencia ficción del Nuevo Mundo. La pintura ‘Europa después de la lluvia’ de Max Ernst. Thomas Pynchon. La atmósfera de las películas inglesas de la Segunda Guerra Mundial. El Prisionero. Robin Hood. Dick Turpin…”

A tal cantidad de fuentes de inspiración se le deben añadir otros dos tipos de referencias: las que aparecen expresamente citadas como tales a lo largo del cómic, y otras que también son bastante evidentes y que podrían englobarse en esos puntos suspensivos que Moore puso al final de su enumeración. En cualquier caso, esta riqueza no es tan dispersa como parece ni mucho menos, y en esta sección lo que vamos a hacer es agrupar todos estos motivos referenciales en campos conceptuales comunes. O lo que es lo mismo: si ayer exponíamos en el artículo que decir que V de Vendetta versa sobre un único tema era igual a aplicar un reduccionismo absurdo, hoy analizaremos todos esos conceptos que aparecen en el cómic de forma secundaria y que nos dejamos en el tintero en la primera parte. Por tanto, para que quede claro, lo enunciaré… ¿De qué más trata V de Vendetta?

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