Cartel polaco

CARTEL POLACO

* relacionado mucho a su historia y contexto

* autonomo

• 1890’        - principalmente en Cracovia y Lvov (y Varsovia)

        - no desempeñaba un papel significativo

        - + que nada se ocupaban de hacer la parte ilustrativa que iba en litografia y la info iba pegada al pie

        - ilustraciones de carácter patriótico – didáctico

• 1898’        - 1º expo internacional del cartel (organizada x Jan Wdowiszewski) 🡪 + 250 carteles europeos

- Jan Wdowiszewski saca 2 publicaciones:, comparando los carteles con las artes gráficas encontró analogías con las bellas artes.

- se definio el carácter del cartel polaco: ”artístico – industrial” el cartel iba a tomar parte de las bellas artes y mantener su valor de publicación industrial, iba a ser propio tanto para una galería como para un billboard callejero y por fin iba  a serarte democrático que permitiera la visión critica de la realidad

CONTEXTO

Rusia comunista

Constructivismo         - grafica pedagógica para gente analfabeta

                - para comunicar sobre el proyecto moderno

                Refs: Vladimiroski / Mayokovski / Tschichold / Lissitsky

                SIMBOLOGIA

                Resignificacion de la estrella de 5 puntas:

                - antes 🡪 (religión, cristianismo en contraposición al judaísmo)

                - ahora 🡪 esperanza

                • Vjutemas (escuela) ≠ Bauhaus

                        - + artesanal (a diferencia de bauhaus que hace productos y les busca comprador)

                        - estado en obligación de trabajar con ella

                        - función + resuelta

* periodo de entre guerras se caracterizó por la diversidad de motivos que influyeron en el cartel

* cartel servia al estado Para enseñar el desarrollo versátil de la joven Polonia:

        - logros económicos

        - publicidad de comercio nacional

        - salud (tuberculosis, alcoholismo)

        - actividades

• 22’        muere Lenin 🡪 asume Stalin

        • cierra el Vjutemas

        • censura el constructivismo (era peligroso porque “hacia pensar”)

• se pasa al Realismo socialista

        - se da en todos los países de “la cortina de humo”

        - grafica estatal y social del comunismo

        - mensaje aleccionador

        - + importante lo humano que lo tecnológico

        - busca mostrarle al resto del mundo que no lon “los malos”

                Lissitsky cartel 🡪 cambia de estilo

                        - retoma la mirada al horizonte

                        - jóvenes = progreso

                        - humano

                        - usa fotomontaje

                Klutsis (cartel manos) (1930)

                        - muchas manos que forman la mano del pueblo

• 20’        Polonia busca resistir la invasión de Alemania (y de todos lo que pasaban por esa “ruta obligada” con el fin de invadir otro país)

        • Influencia de la gráfica de Cassandre

                - persuasión

                - art deco

        • el realismo socialista se usaba para grafica estatal, pero había mas libertad en la grafica privada.

Por eso en paralelo surge una búsqueda intensiva de un nuevo tipo de grafica que los represente, y también en parte como resistencia a las invasiones (como modo de resistencia cultural)

• 20’ 30’        los carteles aparecen exentos de la simbología política posterior

GRADO DE SINTESIS FORMAL

        • diseño gráfico como arte (unidos muy estrechamente)

        • uso de metáfora

        • muy expresivo

busca la libertad de expresión (+ artística)

        • Desenfado sexual

• Comunicación codificada (o criptica)

• Abandono de lo puramente informativo a favor de la interpretación y reflexión del autor y del receptor

por eso la comunicación no es lo + importante, el afiche no tiene que decirlo todo

• no se utilizaba tanto la foto, sino que era mas acercado a lo plástico (dibujo, collage e ilustración)

        • uso de retórica muy fuerte

        Cartel claro para que el espectador lo entienda pero sutil para que no lo censuren

• el afiche expone lo que al artista mas le impacta según su sensibilidad

        • libertad estilística

ya que busca la individualidad del autor pero esa gama de estilos diversas podían coexistir simultáneamente

        • resultaba persuasivo

en relación no al consumo, sino a que guste, que llame la atención y que llegue al público

• se jugaba con el concepto, con la simbología y con la lectura entre líneas

• un estilo de carteles utilizando curvas fluidas y estilizadas que se entrelazaban en el espacio y lo dividían en zonas de color con forma e imagen

        • todas las piezas tienen un concepto trabajado muy fuertemente

Se adaptaba el estilo grafico en pos al tema concreto de los carteles. De esa manera los carteles de productos mecánicos se realizaban con líneas duras y formas geométricas, los carteles de comedias teatrales con formas suaves y toques de humor, y usaban las composiciones dinámicas para los eventos deportivos

• tendencia a la metafísica y al surrealismo

• mirada potente

        • ej: afiches para cine (en polonia se diseñaban desde cero, por la censura)

        • mucha grafica para circo

        • no figuran muchos datos de los afiches, se tenían que buscar aparte

FUNCIONALIDAD

Surge con el fin de encontrar un nuevo tipo de grafica que los represente como parte de la resistencia cultural a las invasiones. Ya que

el realismo socialista se usaba para grafica estatal, pero había más libertad en la grafica privada.

• tiene un fuerte compromiso político, social y cultural

• cumplio con la doble función del servir al gobierto como un vehiculo mas amable y efectivo de propaganda ideologica y a los artistas a su vez, como un elemento de provocación, resistencia y un espacio de libertad.

• el afiche polaco nace de su preocupación por incorporar conceptos que dan contenido y sentido a la obra más allá de su dimensión estética

• se convirtió en un vehiculo de expresión y protesta, en unas circunstancias en que la crisis económica, la represión y la censura, crearon la necesidad de agudizar el ingenio, la calidad estetica, confiriéndole la categoría de arte.

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