Sistemas De Line Array Y Subgraves

ÍNDICE

Introducción________________________________________________________________ Pág.3

1. Recintos abiertos y cerrados_________________________________________________ Pág.4

1.1. Propagación del sonido______________________________________________ Pág.4

1.2. Campo sonoro y zonas de cobertura ___________________________________ Pág.10

1.3. Recintos cerrados__________________________________________________ Pág.12

1.3.1. Teoría ondulatoria __________________________________________ Pág.12

1.4. Recintos abiertos___________________________________________________ Pág.16

1.4.1. Factores condicionantes ______________________________________ Pág.17

2. Line arrays________________________________________________________________ Pág.19

2.1. Historia __________________________________________________________ Pág.19

2.2. Funcionamiento_____________________________________________________Pág.20

2.2.1. Teoría de arrays_____________________________________________ Pág. 20

2.2.2. Diseño de arrays ____________________________________________ Pág.21

2.2.3. Ondas cilíndricas____________________________________________ Pág.23

2.2.4. Ondas esféricas_____________________________________________ Pág.24

2.2.5. Modelo de interferencia______________________________________ Pág.25

2.2.6. Propagación en campo cercano y lejano_________________________ Pág.26

2.2.7. Fase acústica______________________________________________ Pág.28

2.2.8. Altas frecuencias___________________________________________ Pág.34

2.2.9. DSP______________________________________________________ Pág.36

2.2.10. Control de la dispersión______________________________________ Pág.37

2.2.11. Diseño de un line array______________________________________ Pág.38

2.3. Conclusiones______________________________________________________ Pág.42

3. Subgraves________________________________________________________________ Pág.43

3.1 Diseño____________________________________________________________ Pág.43

3.2. Características_____________________________________________________ Pág.45

3.3. Configuraciones y tipos de arreglos ___________________________________ Pág. 47

4. Software de predicción ____________________________________________________ Pág. 57

Bibliografía________________________________________________________________ Pág. 65

Sistemas Line Array y ajustes de subgraves.

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INTRODUCCION

Los Line Array son un grupo de elementos radiantes (altavoces) dispuestos de forma especifica en línea recta, muy cercanos entre si y de forma vertical, operando en fase y con igual amplitud. La particularidad de estos altavoces reside en la manera en que la salida de los altavoces se combinan bajo ciertas circunstancias controlando la dirección del sonido en el eje vertical.

Los Line Array son útiles en aplicaciones donde el sonido debe ser proyectado hacia largas distancias con una gran potencia, ya que su especial diseño permite producir una cobertura vertical muy direccional o, como también denominan algunos fabricantes , emitir una onda sonora cilíndrica.

El objetivo primordial de un sistema de refuerzo sonoro es la reproducción sonora mas fiel posible al sonido original, y su emisión a la zona de audiencia con una respuestas en frecuencia lo mas plana posible y un nivel de presión sonora suficientemente alto para la perfecta escucha del publico asistente.

En este sentido, durante los últimos años han tenido una importante evolución esta agrupación de altavoces, ofreciendo importantes ventajas sobre otras agrupaciones de altavoces tradicionales como por ejemplo las de tipo cluster:

 Menor perdida de SPL al aumentar la distancia, lo que permite utilizar hasta 16 veces menos potencia que en sistemas tradicionales para obtener los mismos o mejores resultados.

 Mejor cobertura y uniformidad en la zona de audiencia debido a las características directivas consiguiendo que todo el sistema se comporte como una única fuente de sonido.

 Reducción de tiempo de montaje del sistema completo.

 Niveles Superiores de SPL con un número de cajas menor.

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1. RECINTOS ABIERTOS Y CERRADOS

A la hora de realizar un montaje, serán muy distintas las consideraciones a tomar y los factores con los que haya que lidiar en función de si el evento va a tener lugar en un recinto abierto, cerrado, o semicerrado.

Por ello antes de comenzar a diseñar el sistema de sonorización y de seleccionar los elementos que lo van a componer, es necesario conocer los detalles y objetivos del evento. Si será un espacio cerrado o abierto, el tamaño del mismo, el tamaño de la zona a cubrir, la cantidad de público, la naturaleza del evento, etc.…

1.1. PROPAGACIÓN DEL SONIDO

Como todos sabemos el sonido se propaga por un medio físico, como puede ser el aire, a modo de ondas elásticas mediante la vibración (o variaciones de presión) del mismo. Esta propagación que surge de una fuente sonora puntual, se produce en todas las direcciones por igual, y su intensidad disminuye de acuerdo con el cuadrado de la distancia a la fuente de emisión (ley cuadrática inversa).

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Durante esta propagación las ondas sonoras pueden toparse con distintos elementos y variaciones físicas del medio de propagación como la temperatura, la humedad, la presión, el viento, etc…, que modifiquen su dirección de propagación, su energía, velocidad…

Surgen así una serie de fenómenos ( reflexión, refracción, difracción, absorción….) que habrá que tener en cuenta a la hora de realizar un montaje y el correspondiente ajuste del equipo, y que afectaran en mayor o menor medida dependiendo del tipo de recinto.

Más adelante se verá con mayor detalle los casos concretos y los factores que más afectarán cuando se trabaje en un recinto abierto, cerrado o semicerrado, pero a continuación vamos a describir de manera genérica los elementos y conceptos que condicionan la propagación del sonido en un recinto cualquiera:

 Interferencias: cuando en un medio se propagan dos o más movimientos ondulatorios, en el estado de perturbación de un punto la onda resultante será reforzada (interferencia constructiva) o atenuada (interferencia destructiva).

 Reflexión especular: fenómeno por el cual una onda alcanza una

superficie con una angulación determinada y es reflejada con

ese mismo ángulo, siempre que sea una superficie lisa, y que

las dimensiones de la misma sean mayores que la longitud

de onda. Por lo tanto unas superficies pueden ser

reflectoras para unas frecuencias y no para otras. La cantidad

de energía reflejada dependerá de lo absorbente que sea el

material que constituya cada superficie.

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 Reflexión difusa o difusión: se produce cuando la

superficie de reflexión no es lisa, sino que

presenta rugosidades o irregularidades. Como

consecuencia habrá una gran cantidad de puntos

de incidencia, que reflejarán las ondas en todas

las direcciones y dispersando el sonido.

 Refracción: cuando las longitudes de onda son mayores o similares a las dimensiones del

obstáculo el sonido no será reflejado, sino que lo

sobrepasará. Al atravesar un obstáculo cambiará

tanto la velocidad de propagación como la

dirección de la onda. Las frecuencias más graves,

con longitudes de onda mayores, suelen ser

problemáticas en este aspecto al trabajar en

recintos cerrados o semicerrados, sobre todo en

cuanto a aislamiento acústico se refiere.

 Difracción: ocurre cuando las ondas sonoras se

dispersan como consecuencia del encuentro con

obstáculos que impidan su propagación, o pequeñas

rendijas o aberturas que puedan atravesar. Estas

ondas difractadas se propagan en todas direcciones, y

el obstáculo se convierte virtualmente en una fuente

sonora secundaria.

La magnitud de este fenómeno dependerá de la relación que exista entre la longitud de onda y el tamaño del obstáculo o abertura, siendo el efecto mínimo si la abertura es muy grande en comparación con la longitud de onda.

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 Absorción o atenuación: como hemos dicho antes, por la propia física de la propagacion de las ondas sonoras se produce una atenuación (o disipación de la energía en forma de calor) exponencial a medida que aumenta la distancia y la superficie cubierta por la ley cuadrática inversa. Esta atenuación tambien dependerá de la frecuencia, de la temperatura relativa y del grado de humedad del aire en que se propaga el sonido.

Los sonidos de baja frecuencia se absorven mucho menos que los de frecuencias medias y altas debido al gran tamño de las ondas.

 Sonido directo: se trata del sonido que llega directamente desde la fuente hasta el oyente sin sufrir ninguna desviación ni reflexión. Al aire libre siempre habrá mayor catidad de sonido directo. Depende solo de la distancia, disminuyendo a razón de 6 dB cada vez que esta se duplica (de nuevo ley cuadrática inversa).

 Sonido reflejado: es aquel que alcanza al

oyente tras sufrir una desviación al chocar

con las distintas

...