La Plasticidad Del Movimiento

Plasticitat del moviment

de Konstantin Stanislavski, “La construcció dels personatges"

Text:

(…) “Hay bailarinas i bailarines cuyas poses se convierten en artificiales, cuyos gestos fluidos se hacen desmesurados y pomposos. Utilizan el movimiento y la plasticidad por el movimiento y la plasticidad en si mismos. Aprenden sus movimientos sin relación con el contenido íntimo. Y crean la forma despojáda de significado. ¿Tiene un actor necesidad de estos movimientos puramente externos y vacíos?

Intentemos mas bien utilizar estos convencionalismos, estas poses y gestos para el desarrollo de algun propósito vital, para la proyeccón de alguna experíencia íntima. En este momento el gesto deja de ser un simple gesto, y se convierte en una accíon real con una intención y un contenido.” (…)

(…) “La energia, avivada por la emoción, cargada por la voluntad, diriguida por el intelecto, se mueve orgullosa y confiada, como un embajador que tiene una misión importante. Se manifiesta a través de l aacción consciente, animada por los sentimientos, el contenido y la finalidad, y no puede realizarse de forma mecánica y fortuita, sino que se desarrolla de acuerdo con sus impulsos espirituales. Al avanzar por la red del sistema muscular, excitando los centros motores internos, mueve a la acción externa. Recorre no solo los brazoa, la columna vertebral y el cuello, sino también las piernas. Induce a los músculos de las piernas y hace andar de una determinada manera, factor enormemente importante en un escenario. (…)

Konstantin Stanislavski, “La construcció dels personatges"

L’autor:

Konstantin Stanislavski (Moscou, 1963-1938), pseudònim de Konstantin Sergueievich Alexeiev. Va ser un actor, director i teòric teatral rus. Després de provar en diferents moviments d'avantguarda, en el 1898 va fundar el Teatre d’art de Moscou juntament amb Vladimir Nemiróvich-Dánchecko, posant en escena les grans obres de Chéjov. I no va trigar a desenvolupar el seu propi sistema d’interpretació, on pretenia que el món emotiu dels personatges fos projectat a l’espectador de forma versemblant i allunyada de tota l’artificialitat. Aquest sintema es va anomenar “realisme psicològic”

Després de la revolució soviètica (1917) és dedicar exclusivament a la seva feina d’investigació, que el podem trobar en els seus llibres “Un actor es prepara” (1936) i en “La construcció dels personatges” (1948). Els quals van tindre una gran influencia en el teatre europeu i nord-americana, on es desenvolupa la seva teoria de l'actuació com a “suma dramàtica” entre tècnica interior i exterior.

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