Literatura contemporánea

LITERATURA CONTEMPORÁNEA

“Cierta ocasión en que estábamos solos, suspendido en mi música por un ademán suyo, me dedicaba a adorarla, creyéndola abstraída, cuando de pronto la vi dar un salto y apagar la luz. (...) en la oscuridad sentí dos brazos que se enlazaban a mi cuello y el aliento entrecortado de una boca que buscaba la mía”.

En provincia, Augusto D’Halmar

4. ¿Qué tipo de narrador se presenta en el texto?

A) Testigo.

B) Secundario.

C) Protagonista.

D) Omnisciente.

E) Antagonista.

Texto 1

¿Qué es poesía?, dices mientras

Clavas en mi pupila tu pupila azul.

¡Qué es poesía! ¿Y tú me lo preguntas?

Poesía… Poesía eres tú.

Gustavo Adolfo Bécquer, Rima XXI

Texto 2

Nicanor Parra

5. ¿Qué relación podemos establecer entre los dos textos anteriores?

A) Intertextualidad inmanente

B) Intertextualidad restringida

C) Intratextualidad parcial

D) Intertextualidad general

E) Intertextualidad cultural

Cientos de individuos, policías, conductores de trenes, cónsules, capitanes o gobernadores de puerto, patrones, sobrecargos y otros tantos e iguales espantosos seres están aquí, están allá, están en todas partes, impidiendo al ser humano moverse hacia donde quiere y como quiere.

-Quisiera sacar libreta de embarque.

-¿Nacionalidad?

-Argentino.

-¿Certificado de nacimiento?

-No tengo.

-¿Lo ha perdido?

-Nunca tuve uno.

6. ¿Qué estilo narrativo se utiliza en el fragmento anterior?

A) Indirecto

B) Indirecto libre

C) Directo

D) Directo libre

E) Narrativo

“Victoriano rió, en la creencia de que se trataba de una equivocación, pero uno de los vigilantes le dijo que no había motivo alguno para reírse; sabían quién era y lo único que tenía que hacer era seguirlos. Quiso resistirse y el otro vigilante le manifestó que era preferible que se riera: pertenecían al servicio rural, que perseguía bandidos y cuatreros y habían sido elegidos por el propio jefe. Así es que andando y nada de meterse las manos en los bolsillos, tirar papelitos u otros entretenimientos Victoriano advirtió que el asunto era serio y agachó la cabeza”.

7. En el texto anterior se utiliza el modo narrativo

A) Indirecto

B) Indirecto libre

C) Directo

D) Directo libre

E) Narrativo

8. ¿Cuál o cuáles de las siguientes afirmaciones son verdaderas con respecto al montaje como técnica narrativa?

I. Proviene del lenguaje cinematográfico.

II. Se relaciona con una representación subjetiva del tiempo.

III. Permite acceder a la mente de los personajes sin intervención del narrador.

A) sólo I

B) sólo II

C) I y II

D) I y III

E) II y III

“Entonces camino por las calles en medio de la muchedumbre y siento la sensación de ser el amigo de todos. Pero si algo va al revés, no veo más que enemigos, con miradas despreciativas y, de vez en cuando su odio es tan fuerte, que debo regresar.”

9. Según el fragmento r ¿Cuál(es) de los siguientes enunciados es(son) correctos?

I. Posee un narrador omnisciente.

II. Posee un narrador con focalización interna.

III. El narrador utiliza el estilo narrativo directo.

A) Sólo I

B) Sólo II

C) Sólo III

D) Sólo I y II

E) Sólo II y III

“Pasamos una noche magnífica en nuestros sacos, aunque bastante ahumados por la hoguera. Los muchachos durmieron cuatro a cinco horas, y el resto lo pasaron hablando y riéndose mucho de las historias que les contaba Hilario”.

10. Del fragmento anterior, señale la alternativa correcta:

A) La focalización del narrador en este relato es interna

B) El narrador del fragmento es de tipo omnisciente

C) El marco temporal que contextualiza el relato está claramente explicitado.

D) La focalización cero de este relato permite conocer los contenidos originarios de los personajes.

E) El uso de la primera y tercera persona plural, gramaticalmente hablando, permite deducir la presencia de focalización múltiple.

“Colecciono pronósticos

anuncios y matices

y signos

y sospechas

y señales”

11. En el poema anterior es posible identificar

A) Enumeración caótica

B) Corriente de la conciencia

C) Soliloquio

D) Monólogo interior

E) Intertextualidad

“...ellos vuelven a levantar la tapa en el preciso instante en que pita el tren, perdiéndose en la última vuelta del pueblo. Son las dos y media, pienso. Las dos y media del 12 de septiembre de 1928; casi la misma hora de ese día de 1903 en que este hombre se sentó por primera vez a nuestra mesa y pidió hierba para comer. El tren sigue en movimiento.”

( La hojarasca – Gabriel García Márquez)

12. Respecto del tratamiento del tiempo, en el fragmento anterior se presenta:

A) Ordenamiento lineal

B) Montaje

C) Flash back

D) Anticipación

E) Ordenamiento cronológico

“Yo soy verde como un tejo aquí, a la sombra del seto. Mis cabellos son hojas. Mis raíces llegan hasta el centro de la tierra. (...) Algo rosado pasa por entre los resquicios de las hojas. El brillo de una mirada ha penetrado la grieta. Esta mirada me ciega. No soy ya sino un muchachito vestido con un traje de franela gris. Ella me ha descubierto...” (Las olas - Virginia Wolf)

13. ¿Qué técnica narrativa se utiliza en el texto citado?

A) Estilo indirecto

B) Corriente de la conciencia

C) Racconto

D) Monólogo interior

E) Montaje

"A los tres meses de entrar Manuel allá, la Petra fue a ver al tío Patas, y le dijo que diera al chico algún jornal. El tío Patas se echó a reír; le parecía la pretensión el colmo de lo absurdo, y dijo que no, que era imposible: que el muchacho no ganaba el pan que comía.” ( La Busca – Pío Baroja)

14. ¿Qué modo narrativo se emplea en el texto de Baroja?

A) Estilo directo

B) Estilo indirecto

C) Estilo indirecto libre

D) Corriente de conciencia

E) Monólogo interior

“...Desvanecido a fuerza de ir a tientas, calculando sus pasos, aguantando hasta la respiración:

-Voy a lo que voy-, volvió a decir. Y supo que era él el que hablaba

-Subió por aquí, rastrillando el monte -dijo el que lo perseguía-. Cortó las ramas con un machete. Se conoce que lo arrastraba el ansia. Y el ansia deja huellas siempre.

-Eso lo perderá-. Comenzó a perder el ánimo cuando las horas se alargaron y detrás de un horizonte estaba otro y el cerro por donde subía no terminaba.

(El hombre – Juan Rulfo)

15. ¿Qué técnica narrativa se emplea en el desarrollo del relato citado?

A) Corriente de conciencia

B) Monólogo interior

C) Multiplicidad de narradores

D) Montaje

E) Racconto

José Claudio le había gritado cosas muy feas, y ella había llorado, desalentada, torpemente triste, durante horas y horas, es decir, hasta que había encontrado el hombro de Alberto y se había sentido comprendida y segura. ¿De dónde extraería Alberto esa capacidad para entender a la gente?

16. La técnica narrativa predominante en el texto de Benedetti es:

A) Estilo indirecto libre

B) Estilo directo

C) Racconto

D) Estilo indirecto

E) Focalización externa

¿Cuántos hombres de los que ella conocía hubieran hecho tal cosa? ¡Oh, qué simpáticos son los obreros! ¿Por qué no podía tener amigos obreros en vez de los muchachos tontos con quienes bailaba y que venían a cenar los domingos? Se entendería mucho mejor con hombres así.

(Fiesta en el jardín Katherine Mansfield)

17. ¿Qué técnica narrativa predomina en el texto de K. Mansfield?

A) Estilo indirecto

B) Estilo directo

C) Monólogo interior

D) Corriente de conciencia

E) Estilo indirecto libre

Una noche de invierno, al salir de la Ópera, ella sintió un estremecimiento de frío. Por la mañana tuvo tos; y ocho días más tarde murió, de una pulmonía. Lantín se entristeció de tal modo, que por poco lo entierran también. Su desesperación fue tan grande, que sus cabellos encanecieron por completo en un mes. Lloraba día y noche, con el alma desgarrada por un dolor intolerable, acosado por los recuerdos, por la voz, por la sonrisa, por el perdido encanto de su muerta. (Las Joyas – Guy de Mupassant)

18. ¿Qué tipo de narrador se presenta en el texto citado?

A) Narrador omnisciente heterodiegético

B) Narrador protagonista homodiegético

C) Narrador con conocimiento parcial

D) Narrador testigo heterodiegético

E) Narrador omnisciente homodiegético

Texto 1

La Bella Durmiente cierra los ojos pero no duerme. Está esperando al príncipe. Y cuando lo oye acercarse, simula un sueño todavía más

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