Pequeña Historia De La Fotografía

1) Resumen de la pequeña historia de la fotografía

En los comienzos de la fotografía, varios hombres independientemente perseguían la misma finalidad: fijar en la “cámara obscura” imágenes conocidas por lo menos desde Leonardo. Tras aproximadamente cinco años de esfuerzos Niépce y Daguerre lo lograron a un mismo tiempo, el estado al tanto de las dificultades de parentación legal con las que tropezaron los inventores, se apodero de él, previa indemnización, a algo público.

Durante decenios no se ha prestado atención alguna a las cuestiones históricas o, si se quiere, filosóficas que plantea el auge y decadencia de la fotografía.

El esplendor de la fotografía- la actividad de los Hill y los Cameron, de los Hugo y los Nadar coincide con su primer decenio, que es precisamente el que precedió de su industrialización.

La industria conquisto por primera vez terreno con las tarjetas de visita con retrato.

No era extraño que las practicas fotográficas que comenzaban a dirigir retrospectivamente la mirada a aquel florecimiento del periodo preindustrial, estuvieran en relación soterrada con las conmociones de la industrial capitalista

Una crítica fue la de querer fijar fugaces espejismos, de que era una cosa imposible, sino que desearlo ya era una blasfemia porque el hombre había sido creado a imagen y semejanza de dios, y ninguna maquina humana puede fijar la imagen divina. A lo sumo podrá el artista divino, entusiasmado por una inspiración celestial.

Se expresa aquí con tosquedad ese concepto filisteo del arte, al que toda ponderación técnica es ajena, y que siente que le llega su término al aparecer provocativamente la técnica nueva.

Un aire muy distinto corre cuando el físico Arago se presento el 3 de junio de 1839 ante la cámara de los diputados en defensa del invento de Daguerre

El panorama que bosqueja es lo bastante amplio para que resulte irrelevante la dudosa justificación de la fotografía ante la pintura. Las fotografías de Daguerre eran placas de placa iodada y expuesta a la luz en la cámara obscura; debían ser sometidas a vaivén hasta que, bajo una iluminación adecuada, dejasen percibir una imagen de un gris claro, eran únicas y se las guardaba como si fuesen joyas

En manos de no pocos pintores se transformaban en medios técnicos auxiliares. Por ejemplo Utrillo confeccionaba sus vistas fascinantes de las casas de las afueras de parís, no tomándolas del natural, sino de tarjeras postales.

La naturaleza que habla a la cámara es distinta de la que habla a los ojos, distinta sobre todo porque un espacio elaborado inconscientemente aparece en lugar de un espacio que el hombre ha elaborado con consciencia.

También las dotaciones estructurales, texturas celulares, con las que acostumbran a contar la técnica, la medicina, tienen una afinidad más original con la cámara que un paisaje sentimentalizado o un retrato lleno de espiritualidad

La fotografía abre en ese material los aspectos fisionómicos de mundos de imágenes que habitan en lo minúsculo, ocultos e interpretan, pero que al hacerse grandes y formulables, pero que al hacerse grandes y formulables revelan que la diferencia entre técnica y magia es una variable histórica

Uno de los impactos de la fotografía fue la toma de consciencia de estar ante un aparato que en un tiempo breve era capaz de producir una imagen del mundo entorno visible tan vivía y veraz como la naturaleza misma

Las primeras personas reproducidas penetraron integras, sin que se las identificase

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