Arquitectura del concepto y forma

6. ARQUITECTURA DEL CONCEPTO Y LA FORMA

A fines de los 60’s aparece una nueva concepción arquitectónica su arranque surge de reivindicar la actualidad que los presupuestos formales modernos, por lo tanto, surgen como reacción contra el incipiente posmodernismo estilístico y como defensa de la riqueza inherente a los experimentos de las vanguardias.

Peter Eisenman

Desarrolló de su obra apuntando al “Racionalismo “italiano de Giuseppe Terragni, en tanto que personalmente investiga a fondo la relación función-forma o el significado de la forma an sich (la forma por sí misma).[pic 1]

En sus inicios Eisenman (1932) aparecen otros dos elementos básicos:

[pic 2]

1. El dispositivo formalista abierto por la arquitectura de Louis Khan.

El dispositivo básico de una arquitectura que parte de la radical separación entre la escala de lo humano y la escala del mundo autónomo de las formas geométricas.

b) Parte de otra premisa crucial: realizar una arquitectura de total abstracción que tome como referencia las pautas señaladas por el incipiente arte conceptual. Un arte en el que el dibujo, el tema y la figuración desaparecen

Peter Eisenman inicia el recorrido por esta vía arquitectónica a fines de los 60’s, realizando una serie de casas unifamiliares concebidas como puros experimentos de laboratorio:

• La Casa I o Pabellón Barenholtz en Princenton, New Jersey (1967-1968), [pic 3]
• La Casa II o Casa Falk en Hardwick, Vermont (1969-1970) [pic 4]
• La Casa III o Casa Miller, en Lakeville, Connecticut (1969-1971).[pic 5]

John Hejduk

 fue influyente de los años 60’s y desarrolla toda su actividad experimental en el campo de la enseñanza del diseño y la arquitectura en su escuela de Cooper Union dentro de la Irwin Chanin School of Architecture de Nueva York. Su método es más empírico, plástico, sensible y próximo a las necesidades materiales y simbólicas de la gente.[pic 6]

Inicialmente se basa en las vanguardias artísticas: el neoplasticismo, en especial las pinturas de Mondrian; el cubismo, el purismo, etc. Su obra, muy poca realizada, se basa en la descomposición de la arquitectura en sus formas geométricas más simples y expresivas, siguiendo sus leyes elementales. Todos los ejercicios de la escuela y sus proyectos parten siempre de la misma premisa formal como inicio y final del proyecto. Se trata, por ejemplo, de resolver el problema del cubo: a partir de un cubo seminal dado, resolver su espacio interior según muy diversos programas funcionales.

Sus primeras obras se basan en experimentar plásticamente cuestiones en torno a las figuras geométricas simples.

• La One Half House de 1966

[pic 7]

• La Wall House de 1972

[pic 8]

• La Casa Bye o Wall House II de 1973 
• La Casa Norte-Sur-Este-Oeste de 1975

La retórica lecorbuseriana de Richard Meier

A fines de los 60’s cuando se detectaron similitudes en la obra de una serie de equipos neoyorkinos; la obra de Richard Meier destacó por el predominio del pragmatismo y la perfección profesionales por encima de cualquier experimento conceptual. Ha desarrollado una obra pulcra, blanca, volumétricamente depurada, que ha tomado como referencia el purismo geométrico lecorbuseriano. Ello ha generado propuestas modélicas, sobre todo en el terreno de la arquitectura residencial, con ejemplos brillantes como el complejo residencial Twin Parks Northeast en Bronx, Nueva York (1969)-1973)

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