Medalla

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de la medalla es, como hemos visto, su narcisismo; éste produce unos dobles que cumplen

con los deseos más secretos del sujeto o desahogan sus frustraciones, hasta llegar en ciertos

casos a una muerte que representa la única manera para huir de los tormentos del

inconsciente. Por estas razones el terreno abonado para el desarrollo del motivo del doble

ha sido siempre la literatura fantástica, donde los límites entre las categorías

sujeto/tiempo/espacio se superan y el individuo ya no comprende dónde está él y dónde

está el otro, su otro, como se pregunta Violeta, la protagonista de un cuento de Cristina

Fernández Cubas: “¿Dónde termino yo y dónde empieza ella?”220 La incertidumbre y la

vacilación, la duda, junto con el efecto siniestro freudiano, son los elementos

fundamentales de lo fantástico.

En sus cuentos, Fernández Cubas utiliza el motivo del doble con sus

exteriorizaciones como los gemelos, el sueño y la voz. Antes analizaremos los relatos

donde el desdoblamiento físico o mental del sujeto -es decir interno o externo- es más

evidente, luego nos detendremos en los cuentos donde hay la preponderancia del sueño, del

doble como imagen del inconsciente mientras el sujeto está durmiendo, aunque también en

el primer grupo los límites entre realidad y sueño resultan borrosos.

2.1.1. El doble interno y externo con sus respectivas exteriorizaciones: voz y gemelos.

En “Lúnula y Violeta”, un texto que reflexiona sobre la identidad enajenada y

desdoblada, el tema de una identidad en crisis se intuye desde las primeras líneas del

cuento, donde es clara la inquietud existencial de Violeta, protagonista y voz narrante.

Violeta es un personaje que lamenta unos problemas personales: escasa autoestima,

fragilidad y timidez junto con la idea fija de convertirse en una famosa escritora y la

frustración por su incapacidad de fabulación. En cambio Lúnula, una figura de mujer fea y

obesa pero enigmática y que parece poseer unos poderes mágicos, tiene todas las

capacidades que quisiera poseer Violeta la cual por lo tanto siente inferioridad y envidia

porque no logra inventar lo que inventa su amiga, no tiene ni la misma inspiración ni la

misma riqueza léxica. Es interesante lo que escribe Juan Herrero Cecilia:

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de la medalla es, como hemos visto, su narcisismo; éste produce unos dobles que cumplen

con los deseos más secretos del sujeto o desahogan sus frustraciones, hasta llegar en ciertos

casos a una muerte que representa la única manera para huir de los tormentos del

inconsciente. Por estas razones el terreno abonado para el desarrollo del motivo del doble

ha sido siempre la literatura fantástica, donde los límites entre las categorías

sujeto/tiempo/espacio se superan y el individuo ya no comprende dónde está él y dónde

está el otro, su otro, como se pregunta Violeta, la protagonista de un cuento de Cristina

Fernández Cubas: “¿Dónde termino yo y dónde empieza ella?”220 La incertidumbre y la

vacilación, la duda, junto con el efecto siniestro freudiano, son los elementos

fundamentales de lo fantástico.

En sus cuentos, Fernández Cubas utiliza el motivo del doble con sus

exteriorizaciones como los gemelos, el sueño y la voz. Antes analizaremos los relatos

donde el desdoblamiento físico o mental del sujeto -es decir interno o externo- es más

evidente, luego nos detendremos en los cuentos donde hay la preponderancia del sueño, del

doble como imagen del inconsciente mientras el sujeto está durmiendo, aunque también en

el primer grupo los límites entre realidad y sueño resultan borrosos.

2.1.1. El doble interno y externo con sus respectivas exteriorizaciones: voz y gemelos.

En “Lúnula y Violeta”, un texto que reflexiona sobre la identidad enajenada y

desdoblada, el tema de una identidad en crisis se intuye desde las primeras líneas del

cuento, donde es clara la inquietud existencial de Violeta, protagonista y voz narrante.

Violeta es un personaje que lamenta unos problemas personales: escasa autoestima,

fragilidad y timidez junto con la idea fija de convertirse en

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