Vida y Obra de Antonio Vivaldi

República Bolivariana de Venezuela

Ministerio del Poder Popular Para la Educación

Conservatorio Vicente Emilio Sojo

Barquisimeto - Edo. Lara

Antonio Vivaldi (1678-1741)

                                                                                   Integrantes: Oriana Rodríguez  C.I: 27.649.955

                                                                                         Andrea Álvarez      C.I: 28.286.510

Valmore Canelón   C.I: 22.270.191

    Prof.: Luis E. Silva

                                                                          Asignatura: Historia U. II 

Febrero, 2016

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ÍNDICE

Pg.

Introducción...…………………………………………………………………………………    1

Vida y Obra de Antonio Vivaldi:

• Vivaldi: apunte biográfico ……………………………………………………………...    2
• El Ospedale della Pietà …………………………………………………………………    3
• Incidente de Ferrara ………………………………………………………………….....    4

La música de Antonio Vivaldi:

• El concierto en Vivaldi………………………………………………………………….    5
• L’estro armonico………………………………………………………………………...    6
• Conciertos no catalogados por Vivaldi………………………………………………….    7
• Música sacra para la Pietà……………………………………………………………….   7
• Otras Obras Corales……………………………………………………………………..    8
• El género Lirico………………………………………………………………………….   8
• Operas Vivaldianas………………………………………………………………………   8

Importancia de Antonio Vivaldi en la música………………………………………………..  12

Conclusión…………………………………………………………………………………..  14

Bibliografía……………………………………………………………………………………..  15

Anexos………………………………………………………………………………………….. 16 

INTRODUCCIÓN

En los últimos años del siglo XV comenzó a acelerarse el ritmo de los peregrinos técnicos en el campo de la música instrumental. Se recogían los frutos de los avances logrados en campo de la fabricación y perfeccionamiento de los instrumentos, especialmente la popularización de los de teclados y la mayor difusión de la imprenta musical. Seguía predominando, la música vocal sobre la instrumental, pero la diferencia se iba reduciendo a medida que esta adquirió un lenguaje propio en el transcurso de este siglo.

Si Corelli representa el desarrollo del concierto Barroco tardío en una línea de tiempo conservadora, Antonio Vivaldi representa el desarrollo progresista del mismo. Sus conciertos, cuyo número se eleva a unos 500, constituyen una de las cumbres del Barroco italiano. Vivaldi nació en Venecia en 1678, hijo de un violinista. Fue un niño enfermizo, con algún tipo de problema pulmonar; fue educado para el sacerdocio y se ordenó en 1703, aunque por motivos de salud se le dispensó de decir misa. Mientras tanto llegó a ser un consumado violinista, en 1703 obtuvo su primer nombramiento musical: el de maestro de violín en unos de los orfanatos venecianos, el Ospedale della Pieta.

El siguiente trabajo busca profundizar en los conocimientos sobre Antonio Vivaldi, donde podremos apreciar su trayectoria de vida con sus momentos brillantes al igual que sus problemas; su desarrollo musical característico que lo representa y, su importancia ya que nos deja un legado y aporte a la música que permitió que esta pudiera evolucionar.

Vida y Obra de Antonio Vivaldi

Vivaldi: apunte biográfico.

Se ha dudado durante muchos años de la fecha exacta de nacimiento de Antonio Vivaldi: desechada en la actualidad la posibilidad de que hubiese nacido en 1675, parece confirmada la tesis propuesta en 1913 por Pincherle según la cual el músico veneciano habría nacido el 4 de marzo de 1678. La primera ayuda a la teoría de Pincherle se presento en 1928. En agosto de ese año, el italiano Arcangelo Salvatori publico un estudio histórico en la Rivista mensile della citta di Venezia en el que demuestra que Vivaldi no pudo haber nacido con posterioridad a 1678 y si anteriormente. Solo en fecha relativamente reciente ha sido hallada el acta de bautismo del veneciano, gracias a los esfuerzos del británico Eric Paul. Este documento, fechado en Venecia el 6 de mayo de 1678, confirma la tesis de Pincherle y fija como día de nacimiento de Vivaldi el 4 de marzo de ese mismo año. Según Paul, la familia de Vivaldi era originaria de Brescia y el nombre de la misma es mencionado a partir del siglo XII.

El acta de bautismo nos dice que la madre de Antonio Lucio Vivaldi se llamaba Camilla Galicchio y su padre Giovanni Battista Vivaldi. De él recibió Antonio sus primeras lecciones musicales. Antonio fue el mayor de siete hermanos, cuatro varones y tres mujeres. De ellas no se tiene noticia alguna, de ellos se sabe que los dos mejores, Francesco e Iseppo, fueron detenidos y expulsados del territorio en circunstancias distintas por conductas fuera de la ley. Vivaldi habla de otro hermano, Bonaventura pero no hay detalles acerca de su persona.

El apodo de il prete rosso le viene a Vivaldi del color de su pelo, característica propia de toda su familia, que era conocida por Rossi (el Pelirrojo) en Venecia. El mismo padre, Giovanni Battista, es citado varias veces en los documentos de la Capilla Ducal como Rossi. Según la Storia de della música sacra nella già capella ducale di San Marco, Antonio Vivaldi completo sus estudios musicales con el maestro de capilla Giovanni Legrenzi. Es dudosa la influencia que Legrenzi pudo tener sobre Vivaldi, dado que murió en 1690, cuando Antonio contaba 12 años de edad.

El Ospedale della Pietà

Vivaldi recibió las primeras órdenes menores en 1693 en la iglesia de San Geminiano, concretamente el 18 de septiembre. Fue tonsurado ese mismo año en San Giovanni in Oleo y en abril de 1699 fue promovido al subdiaconado. En septiembre de 1700 era ya diácono, y finalmente, el 23 de marzo de 1703, fue ordenado sacerdote. En septiembre de ese mismo año inicio sus fructíferas relaciones artísticas con el Conservatorio de Ospedale della Pietà, institución con la que estará en contacto más o menos regular por espacio de 36 años. Fue evidente que la vocación religiosa de Vivaldi fue, antes que nada, una cuestión de oportunismo, una forma de acceder a un status superior al que le correspondía por nacimiento.

La primera mención que se hace de Vivaldi en los documentos del Ospedale proviene de 1704 y es citado por sus servicios. Al año siguiente se le nombra maestro di violino. En 1705 figura como maestro de composición e interpretación con una remuneración anual de 150 ducados. Poco después su nombre aparece asimilado al cargo de maestro de concerti, lo que lo que le confiere de facto la dirección la dirección del conservatorio.

Entre 1704 y 1740, hay dos importantes lagunas durante las cuales no se hace ninguna mención de Vivaldi. La primera  dura cuatro años de 1718 a 1722, período durante el cual presta sus servicios en Mantua al príncipe Felipe de Hesse-Darmstadt. La segunda, mucho más larga por espacio de 11 años y coinciden con sus giras por el extranjero. Hasta 1740 Vivaldi desarrolla una intensa labor en Ospedale que lo lleva a convertirse en la figura capital de la música veneciana. Aun más a partir de 1713 Vivaldi tienta con fortuna el mundo del teatro al hacerse primero socio y luego único empresario del teatro Sant’Angelo.

Incidente de Ferrara

En 1738 se produce el incidente de Ferrara, aquel en que se acusa al sacerdote de no haber dicho misa nunca. Vivaldi aceptó el encargo de organizar la temporada de ópera de Ferrara durante el carnaval de 1738. Desde el primer momento surgieron complicaciones a causa de la escasa colaboración de los administradores del teatro local que, además, no eran puntuales al momento de pagar. A pesar de todo, con un derroche de actividad, Vivaldi había logrado superar todas las dificultades y reunir una brillante compañía que garantizaba el éxito de la temporada. Muy satisfecho, el músico escribió a su protector en Ferrara, el marqués Bentivoglio una carta llena de optimismo. Pero cuando se preparaba para emprender el viaje hacia Ferrara, un golpe inesperado acabó con todo el proyecto. Podemos enterarnos de los hechos por el mismo Vivaldi, en una nueva carta a Bentivoglio: "Después de tantas gestiones y fatigas, la ópera de Ferrara se ha venido abajo. Hoy Monseñor el Nuncio Apostólico me ha mandado llamar para ordenarme, en nombre de su Eminencia Ruffo, que no vaya a Ferrara para dirigir la ópera, con el pretexto de que soy sacerdote y no digo misa y porque tengo amistad con la cantante Giraud. Vuestra Excelencia juzgará cual es mi estado después de semejante golpe".

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