FUNDAMENTOS DE NARRATIVA AUDIOVISUAL

FUNDAMENTOS DE NARRATIVA AUDIOVISUAL  -  JUAN ORELLANA GUTIÉRREZ

4. Las principales teorias cinematográficas:

        El cine aparece como una promesa de un arte nuevo, un arte revolucionario. Existen dos tipos de teorías:

• Realistas: lo importante es lo que sucede delante de la cámara. La capacidad que tiene el cine para captar lo realista. (El tren llegando a la estación, la cámara pasa desapercibida; las películas de los hermanos Lumieres). La cámara se pone al servicio de la realidad. La cámara es un testigo.

• Formalista: no les interesa captar la realidad sino manipularla artísticamente con una cámara. Es una realidad nueva que se capta a través del cine. El significado de lo que vemos está en la realidad. El cine es el que da significado a través de las cosas. La esencia del montaje es la suma de dos planos diferentes. El cine no revela la realidad sino que inventa una nueva. Un descubrimiento a través del cine de una belleza que esté en la realidad. Un claro ejemplo son los formalistas rusos. El formalismo nace para luchar contra el realismo.

4.1 El cine como arte nuevo. La vanguardia francesa.

Ricciotto Canudo (1879 - 1923)

El cine nace en una situación de desprecio y Canudo reivindicó el cine como arte. El cine fotografía además de la realidad, el alma. El cine transmite y construye sentimientos.

Louis Delluc

Un cineasta es un artista.

(…)

4.5 Plano subjetivo (siempre cae)

¿que es? (P.O.V, Point Of View) Es un plano en el que lo que aparece en el encuadre, coincide exactamente con lo que ve el personaje (como si la cámara sustituyera al personaje). La cámara se identifica con el personaje. Con la película Los otros Nicole Kitman hace de plano subjetivo. Se usa de una forma puntual, no conviene abusar de ella.

4.6 Planos con profundidad de campo.

El eje óptico es una linea horizontal recta infinita que sale de la cámara. La p. de campo se consigue por el diafragma (muy abierto poca, cerrado mucha), cuanto mas sea la selección en esa linea horizontal, mayor es la profundidad de campo y habrá mas cosas enfocadas. (Ciudadano Kane).

Película: Invictus

• Comienza con una plano barrio de la pelota de rudgby hecho desde una grúa que termina en el campo de enfrente en el que aparecen africanos jugando al futbol. Aquí se puede ver la diferencia entre ambos campos (africanos: césped seco, valla cutre, vestimenta pobre, alaban a mandela; ingleses: césped muy bien cuidado, van en uniforme, no saben ni quien es mandela, le desprecian, aquí el director mete la frase “recordar chicos, este es el día en el que el país se va a pique”) separados por una carretera (puede ser una cremallera en el que Mandela es la hebilla que los une),

Pelicula: El padrino

• Voz en off con la pantalla en negro. Aparece un tío sentado en la silla hablando de su hija, y poco a poco aparece de espaldas el padrino sin ser aun enfocado, traveling de retroceso (“mi mujer me dijo, la justicia nos la da Don Corleone”), realiza un solo gesto obedecido inmediatamente (le sirven una copa al que está hablando), un gesto que nos indica poderío y misericordia a su vez. Es un ambiente de “confesionario”, un santuario donde se va a pedir, todo muy confidencial. Le pide su amistad a cambio, quiere su lealtad. El otro no se entera de que va la “movida”, le pide dinero a cambio. Él no es un mercenario, no quiere dinero, quiere su amistad. Apareces Don Corleone con un gato sobre su regazo

EL ARRANQUE DEL DIARIO VISTE DE PRADA, POSIBLE EN EL EXAMEN

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