Strangers on a Train

Strangers on a Train

1. ¿Qué eventos de la historia se nos presentan directamente en el argumento, y cuáles debemos suponer o inferir? ¿Existe algún material no diegético dado en el argumento?

En la película no se nos muestra a Miriam y Guy Haines como pareja, sino ya distanciados y en proceso de divorcio, por lo que se infiere su matrimonio y su antigua vida de pareja. Así como también no se nos da a conocer cómo se conocen e inicia la relación entre Guy y Anne Morton, pero el espectador puede suponer que se conocieron al interactuar en los círculos de la alta sociedad.

Los créditos y la música aparecen como elemento no diegéticos.

2. ¿Cuál es el primer acontecimiento de la historia que conocemos? ¿Cómo se relaciona, a través de una serie de causas y efectos, con sucesos posteriores?

El primer acontecimiento que se nos da a conocer es que Guy Haines está intentando divorciarse de Miriam para estar disponible para la señorita Anne Morton, que resulta después parte esencial para la propuesta de Bruno y posterior asesinato.

3. ¿Cuál es la relación temporal de los elementos de la historia? ¿El orden temporal, la frecuencia o la duración han sido manipulados en el argumento para afectar nuestra comprensión de los sucesos?

La historia se nos presenta de manera lineal, sin alteraciones. La frecuencia sólo se modifica un poco cuando Bruno recuerda el asesinato al ver el rostro de la hermana de Anne, para crear un énfasis en la culpa que siente el personaje. La duración del argumento se reduce a 3 o 4 días entre los que se lleva a cabo el asesinato y se resuelve la inocencia de Guy.

4. ¿El cierre refleja un modelo de desarrollo de corte claro que lo relaciona con el principio? ¿Se logra el cierre de todas las líneas narrativas o se dejan abiertas algunas?

El modelo de desarrollo de la película es “orientado a una meta”, donde Guy tiene que demostrar su inocencia en el asesinato de Miriam para quedar libre de compromisos y poder quedar con Miriam, y que en el cierre se logra a través del descubrimiento del verdadero asesino, Bruno.

Todas las líneas narrativas se cierran.

5. ¿Cómo nos presenta la narración la información de la historia? ¿Se restringe al conocimiento de uno o de pocos personajes o fluctúa libremente entre ellos en diferentes espacios? ¿Nos brinda profundidad considerable de la información de la historia al explorar los estados mentales de los personajes?

La información se revela al espectador conforme va ocurriendo en la historia, pero está restringida a pocos personajes en la diégesis (Bruno y Haines), quienes son los únicos que saben quién cometió el asesinato hasta la resolución del problema.

La mayor exploración se da en el asesino, Bruno, pues al

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