Ensayo sobre la metaficcion

ENSAYO SOBRE LA METAFICCIÓN

LAURA KATHERYNE BECERRA.  CÓD.  1106673

Podemos considerar la metaficción como algo más que un recurso literario, la podemos considerar como un estilo de escritura que de forma reflexiva y autoconsciente recuerda al lector que está ante una obra de ficción, y que juega a problematizar la relación entre está y la realidad. Sin embargo está puede ser considerada como una estrategia productiva aplicada en los procesos semióticos de la cultura contemporánea asociada a literatura modernista y posmoderna. La metaficción no es un invento moderno, pero para muchos escritores contemporáneos lo encuentran en general interesante. Encontramos algunos ejemplos anteriores en el Quijote de Cervantes, en los Cuentos de Canterbury de Chaucer, en algunos relatos de Jorge Luis Borges y en algunas obras de Stanisław Lem como Vacío perfecto y Magnitud imaginaria siendo acertado citar como uno de los más fuertes ejemplos en el uso de la metaficción cual recurso estilístico la novela Niebla, de Miguel de Unamuno.

La lectura de materiales metaficcionales es una actividad riesgosa. El lector de metaficción corre el peligro de perder la seguridad en sus convicciones acerca del mundo y acerca de la literatura. También corre el riesgo de modificar sus estrategias de lectura y de interpretación del mundo. Pero el mayor riesgo al leer estos textos es tal vez su poder para hacer dudar acerca de las fronteras entre lo que llamamos realidad y las convenciones que utilizamos para representarla. Dentro de un texto de metaficción, la frontera realidad-ficción y el pacto de lectura de ésta se ven quebrantadas, llamando el texto la atención sobre su propia naturaleza ficcional y su condición de artefacto.

La metaficción, de manera similar a la parodia y otras formas de intertextualidad, es una forma de escritura característicamente moderna. En el Quijote encontramos, entre otros recursos metaficcionales, personajes que formulan comentarios acerca de la primera parte del Quijote o que se divierten con un ejemplar de esta novela, así como la multiplicación de la voz narrativa, la representación del narrador y el protagonista por medio del teatro guiñol, la pérdida y subsiguiente recuperación del manuscrito en el que se apoya la escritura, el señalamiento implícito de que el narrador es un mentiroso, y diversos comentarios formulados por otros personajes acerca de la narrativa escrita  contemporáneamente a la producción de esta novela, con la cual se establece un diálogo intertextual.

La metaficción es una estrategia de interpretación del mundo y de la literatura más confiable que aquella otra que utilizamos todos los días en el lenguaje ordinario, o la que reconocemos al leer un texto literario, construidos ambos con el objeto de hacer más habitables nuestros mundos. En la lectura de la metaficción podemos reconocer las convenciones que hacen que un mundo (en este caso ficcional) sea coherente, y a la vez podemos relativizar y tomar distancia frente a este mundo, observando sus posibilidades y contradicciones internas, sus fisuras y su tal vez demasiada perfección formal. Al tomar esta distancia, adoptamos una posición paradójica, a la vez dentro y fuera del mundo ficcional propuesto por el narrador. Esto se logra gracias a la instancia de un meta-narrador que se confunde con la voz del narrador.

La escritura metaficcional es una escritura sin un objeto específico, esto significa que cada texto metaficcional construye su propio contexto de interpretación. Esto último equivale a afirmar que cada texto metaficcional construye su propia propuesta acerca de las posibilidades y los límites del lenguaje, y muy especialmente acerca de lo que significan el acto de escribir y el acto de leer textos literarios. En la lectura de la metaficción se puede reconocer las convenciones que hacen que un mundo sea coherente, y a la vez se puede tomar distancia frente a este mundo, observando sus posibilidades y tal vez su demasiada perfección formal.        

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