¡Vayámonos Con Pancho Villa!

RESUMEN

El presente artículo muestra el valor literario e ideológico de la narrativa de Rafael F. Muñoz

y, más particularmente de sus dos novelas. A lo largo de él se analizan ¡Vámonos con

Pancho Villa! y Se llevaron el cañón para Bachimba como ejemplos de obras que responden

a las polémicas literarias y políticas de su tiempo sirviéndose de la figura de Pancho

Villa.

Palabras clave: novela de la revolución, literatura, política, Pancho Villa.

Political allegation and literary speech in ¡Vámonos con Pancho Villa! y Se

llevaron el cañón para Bachimba by Rafael F. Muñoz

ABSTRACT

The present article shows the literary and ideological value of the narrative of Rafael F.

Muñoz and, more particularly of his two novels. Along him they are analyzed ¡Vámonos

con Pancho Villa! and Se llevaron el cañón para Bachimba as examples of works that answer

to the literary and political polemics of his time being served Pancho Villa's figure.

Key words: Novel of the revolution, Literature, Politics, Pancho Villa.

A partir de 1924, con la llegada a la presidencia de la República de Plutarco

Elías Calles, se empieza a imponer en México un proyecto cultural marcada por un

nacionalismo radical. Rompiendo con el camino marcado por Vasconcelos en el

periodo anterior, a partir de ahora se va a intentar favorecer a aquellas manifestaciones

artísticas que, como el muralismo, buscaban su fuente de inspiración en lo

que para ellos representaba la esencia de lo mexicano (lo popular, el costumbrismo,

el folklore, lo indígena, lo campesino, etc.), mientras que se rechazará cualquier

otra que tomase como punto de partida lo que se consideraba ajeno a esa tradición

(el hispanismo, el cosmopolitismo, etc.).

Sin duda, una de las primeras consecuencias de este nuevo rumbo va a ser la polémica

que se desarrollará desde finales de 1924 tras la publicación de un artículo

Jaime J. Martínez Martín Alegato político y discurso literario en ¡Vámonos con Pancho...

Anales de Literatura Hispanoamericana

2012, vol. 41 191-211

192

de Julio Jiménez Rueda en el que se lamentaba de lo que él mismo describía como

“el afeminamiento de la literatura mexicana”1. En realidad, esta discusión tenía dos

aspectos: en primer lugar, se atacaba con muy poco disimulo a un grupo de poetas

que en ese momento estaban empezando a destacar, a los que hoy conocemos como

los Contemporáneos, a los que se identificaba con un arte vanguardista, extranjerizante,

formalista y burgués2; y en segundo lugar, se ponía en duda la existencia de

una literatura “viril” que fuese fiel reflejo del espíritu de la nación y que se adaptase

a las necesidades del pueblo mediante un arte realista, ajeno al esteticismo escapista.

El debate que siguió al artículo de Jiménez Rueda, en el que intervino buena

parte de la intelectualidad del momento, tuvo una primera consecuencia importante

desde el punto de vista de la historia de la literatura: la consagración a la categoría

de modelo de una obra que, habiendo sido publicada en 1916, había pasado sin

demasiada gloria hasta entonces: Los de abajo de Mariano Azuela3.

Puestas, pues, las bases teóricas y señalado el modelo, no es de extrañar que en

los años siguientes empezasen a publicarse un número considerable de obras que,

aunque con las lógicas variantes, respondían en buena medida a un patrón común.

Rápidamente se acuñó un membrete para referirse a ellas, Novela de la Revolución

Mexicana, que de hecho sancionaba esa vocación política de crear un arte nacional.

Poco

...