Analisis Espacio Temporal En La Obra Las Babas Del Diablo De Julio Cortazar

ANÁLISIS ESPACIO TEMPORAL EN " LAS BABAS DEL DIABLO”

"Las babas del diablo“ pertenece al grupo de historias breves Bestiario. El

protagonista, Roberto Michel, es un traductor chileno afincado en París, cuyo

hobby es la fotografía. Sentado en el alféizar de una ventana de su apartamento,

Michel observa el suave pasar de las nubes y las palomas, y nos cuenta su aventura

sucedida un día de noviembre. Caminando por la ciudad hasta llegar a una

isla en el Sena, ve a una mujer de mediana edad, rubia, tratando de seducir a un

adolescente. Su desconcierto comienza al observar a un hombre con sombrero

gris, sentado en un coche aparcado en el muelle. Michel siente el poder de la

mujer, su acercamiento, dulce y sádico a la vez, abordando al joven, sonriendo,

agitando una mano en el aire. Imagina la seducción última del chico en el apartamento

de la mujer. Pero el protagonista tiene la extraña impresión de que la

mujer no quiere realmente seducirlo. Michel toma una fotografía de ambos.

Cuando la mujer lo nota, le pide la película, y el joven aprovecha el desconcierto

para huir despavorido. El hombre del sombrero gris se aproxima a Michel

amenazadoramente. Su grotesca figura sorprende a éste, que se niega a satisfacer

sus pretensiones y desaparece.

Varios días después, Michel revela el film y queda fascinado por la fotografía

de la mujer y el joven. Clava una ampliación en la pared, ya que siente que su

intervención permitió la huida del chico.

Una fuerza oculta le hace olvidar su trabajo de traductor y concentrarse en la

fotografía. Descubre entonces que en la escena no se trataba de una vulgar seducción:

lejos de ser la mujer la eventual ganadora de los deseos del joven, ésta

no es sino un reclamo que el homosexual del sombrero gris utiliza para satisfacer

sus pasiones encubiertas.

La escena comienza a repetirse cuando la fotografía dotada de un extraño dinamismo,

se convierte en película a los ojos de Michel. Ante la impotencia de no

poder actuar en defensa del chico, Michel grita en el momento en que se interna

en la fotografía. El hombre y la mujer se vuelven hacia él; de nuevo, el chico

aprovecha este momento para huir. Nuestro protagonista lo ha salvado por segunda

vez. Michel se siente acorralado por una mirada demoníaca; cierra los

ojos y llora. Al abrirlos, la pesadilla ha desaparecido y, como al principio,

aparece sentado en la repisa de la ventana.

En „Las babas del diablo“ la „violación“ espacio–temporal aparece en el momento

en que la fotografía adquiere vida a los ojos de Michel. Así, pues, la inmovilidad

del tiempo y del espacio en la imagen fotográfica, instalada en la vida

de Michel como el recuerdo fragmentario de un instante de percepción, se constituye

en el motivo primigenio con el que Cortázar consigue la compleja realización

del cuento. Sin embargo, es en el instante en que la imagen estática adquiere

vida „propia“, cual si de cine se tratase, cuando la ruptura espacio–

temporal alcanza su máxima expresión. La fotografía transformada en película

define el internamiento de Michel en la historia referida por él, debido a su

identificación psicológica con el joven objeto de la seducción homosexual. Al

mismo efecto contribuye el constante cambio narrativo, de 1a a 3a persona, cuando

Michel relata su aventura. Hasta cierto punto puede considerarse que Michel

y el joven son un mismo personaje desdoblado: ambos escapan de una violación

homosexual, sea psicológica o física. Michel rebasa materialmente los límites

espacio–temporales

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