EL TEATRO DEL POSGUERRA

EL TEATRO

EL TEATRO DE POSGUERRA

Tras la guerra civil el trato se encuentra en una situación difícil porqué los exponentes mayores han muerto y es el género que sufre mayormente la censura. También los empresarios teatrales buscaban complacer a un público burgués haciendo del teatro un teatro sencillo y conformista.

En el teatro del posguerra podemos destacar tres tendencias:

• El teatro burgués, es el teatro predominante en España y la influencia de Jacinto Benavente es muy significativa. Sus características principales son:

• La pertenencia de los personajes a la burguesía o a la clase alta y los ambiente son lujosos
• La defensa de los valores tradicionales como Dios, la patria y la familia, o la representación de historia personales como matrimonios infelices o conflictos entre padres e hijos. Los desenlaces son felice y conllevan una lección ejemplificadora.

• El teatro de humor, donde hay dos tendencias:
• Una conservadora, que busca la risa fácil
• Una renovadora, que se caracteriza por crear situaciones cómicas, absurdas e insólitas.

Pertenece a esta corriente Miguel Mihura

• El teatro realista, que es un teatro crítico y de denuncia, es él que ma ha sufrido por la censura. Pertenece a esta corriente Antonio Buero Vallejo y Alfonso Sastre. Los rasgos son:
• Los temas centrados en problemas muy concretos como la violencia, la injusticia, la miseria ecc..
• La atención a la evolución psicológica de los personajes
• El realismo como orientación estética predominante
• La identificación del público con los personajes de manera que viva la experiencia que se escenifica.

EL NUEVO TEATRO ESPAÑOL

Buero Vallejo y Alfonso Sastre sientan las bases del nuevo teatro español. Los autores nacido en los años 60, comparten con el Realismo el testimonio y la denuncia de la injusticia y la desigualdad social y su crítica y oposición al régimen del general Franco.

Desde el punto de vista estético se utiliza mucho la técnica del esperpento de Valle-Inclán, animalizando los seres humanos, haciendo una cosificación de los personajes y degradando los protagonistas.

En los años 60 nacen nuevos grupos de trato independiente que adoptan técnicas experimentales que se inspiran al teatro del absurdo (Samuel Beckett). Estos grupos renuncia a cualquier forma de subvención social y se organicen en cooperativas para sobrevivir. Las características comunes son:

• La apuesta por un público popular
• La ruptura de las convenciones escénicas de espacio y tiempo
• El empleo de recurso escénicos corporales como la danza y la música
• Un tono crítico y de denuncia

Aparecen en escena también una serie de autores que huyen voluntariamente del Realismo y se conectan con las vanguardias

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