Analisis de Villa de los Piratas

A partir de la “villa de los piratas” Raoul Ruiz, analizar la relación que hay entre los tipos de narradores según Germán Gullón y los distintos modos de pensar el espacio en la narración audiovisual a partir del vínculo entre lo representado y lo no mostrado.

Las estrictas desintegraciones propias del pensamiento del tiempo marca como un escenario conforme del individuo en una escena sombría como ejemplo tomando el minuto 18 de la película, lo cual Isidore la mujer que vive con sus padres adoptivos, ella encuentra un niño dentro de algo que se podría llamar su armario, estableciendo un dialogo con el niño que a lo largo de la película va define los actos de Isidore para bien o mal a su conveniencia.

Y qué mejor que partir desde el tiempo mencionado para realzar este juego de sombras  como una trampa que nos exterioriza aparentemente que hay un enigma dentro de esas palabras que Isidore comienza a decir y por lo cual resuelve haciendo una especie de alimento seco en otras palabras termina haciendo otra cosa, desde ese punto nosotros pasamos a activar el encuentro de la banda de la imagen con un único significado como defección como origen narratológico de aquel plano.

En cuanto a las escenas siguientes forma parte de un aura crítica ilustrativa sin texto y con dispersión que hace varios esparcidos que constituyen a la historia como algo experimental por el uso de planos negros. Lo que permite a la construcción de la imaginación desbordante de los personajes con una mutación múltiple como lo es toby, este personaje es parte de ese juego metafórico que plantea el director Raoul Ruiz, lo cual hemos llegado a concluir que los personajes del cineasta son más de ámbito experimental, libre y autónoma en sus decisiones, marcada por el deseo de la parábola y la narración que puede tentar una tendencia a resaltar lo secundario como el color, el ángulo de la cámara, el montaje a contra de elementos primarios como los personajes y su ambiente semirrealista, llenando lo significativo y simbólico del plano por decir lo distorsionado y fantasmal de las escenas, o la autonomía  del sonido del relato. Se puede incluir los múltiples posibles relatos dejando siempre al espectador la posibilidad abierta de la interpretación desde planos sombríos mientras que sus personajes hablan mucho pero no dicen nada, más se enfatiza por lo poético.

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