Título “Diseño de quemador para grabado en madera mediante arco eléctrico”.

1. Título “Diseño de quemador para grabado en madera mediante arco eléctrico”.

2. Planteamiento del problema de investigación.

2.1 Enunciado del problema.

En los últimos 20 años la tecnología ha evolucionado alrededor del mundo con una velocidad inimaginable trayendo como consecuencia la disminución de la cultura artesanal lo cual es un problema grave para los  países, ya que se pierde mucha diversidad cultural debido a los avances tecnológicos. Hoy en día existen maquinas que elaboran grabados, diseños, y esculturas que transforma la madera de una manera mucho más rápida, eficiente y en una mayor cantidad de producción de diversos artículos que antiguamente eran elaborados por artesanos, con lo que las producciones en masa disminuyen la elaboración de artesanías despreciando el valor de la mano de obra, esfuerzo, creatividad y cultura del artesano que lo elabora ya que viéndolo desde un punto cultural y creativo no es lo mismo un grabado generado a máquina que por un artesano.

Si el crecimiento de la tecnología sigue a esta velocidad puede llegar a un punto en el que el trabajo artesanal se llegara a perder, por consecuencia gran parte de nuestra cultura, esto sería una gran pérdida en la sociedad mexicana y en cualquier país en el mundo porque cada año según estudios elaborados en México se han llegado a perder 108 dialectos indígenas, estando además 20 más en peligro de extinción, rituales ancestrales y la elaboración de artesanías, siendo un gran problema para la sociedad mexicana ya que es demasiada rica en diversidad cultural y es lo que nos define como mexicanos con una gran cultura ancestral. Actualmente los artesanos han dejado su trabajo tradicional debido a la competencia que genera la tecnología hacia su trabajo.

En el contexto actual en México el director del organismo que depende de la Secretaría de Desarrollo Económico, Camilo Ramírez Murguía, confirma que las generaciones menores a los 30 años están desertando de este oficio, que actualmente es el sustento de 75 mil familias en Jalisco. De los 75 mil artesanos que están registrados en los archivos de la dependencia, casi la mitad pertenecen a la tercera edad. Mientras que el 30 por ciento son jóvenes que terminan por desistir de esta labor.
De acuerdo con los datos que registra la subsecretaría de Planeación, en los años 2012 y 2013 se estancó el número de empresas de artesanías con calidad de exportación, con 252 firmas registradas. Para el año 2014 número apenas aumentó una veintena, quedando en 272. 

2.2. Formulación del problema.

1 ¿Cuáles son los impactos generados a los artesanos y a la cultura por los avances tecnológicos en el ámbito de las artesanías con madera?

2 ¿Cuáles son los métodos actuales para el grabado en madera?

3 ¿Cuál es el costo de la producción de los procesos actuales en grabado de madera?

4 ¿Cuáles son los métodos utilizados actualmente por los artesanos mexicanos en el grabado de madera?

3. Objetivos de la investigación.

3.1. Objetivo General.

Diseñar dispositivo que logre un grabado en la madera con mayor ahorro económico siendo ergonómico para los artesanos y público en general.

3.2. Objetivos específicos.

• Investigar las formas actuales de grabar sobre madera.
• Conocer los materiales en los cuales se elabora los grabadores para madera.
• investigar los materiales con los que se elaboran los quemadores para madera.
• investigar los métodos de los artesanos en grabado para madera.
• investigar materiales económicos para generar arcos eléctricos.

4. Justificación y delimitación de la investigación.

4.1. Justificación práctica.

Conscientes de la gran problemática que se genera día con día tras la disminución de los artesanos en México y los poco prácticos métodos utilizados para el grabado en madera, el presente diseño plantea elaborar un dispositivo capaz de generar un gravado de forma eficiente y con un precio accesible a cualquier tipo de bolsillo, por consecuencia se generara incentivar la realización de artesanías a mano prevaleciendo el trabajo del artesano como parte de nuestra cultura.

4.2. Delimitación de la investigación.

El presente proyecto pretende elaborar íntegramente el diseño planteado para ser presentado en la clase de taller de investigación ll de 10 a 11 a.m. en el instituto tecnológico de la laguna ubicado en la ciudad de Torreón, Coahuila.

5.2. Marco teórico.

Historia        

El grabado en madera fue desarrollado por el artista gráfico Inglés Thomas Bewick (1753-1828). Su nueva técnica de impresión, en la que utilizaba un buril en lugar de cuchillo, sustituyó el grabado de cobre porque era mucho más simple y más barato (en este orden de importancia). Los grabados en madera constituían unos clichés para su uso en la impresión en prensas gráficas.

El uso del Grabado en Madera para grabados artísticos alcanzo su auge en Europa del siglo XV, pero fue perdiendo vigencia mientras otras técnicas como el grabado sobre metal se imponían.

Fue en la actual Alemania donde el Grabado en Madera alcanzó su máximo desarrollo porque en ciudades como Nuremberg se producía papel, el cual sustituyo al pergamino de la Edad Media y facilitó la producción de libros y estampas.

Dentro del Museo Cultural de las Artes Gráficas podremos apreciar una serie de obras de Grabado en Madera pertenecientes al siglo XVII.

Se utilizaron principalmente para la fabricación de imágenes de divulgación científica, con sutiles tonos de gris. Ilustradores de libros populares como Gustave Doré dejaron unos dibujos de gran detalle en múltiples grabados en madera.

La palabra "grabar” está documentada en castellano desde el siglo XVI; procede del francés "graver", con el mismo significado, y este probablemente del fráncico *graban, de donde procedería el alemán "graben", hoy en desuso, que significaba cavar.

La madera de contrahílo ofrece al grabador la posibilidad de expresar las menores sutilezas del dibujo en toda la gama de matices (del gris tenue al negro absoluto). Esta clase de grabado, hoy desbancado por los procedimientos fotomecánicos, fue, prin­cipalmente en el siglo XIX, la especialidad de los grabadores más virtuosos.

Formas de grabado

Pirograbado

El pirograbado es una técnica de grabado mediante la quema del soporte con una punta incandescente. Actualmente se emplean pirógrafos eléctricos para realizar el pirograbado en madera, pero en los comienzos de esta técnica se utilizaban instrumentos metálicos calentados con una flama. El primer paso, que debe realizar el grabador, es plasmar un boceto a lápiz del dibujo, que se desea realizar, procurando que los trazos sean suaves, para que luego no aparezcan en el pirograbado. Primero se graban las zonas oscuras del dibujo, posteriormente se realizan las más claras, hasta llegar a los blancos y brillos. Finalmente se repasan los negros.

Aguafuerte

La técnica del aguafuerte es el procedimiento de grabado en el que sobre una plancha de madera cubierta por una fina capa de barniz protector se dibuja con una punta metálica el tema iconográfico. Al dibujar sobre el barniz protector éste se elimina. Al introducir la lámina en un baño de ácido, o aguafuerte, se produce la corrosión del metal en las zonas dibujadas, es decir, en las que se ha eliminado el barniz protector. La dificultad de esta técnica estriba en el cálculo de la capacidad de corrosión del ácido, teniendo en cuenta que la mordida será más activa cuanto más concentrado esté el aguafuerte, mayor sea su temperatura y menos veces haya sido utilizado.

Aguatinta

La técnica de la aguatinta consiste en un procedimiento de grabado en el que se vierte sobre la plancha una capa uniforme de resina. La plancha se calienta para que la resina se funda y se adhiera. Después se introduce en ácido, y éste penetra en las partes en las que la superficie no está protegida por la resina. Esta técnica está muy relacionada con la del aguafuerte. En una misma plancha las dos técnicas se complementan. El aguatinta permite imitar los dibujos a la aguada, el barniz blando se aproxima a la textura y calidad de los diseños hechos a lápiz.

Xilografía

La Xilografía es la técnica de grabado más antigua, en la que se emplea como matriz una superficie de madera, generalmente maderas duras. Consiste en quitar con un instrumento cortante (navaja, gubia, buril) las partes de la madera previamente dibujada, siguiendo línea por línea el dibujo, o ahuecando los blancos y respetando lo dibujado. Posteriormente se pasa sobre la plancha un rodillo con tinta de imprimir y aplicar el papel a la superficie de madera y presionar sobre ella, el diseño realizado queda impreso en el papel.

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