Arquitectura Fractal

PRECEDENTES ARQUITECTÓNICOS A LA TEORÍA FRACTAL:

Los mejores ejemplos de arte o arquitectura aceptados universalmente, a lo largo de

generaciones, como exponentes máximos de un concepto generalizado de “belleza” tienen,

todos, un “algo” conmovedor que se venía atribuyendo exclusivamente a la inspiración o a la

genialidad de los artistas.

Ahora, gracias a las teorías de sistemas y las matemáticas modernas, se pueden analizar

estas obras intuitivas desde la perspectiva fractal y extraer valiosas lecciones aplicables al futuro

diseño de unos entornos más adecuados material y espiritualmente al ser humano. Ya que todos

no podemos vivir en entornos naturales genéticamente preseleccionados, sí podríamos tratar de

lograr sus mismos beneficios “sintéticamente”, gracias a herramientas de diseño basadas en la

geometría fractal. Estamos en el mejor momento para poner la tecnología de la que disponemos

al servicio de un nuevo humanismo arquitectónico ecológico y una nueva ética de diseño.

El análisis fractal de magníficas obras de la arquitectura, aparentemente muy distintas,

nos revela una similitud estructural patente en el modo en que los patrones se repiten a niveles

cada vez más pequeños a lo largo de la construcción, logrando una especie de estructura

densa, que reitera la forma y la identidad del edificio a través de una amplia red de

interacciones.

Así, podemos nombrar algunos ejemplos, el primero de ellos bien pueden ser las

catedrales góticas. En ellas el sistema constructivo y la forma se hacen uno, como sabemos

abandonando la masificación propia del románico e introduciendo la luz en unos edificios de

gran altura. Estos edificios representan un claro símil a la geometría fractal presente en el

crecimiento espontáneo del bosque. Las grandes catedrales góticas parten del suelo en grandes

columnas de una esbeltez sobrenatural; luego llegan al techo y allí surge la primera

jerarquización, unas llegan a la bóveda de crucería de mayor altura, el resto se queda a una

altura intermedia entre la de estas últimas y la del muro perimetral. El muro exterior se ve

ayudado por contrafuertes y arbotantes que junto a torres, gárgolas o pórticos escultóricos dan

al edificio una gran monumentalidad. Mientras tanto, en el interior la forma de lo grande se

repite en escalas menores; con la misma estructura del tallo arbóreo de las columnas se

producen las nervaturas de las bóvedas que a su vez también se jerarquizan por tamaños. Y esta

estructura llega hasta el plomo que separa los distintos componentes de las vidrieras, de nuevo

se trata de una trama vegetal. Incluso las entradas de luz a diferentes alturas y la tenue sombra

que llega a la parte más baja de las catedrales nos hacen pensar en un bosque de gran porte. No

es de extrañar el gran cambio ideológico que tuvo que suponer para nuestros antepasados el

paso del románico al gótico.

Por otra parte, se podría mencionar la obra arquitectónica de Gaudí. Produce formas

irregulares pero perfectamente preconcebidas a partir de materiales de desecho con formas en

principio arbitrarias. Esto es especialmente fractal, ¿no es así como funciona todo a nivel

celular? ¿No es así, acaso, como ha surgido la vida? Nombraré especialmente las estructuras

presentes en el Parque Güell, no porque se trate de una obra cumbre en la producción del

arquitecto sino porque en su observación se pueden hallar temas claves sobre los que estamos

reflexionando. Al caminar bajo las estructuras creadas para los paseos por Gaudí nos

encontramos con que no hay límite demarcado

...