Elementos de entretenimiento

-ELEMENTOS DE ENTRETENIMIENTO

• Las necesidades de entretenimiento constituyen la materia prima con las que un director moldea un programa.
• El director debe entender la naturaleza misma del entretenimiento.
• Las funciones de los medios de comunicación deben evaluarse en términos de necesidades del receptor.

Necesidades de la audiencia

1. Incrementar experiencia estética, placentera y emocional.
2. Conseguir información, conocimiento y comprensión.
3. Disminuir la presión de problemas personales, profesionales o sociales.
4. Reforzar contacto con familia y amigos.

• 1, 2, 3 placer, información y evasión
• 4 necesidad de compañía

PLACER

• Abundante, elementos sensualmente placenteros del espectáculo.
• Tiene el mayor número de componentes.
• Al comprender los elementos que proporcionan placer, el director podrá enriquecer el material de su programa y hacerlo más atractivo.

Espectáculo

• Se refiere a los elementos de apelación sensual extraordinaria (sonido, movimiento y color).
• No se limita a lo optimista, también contiene elementos más obscuros del atractivo sensual (ej. Terror).

Programas y el espectáculo

• Deportes 🡪 contiene fuertes elementos del espectáculo. El más irresistible: el conflicto.
• Noticieros 🡪 se equipara con lo visual. Presentar imágenes y videos (dinámico) es preferible que mostrar solo al periodista hablar (estático).
• Drama

• Valor de producción: elementos que se combinan para dar una impresión de lujo o excelencia (parecido al espectáculo).
• Locaciones reales, escenarios elaborados, vestuario, etc.
• A veces se abusa del espectáculo por obtener rating.
• Son apetecibles cuando legítimamente se relacionan con el guión y su tema.
• Si solo llaman la atención sobre sí mismos, deben ser rechazados.
• Excepción: guión y/o reparto desastroso: la salvación.

• Programas de música 🡪 sonido, color y movimiento. Videos musicales
• Comerciales

• El que usa más consistente y eficientemente lo espectacular.
• Añade atractivo sensual y por tanto deslumbra a la audiencia.

Supervivencia

• La lucha por la supervivencia se manifiesta en forma de conflicto.
• El conflicto es atractivo para la audiencia. Tenemos la necesidad de conflicto.
• Es más agradable cuando involucran debilidades que los espectadores reconoce en ellos mismos.

Relación hombre – mujer

• Magnetismo de sexualidad
• Bailarinas, cantantes y actrices mantienen audiencia masculina debido al atractivo sexual.
• Los espectadores se identifican con el personaje de su mismo sexo.
• Engancha la pretensión entre un hombre atractivo y una mujer atractiva.
• Comerciales de televisión
• Deportes 🡪 honey shots: toma de mujeres bellas y jóvenes durante un evento deportivo.
• Cine 🡪 desnudez, representaciones del acto sexual.
• Miscelánea

• Canciones de amor y romance, relación hombre – mujer.
• Revistas demuestran desnudez gráfica.
• El sexo vende entradas.
• Se debe cubrir la necesidad de buen gusto y balance apropiado de valores. Clave: atenuar.

Orden/simetría

• Necesidad humana de buscar orden.
• Todo drama concierne desequilibrio. El equilibrio se restaura.
• El ritmo en el medio visual implica repetición. Visualmente agradable.
• Logra estado mental confortable y de tranquilidad.

Sorpresa y humor

• Una ruta nueva ofrece aventura y emoción.
• Ofrecer variedad y sorpresa esquivando los patrones anticipados.
• La sorpresa dramática está relacionada al humor: Cuando esperamos que una historia vaya en una dirección y de pronto gira a otra, nos engaña y nos reímos por no haber acertado.
• El humor es otro elemento significativo del espectáculo.
• Un modo efectivo de hacer atractivo a un personaje es darle momentos donde muestre humor.
• La audiencia adora reír.

INFORMACIÓN

Curiosidad mórbida

• Fascinación hacia lo diferente.
• Atraídos por lo espeluznante y macabro.
• Produce reacción conflictiva: nos atrae y nos repugna.

Curiosidad sana

• Deseo de aprender
• Muchos encuentran soluciones a problemas personales en dramas televisivos.
• Tal aprendizaje no siempre es positivo.
• El director debe ser consciente de la responsabilidad hacia su audiencia y su sociedad.

ESCAPE/EVASIÓN

• Compara el mundo del entretenimiento con el mundo real.
• Cuando más intenso es el dolor, más necesario se hace el refugiarse en la oscuridad de la sala de cine.
• Entretenimiento como diversión.
• Divertirse es desviar o distraer de una preocupación.
• La evasión es el único elemento de entretenimiento sobre el cual el director no tiene control directo.
• La capacidad de evasión es individual y personal.
• En el cine se busca representar la ilusión de la realidad, no la realidad misma.
• El buen drama contiene siempre esencia de vida.

COMPAÑÍA

• Identificación con artistas/animadores.
• Dos formas: activa (centran la atención en la pantalla, relación con los personajes) y pasiva (fondo a otras actividades).

Relación personal

• Identificarse con el personaje o intérprete.
• Buscamos personas forzados a encontrar una imagen reflejo de nosotros mismo.
• Necesidad de identificación.
• Drama 🡪 identificación con un protagonista o héroe.
• Telediarios

• Los elementos humanos son los que mantienen la atención por mucho más tiempo.
• Encanto: capacidad de crear participación en el espectador.

• Intérpretes

• Encanto personal.
• El producto que venden son ellos mismos.
• Despliegue de energía estimula una respuesta vívida en aquellos que observan, encaminándolos hacia el humor.
• El objetivo del director no es estimular “alegría” artificial.
• Objetivos:

1. Inducir al intérprete a sentir realmente la experiencia del regocijo.
2. Magnificar ese regocijo.
3. Externalizarlo.

• Autoridad: habilidad del intérprete de comprometernos como acompañantes.

Compañía vs Evasión

• El elemento de evasión inevitablemente se transforma en un componente de compañía y la compañía se convierte en un elemento de evasión.

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