Wagner Biografia

Wagner

Compositor alemán. Nació en una familia de maestros de escuela y de cantantes. Su padre Friedrich W. escribano de la policía, murió en Leipzig el 23 de noviembre de 1813. Su madre se casó en segundas nupcias con Ludwig Geyer, pintor, actor y poeta [muerto en Dresde, 30-9-1821], a quien se le atribuye la paternidad de Richard, sin embargo esta hipótesis no ha sido verificada. En contacto con C. M. von Weber la pasión por la música se despertó muy pronto en el joven Richard. Por otra parte, su maestro en la Kreuzschule de Dresde, hizo nacer en él una gran admiración por la Grecia antigua. Pero el descubrimiento de Beethoven (Fidelio, 9ª Sinfonía) fue el acontecimiento decisivo que determinó su orientación. Autodidacta en sus primeros estudios musicales, interpretó una obertura en el Teatro de Leipzig en 1830. En 1831 se inscribió como estudiante de música en la Universidad de Leipzig, y estudió contrapunto y composición con el cantante de Santo Tomás, Ch. T. Weinlig, quien le sugirió a Mozart como ejemplo. Después de diversas composiciones para canto, piano u orquesta, escribió y compuso sus tres óperas de juventud, Die Hochzeit (Las bodas) (1832, inacabada), Die Feen (Las Hadas) (1834) y Das Liebesverbot (La prohibición de amar) (1835). En 1833 comenzó la carrera de músico de teatro, como director de coro en Würtzburgo, y después como director musical en Magdeburgo (1834-36) y en Königsberg (1837). E124 de noviembre de 1836 se casó con la actriz Minna Planer (1809-1866), matrimonio perturbado por numerosas crisis. Nombrado kapellmeister en Riga en 1837, allí escribió el libreto y compuso los dos primeros actos de Rienzi con un estilo grandioso, siguiendo el ejemplo del Fernand Cortez de Spontini, en la esperanza de tener acceso a la Ópera de Paris. Llegó a esta ciudad el 17 de septiembre de 1839, posteriormente a su paso por Londres. El buque fantasma, cuya leyenda conoció por H. Heine, tomó cuerpo durante su agitada travesía de Pillau a Londres. A pesar de la recomendación de Meyerbeer, W. no llegó a montar ninguna de sus óperas. Sus trabajos para el editor Schlesinger (transcripción de óperas, artículos y noticias para la Gaceta Musical) no le permitieron saldar sus deudas, por lo que ingresó en prisión a finales de 1840. No obstante, W. proporcionó a Paris dos impresiones musicales decisivas: los tres primeros movimientos de la 9,a Sinfonía de Beethoven, por la Orquesta del Conservatorio bajo la dirección de F. A. Habeneck, por una parte, y por otra, el descubrimiento de las composiciones y del Traité d'instrumentation de Berlioz, con quien hizo amistad. Además de Rienzi, compuso una Obertura para Fausto y tres números de El buque fantasma. Como no tenia ninguna esperanza de que se la representasen, vendió el boceto al director de la Opera, quien la puso en escena con el titulo francés Le Vaisseau fontome, con libreto de P. Foucher y música de P. L. Dietsch. Los derechos percibidos por esta venta le permitieron a W. elaborar su propia versión alemana (en Meudon y Paris, 1841). Tras la aceptación de Rienzi por el teatro de la Corte de Dresde, W. se instaló en esta ciudad con Minna el 7 de abril de 1842. El éxito de Rienzi y de El buque fantasma le proporcionó , e l 2 de febrero de 1843, el puesto de maestro de capilla de la Corte. Acabada la partitura de Tannhäuser, el 13 de abril de 1845, pone música, el 16 de julio, al diseño de Los maestros cantores de Nuremberg, diferente de la versión definitiva, y, el 3 de agosto, al de Lohengrin. El estreno de Tannhäuser, que tuvo luger en Dresde el 19 de octubre, y la 9ª Sinfonía de Beethoven, que él dirigió en 1846, marcaron verdaderamente una época en su vida. Paralelamente a esto, se dedicó a la investigación de temas clásicos o germánicos, de ahí que La Orestiada, de Esquilo, y Edda le sugirieron la idea de un drama sobre El Nibelungo (1848). Su participación en la revolución de mayo en Dresde le obligó a huir a Suiza el 28 de mayo de 1849. Renunció rápidamente a su intención de escribir para Paris Wieland, el herrero. Después del fracaso del proyecto que él tenia de huir a Asia Menor en compañía de su admiradora Jessie Laussot, de Burdeos, regresó a Zurich el 3 de julio de 1850. F. Liszt, con quien hizo una gran amistad, organizó el estreno de Lohengrin, en Weimar, el 28 de agosto. A excepción de una temporada de conciertos de 4 mesas en Londres en 1855, W. dedicó los siete años siguientes a su drama sobre El Nibelungo, del que algunos estudios previos fueron objeto de sus escritos teóricos, influidos por Feuerbach y Proudhon. Su articulo Das Judentum in der Musik (El judaísmo en la música) (1850) fue una acusación contra Meyerbeer, por quien se creyó engañado. Se ha advertido, por el diario de Meyerbeer, que tal acusación fue injusta. El 15 de diciembre de 1852 W. terminó el texto de El anillo del Nibelungo. El 5 de septiembre de 1853 en La Spezia, tuvo la inspiración musical de la introducción de El oro del Rin, momento que señaló el comienzo de la composición de la tetralogía. Pero el 9 de agosto de 1857 fue interrumpida, después del bosquejo orquestal del 2º acto de Sigfrido, por un periodo de 12 años. Las razones fueron, además de la imposibilidad de realizar su proyecto de un festival,la concepción de Tristán e Isolda, que le inspiró la fiiosofia de Schopenhauer, y su amor por Mathilde Wesendonk. Los lieder Träume im Treibhaus, sobre poemas de Mathilde Wesendonk, constituyeron los estudios de Tristán. A continuación de un incidente provocado por los celos de Minna, W. se veía obligado a renunciar, el 17 de agosto de 1858, al albergue que le proporcionó Otto Wesendonk en el lago de Zurich. Residió sucesivamente en Venecia, Palais Giustiniani, del 30 de agosto de 1852 al 24 de marzo de 1859, y en Lucerna, el 28 de marzo al 6 de septiembre de 1859, donde compuso, respectivamente, los actos 2º y 3º de Tristán e Isolda. Proscrito en Alemania, se trasladó a Paris el 11 de septiembre. Entre el 25 de enero y el 8 de febrero de 1860, 3 conciertos dados en el Teatro Italiano tuvieron gran resonancia, pero fueron un fracaso financiero. A mediados de marzo, el emperador dio la orden de representar en la Opera Tannhäuser, de la que W. modificó

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