ENSAYO SOBRE CIEN AÑOS DE SOLEDAD

ENSAYO CIEN AÑOS DE SOLEDAD

No es fácil iniciar un ensayo sobre una obra tan estudiada como lo es “CIEN AÑOS DE SOLEDAD” de Gabriel García Márquez, pero intentare hacerlo desde el punto de vista del manejo de las relaciones de las mujeres consigo mismas y con los otros personajes, ya sean estos hombres o mujeres.

Comenzare diciendo que en su obra Gabriel García Márquez tiene influencias de todos y cada uno de los autores que leyó previamente, porque como dijo Jorge Luis Borges en su libro :”Somos lo que somos por lo que leemos” y esa es una gran verdad, pues al momento de leer asumimos como nuestros todos y cada uno de los conceptos e historias que podamos leer y en ese orden de ideas cada una de las historias las interiorizamos e interpretamos cada uno de acuerdo al bagaje social, educativo y cultural que tenga y desde ese punto de vista pasamos a decir en cierta medida lo que dijo Isaac Newton: “No soy un genio, estoy parado sobre la espalda de gigantes”, todo esto con el fin de reconocer la importancia de las investigaciones previas y de la apropiación hecha por el mismo Newton de las ideas y conceptos previamente estudiados, afín de mejorarlos y agregarles algo más en la medida de sus observaciones personales. Eso básicamente es lo que hacemos los seres humanos con todas y cada una de las cosas que leemos y estudiamos.

Las influencias más importantes de Gabriel García Márquez en su obra “Cien Años de Soledad”, está en toda la información acaparada d los grandes novelistas del mundo que según sus propias palabras logro leer para poder tener el bagaje y la sabiduría en cuanto  a la novelística, el arte de novelar o de escribir una novela. Según Literatus, una página en internet; http://www.literautas.com/es/blog/post-7853/como-escribir-una-novela-paso-a-paso/ este link nos habla acerca de todos y cada uno de los pasos que deba seguir una persona que desee alguna vez en su vida escribir una novela y son:

1. Idea principal. Intento definir en una o dos frases lo que me gustaría contar con esa historia. Esto puede cambiar más adelante, pero me ayuda como punto de partida.
2. Resumen breve de la idea.
3. Resumen de las características. Por ejemplo, la época en la que ocurre, el tono, el lugar donde se desarrolla, etc. En este momento empiezo a darme cuenta de cuánto necesitaré investigar para la obra.
4. Resumen más largo de la trama principal. Esto puede llevarme al menos un par de semanas, pero me dedico a ir desarrollando la trama principal en lo que acaban siendo una o dos hojas. Elaboro una lista con todos los pasos que tendrán que ir sucediendo para llegar desde el principio hasta los posibles finales (tener varios finales alternativos, además de mantenernos intrigados mientras la escribimos, nos ayuda a que el final no resulte previsible para el lector) y luego voy creando el resumen.
5. Personajes y subtramas. A partir del punto cuatro, creo las fichas de personaje, me documento si es necesario, creo las subtramas y sus resúmenes, etc.
6. Documentación. Una vez que está construida la historia grosso modo, empieza la fase fuerte de la documentación o investigación (aunque puede que ya haya tenido que recurrir a ella en alguno de los puntos anteriores).

Obviamente, esta fase de la preescritura puede hacer que descubramos cosas nuevas que afecten a la trama y a los personajes, así que es posible que haya que rehacer alguno de los elementos ya creados. Pero esa es la parte interesante de construir una obra de ficción. Sabes cómo empiezas, pero nunca cómo acabas.

1. Estructura. Cuando ya tengo la historia definitiva, paso a la siguiente fase y escribo paso a paso una lista de los capítulos o escenas que tendrá la historia, resumiendo lo que pasa en cada uno de ellos con unas dos o tres frases. Nada muy extenso, pero es el momento de decidir qué partes dejas dentro y qué partes se quedan fuera.

Aunque suena a algo muy cerrado, no lo es en absoluto. Sé que durante la escritura tendré que alterar algunas de estas escenas porque no funcionan como pensaba o porque hay una forma mejor de pensarlo. Esta estructura es solo un borrador, un punto de partida para orientarme.

1. Primer borrador. Con todo el material en la mano, cuando ya me siento convencida y creo que funciona, me lanzo a la aventura del primer borrador. Lo que pasa a partir de ahí, depende de cada escritor y de cada historia.

Gabriel García Márquez para escribir “Cien Años de Soledad” las siguió una a una, a tal punto que según cuenta el mismo en su libro “Vivir para Contarlo” en su casa en un overol como si fuese un obrero bajaba todas las mañanas a escribir desde las 8:00 AM hasta las 3:00 PM, acompañado de su máquina de escribir, una resma de papel, cigarrillos y una jarra de café negro que era todo lo que necesitaba para poder escribir. En ese momento ya había aprendido la técnica de cómo hacerlo y lo hacía en una forma diferente a como al principio, según el mismo lo cuenta en García Márquez habla de García Márquez y anotado en la edición Contracara de Editorial Norma que en la parte de Cruz en la página 30 dice al texto:

• “Al principio escribía siempre de noche, acostumbrado como estaba a mi oficio de periodista, y no lo sabía hacer a otra hora. Me quedaba en la Redacción después que cerraba la edición y la gente se marchaba, y al compás de los teletipos me ponía a escribir, y cuando el teclear de la maquina cesaba, me quedaba en blanco, como si me hubieran arrancado el cerebro. Cuando ya no fui más periodista, me costó un enorme esfuerzo a prender a escribir  de día”  más adelante en la misma página empieza a contar como fue que aprendió a escribir de día: “Te decía que tuve que aprender a escribir de día. Entonces me sentaba en la maquina aunque no tuviera nada que escribir” y así poco a poco aprendió a escribir de día, en las horas anteriormente mencionadas. Traigo todo esto a colación debido a que es importante conocer, no solo el fondo, las motivaciones y lo que se quiso decir, sino la forma como lo pudo hacer el escritor.

Se dijo inicialmente que el ensayo trataría acerca de las relaciones de las mujeres consigo mismas y con los otros, para eso empezare con la protagonista y personaje principal de la obra “Cien Años de Soledad”:  

Úrsula Iguaran, esposa de Aureliano Buendía, que conjuntamente con el empezaron a formar la gran familia y en la búsqueda de un lugar mejor y diferente para vivir y procrear a sus hijos, llegaron a Macondo, sitio en el que básicamente se desarrolla toda la historia.

Entrando en materia más directa hablemos acerca de Úrsula Aguaran y su familia, el bisabuelo comerciante Aragonés de cepa viviendo en Riohacha, luego del ataque de sir Francis Drake, su esposa se sienta en un fogón encendido y se quema los genitales y no hace cumple con sus deberes conyugales por el resto de su vida, además se retrae de la sociedad, tal y como lo dice el libro Cien Años de Soledad, Editorial Norma pagina 27:

• “Cuando el pirata Francis Drake asalto a Riohacha, en el siglo XVI, la bisabuela de Úrsula Iguaran se asustó tanto con el toque de rebato y el estampido de los cañones, que perdió el control de los nervios y se sentó en un fogón encendido. Las quemaduras la dejaron convertida en una esposa inútil para toda la vida…Su marido, un comerciante aragonés con quien tenía dos hijos”.

Esto nos habla de algo que va a pasar de generación en generación hasta llegar a Úrsula Iguaran, hasta que llegado el momento de casarse en la página 28:

• “Así que se casaron con una fiesta de banda y cohetes que duro tres días. Hubieran sido felices desde entonces si la madre de Úrsula no la hubiera aterrorizado con toda clase de siniestros pronósticos sobre su descendencia, hasta el extremo de conseguir que rehusara consumar el matrimonio”,

La madre traspasa los conocimientos y sus formas de ver el mundo que le transmitió su bisabuela, su abuela y su madre a su propia hija.

Tal y como lo dice Álvarez Bermúdez et al. Manual de Prevención de Violencia Intrafamiliar.Mexico.Trillas, pagina 29:

• ”La violencia intrafamiliar o doméstica se define como un conjunto de actitudes o de comportamientos abusivos de un miembro de la familia, que tiene como objetivo controlar a otro, de manera que este actué bajo sus deseos…Todas las formas de violencia intrafamiliar tienen un punto en común: constituyen un abuso de poder y de confianza”.

La madre abusa de su hija y ese acto de violencia intrafamiliar da como resultado la extensión de la cadena de abusos que la misma Úrsula Iguaran le hace a su esposo, hijos, nietos, sobrinos y cuanta persona se aparezca en su camino.

Trayendo como resultado, primeramente lo que dice la obra “Cien Años de Soledad, Bogota, Norma, 1997, pagina 29:

• “Temiendo que el corpulento y voluntarioso marido la violara dormida, Úrsula se ponía antes de acostarse un pantalón rudimentario que su madre le fabrico con lona de velero y reforzado con un sistema de  correas entrecruzadas que se cerraba por delante con una gruesa hebilla de hierro. Así estuvieron varios meses“.

El esposo de Úrsula Iguaran, José Arcadio Buendía, fue la primera persona marcada por el abuso ejercido por su esposa al no permitirle consumar el matrimonio, ejerciendo la mayor de las violencias intrafamiliares que pudieran darse, el negarse al cumplimiento de los deberes conyugales, el goce del placer sexual, ya que según decía la madre de Úrsula le tenía miedo al incesto:

• “Eran primos entre sí. Habían crecido juntos en la antigua ranchería que los antepasados de ambos transformaron con su trabajo y sus buenas costumbres en uno de los mejores de la provincia. Aunque su matrimonio era previsible desde que vinieron al mundo, cuando ellos expresaron su decisión de casarse sus propios parientes trataron de impedirlo. Tenían el temor de que aquellos saludables cabos de las dos razas secularmente entrecruzadas pasaran por la vergüenza de engendrar iguanas… Ya existía un precedente tremendo. Una tía de Úrsula, casada con un tío de José Arcadio Buendía, tuvo un hijo que paso toda la vida con unos pantalones englobados y flojos, y que murió desangrado después de haber vivido cuarenta y dos años en el más puro estado de virginidad, porque nació y creció con una cola cartilaginosa en forma de tirabuzón y con una escobilla de pelos en la punta. Una cola de cerdo que no se dejó ver nunca de ninguna mujer, y que le costó la vida cuando un carnicero amigo le hizo el favor de cortársela con un hacha de destazar”.

Esa era la razón principal para no querer consumar el matrimonio, hasta que en un momento de locura y de rabia, José Arcadio Buendía mato a un hombre que se burló de el por no haber consumado el matrimonio, tal y como lo dice la página 29:

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