ARQUITECTURA HISTORICISTA DE RAÍCES PREHISPÁNICAS

ARQUITECTURA HISTORICISTA DE RAÍCES PREHISPÁNICAS

Dentro de estos lineamientos no tardaría en plantearse un neo-estilo inspirado en las propias raíces americanas, originándose el llamado “neoprehispánico”. Esta vertiente historicista tuvo su origen y desarrollo más importante en México. Uno de los hitos de la arquitectura neoprehispánica se producirá en 1889, con motivo de la Exposición Universal de París, en la cual los pabellones de Ecuador y México fueron realizados en base a formas arquitectónicas precolombinas. En el sur del continente la cultura incaica era la llamada a proporcionar lenguajes ornamentales válidos para estas obras, fenómeno que había sido potenciado por sucesos como el descubrimiento en 1911 de las ruinas de Machu Picchu.

El Art Déco en la Ciudad de México

éste constituyó un importante movimiento arquitectónico en la Ciudad de México en el período comprendido entre 1925 y 1940. Para demostrarlo, se utilizaron las definiciones de periodización, duraciones históricas y tipo de edificaciones, aportadas por Marina Waisman, en la determinación de los movimientos arquitectónicos. Se realizaron estudios historiográficos por momento histórico y por morfología arquitectónica, que correlacionaron aspectos sociales, económicos, artísticos y de crecimiento urbano del periodo objeto de estudio. El trabajo demuestra la trascendencia urbana y arquitectónica de este movimiento, define sus Tipos y aporta información sobre las edificaciones en once colonias de la Ciudad de México, sus programas arquitectónicos, y sus principales autores.

Estilo neocolonial mexicano

A partir de los años treinta, la propuesta espacial, cultural y política del estilo neocolonial se abandona en la ciudad de México, perdurando unas décadas más en las capitales del centro-norte del país. Sin embargo, para finales del siglo xx esta arquitectura escrita y edificada ha sido prácticamente eliminada del horizonte urbano capitalino, así como de la memoria arquitectónica nacional. A partir de una revisión historiográfica sobre la construcción del neocolonial en los relatos de fines del siglo xx, este texto, que deriva de una investigación en curso, presenta una introducción sintética a los imaginarios estructurales de esta historiografía a partir de los cuales han sido sometidas la legitimidad, viabilidad y modernidad del estilo neocolonial.

Las exposiciones universales

Trata de explicar cómo fue la participación de México en la Exposición Universal de París de 1889 a través del trabajo realizado por el escultor Jesús F. Contreras, quien se dedicó a realizar todo lo relativo al pabellón presentado por México y su ornamentación en dicha exposición.

Participar en una exposición implicaba una competencia entre los países modernos pues las sedes de las exposiciones sólo las ganaban los países con más desarrollo.

Al final de la Exposición Universal de París de 1889 era claro que México había logrado su objetivo: darse a conocer como una nación consolidada que estaba progresando

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