Lo Extraño

Shklovski fue uno de los teóricos .más destacados del movimiento formalista, su artículo <<El arte como artificio>> (1917) se convirtió en artículo manifiesto de la escuela formalista (Todorov, 1980: 19). La palabra <<artificio>> es clave, es en este contexto un sinónimo de <<procedimientos>> y se refiere a que la obra no constituye un misterio inefable sino una construcción creada a partir de una serie de procedimientos. La actitud de Shklovski es completamente opuesta a los artistas simbolistas y le encasilla en una poética futurista, él adopta un papel mucho más prosaico a la hora de definir los procedimientos usados por el artista. De acuerdo con Shklovski, el proceso de percepción humano es un proceso automatizado mediante el cual el hombre tiende a percibir los objetos de la manera más sencilla posible y modeliza las realidades a través del lenguaje sustituyendo la cosa nombrada por un nombre; esto implica que lo habitual, lo rutinario, lo normal; no lo vemos, sino que lo reconocemos. La noción de artificio toma así una importancia extrema, pues la lengua poética se caracteriza por su <<artificio>>, llamamos objetos estéticos a todo objeto creado mediante una serie de procedimientos que aseguran la percepción estética. La automatización del lenguaje cotidiano que solo nos permite reconocer las realidades se opone a la desautomatización o desfamiliarización del lenguaje artístico que nos ofrece una nueva percepción de los objetos e impide un visión automatizada o elíptica.

En esencia, el concepto desautomatización remite a una ruptura inesperada con lo previsible en aras de una intencionalidad estética (Pozuelo Yvancos, 1979:14) El principio de la teoría reside en una interesante e ingeniosa observación de Viktor Shklovski. <<Si examinamos las leyes de la percepción vemos que una vez que las acciones son habituales, se transforman en automáticas>> (1980: 59) Los formalistas postularon la necesidad de dar un tratamiento nuevo al material artístico para que ciertos elementos cobraran una relevancia especial y llamaran así la atención del espectador hasta el punto de que éste se viera obligado a detenerse durante más tiempo en su contemplación.

<< La finalidad del arte es dar una sensación del objeto como visión y no como reconocimiento; los procedimientos del arte son los de la singularización de los objetos, y el que consiste en oscurecer la forma, en aumentar la dificultad y la duración de la percepción>> (1980: 60).

Para devolver al arte una percepción auténtica, los formalistas consideraron necesario poner en funcionamiento ciertos mecanismos desautomatizadores que causaran en el receptor un efecto de <<extrañamiento>> (ostranenie, en ruso) y singularizasen el objeto artístico. Shklovski considera que la herramienta principal para conseguir esta singularización es el oscurecimiento del objeto artístico para que de esta forma la percepción sea más duradera y los objetos no sean solamente reconocidos, sino también vistos en toda su particular singularidad.

Con el tiempo el concepto de desautomatización fue ampliado por Tinianov y Mukarovski. Estos autores se esforzaron para que este concepto no fuera concebido como un principio estático, y aportaron la noción de función. Su objetivo era dejar claro que no es la cantidad de artificios lo que otorga poeticidad a un texto, sino la función que estos artificios desempeñan. Querían llamar así la atención sobre el hecho de que en toda construcción artística existe siempre un principio constructivo dominante claramente marcado por la escala de valores estéticos de cada época concreta. Se había dejado de concebir el artificio como una serie de procedimientos constructivos para concebirse como un conjunto de elementos que componen el sistema de una obra literaria y desempeñan distintas funciones.

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