Rosemari´s Baby Una Película Clásica Fantástica

Rosemari´s Baby

Una película Clásica Fantástica

-La película Rosemary´s Baby pertenece claramente al modelo de cine clásico por diversos motivos y características:

A nivel temático:

La historia que se cuenta es claramente la de una heroína que lucha por lograr su objetivo.

Rose tiene una meta clara: desea ser madre a toda costa. La historia gira en torno a este deseo de Rose, la cual se sobrepone a todos los obstáculos y se enfrenta a todos (incluso a su marido) para conseguir su objetivo.

Además, el tiempo de Rose se agota, desea que nazca su bebé, pero debe resolver muchas cuestiones y despejar muchas dudas antes del nacimiento. Rose va construyendo y descartando hipótesis en relación a quienes son sus “aliados” y quienes sus “enemigos”.

En verdad todos los personajes quieren que el hijo de Rose nazca bien, solo que con diferentes intenciones.

Los personajes del film están bien definidos en relación a su meta.

Rose es la protagonista del film. Desea más que nada ser madre, y va a hacer lo que sea para lograrlo.

Guy es un actor frustrado que desea remontar su carrera a toda costa. Este personaje va cambiando con el correr del film en relación a Rose. Pasando de ser su compañero/ayudante a ser un claro oponente.

Los Casevets son claramente los oponentes. Su meta es el hijo de Rose, por tanto durante todo el film están ocupados en ese tema: cuidándola y visitándola permanente y excesivamente. Le recomiendan un nuevo doctor, etc.

La desconfianza en ellos (tanto de Rose como del espectador) es casi permanente.

El desarrollo del film está determinado por una clarísima causa-efecto, de la primer a la última de sus escenas.

La causalidad está presente en cada secuencia de la película, por ejemplo: el suicidio de Ferry hace que Rose y Guy conozcan a sus vecinos: los Casevets. Al día siguiente Minie vista a Rose y los invita a cenar a su casa. Pasamos a la escena en que Rose le cuenta acerca de la invitación a Guy. No hace falta mostrar la decisión final de ir o no, directamente pasamos a la escena en la que llegan a la casa de los Casevets.

Otro ejemplo sería cuando Rose le comenta de su atraso a Guy. De ahí pasamos a la escena en la clínica del Dr. Hill donde Rose se hace unos análisis. Continúa la causalidad y pasamos

a la escena de la confirmación del embarazo, cuando el Dr. Hill la llama por teléfono. Efecto de esto, la escena en que Rose le da la gran noticia a Guy y éste a los Casevets.

Típico del cine clásico, la película muestra una estructura causal doble: un romance heterosexual (el de Rose y Guy) y otra historia (la luche De Rose por su bebé).

Normalmente, ambas líneas se encuentran y resuelven al final del relato.

En este caso, el final de la historia es cerrado: Rose cumple su objetivo. Sin embargo la relación entre Rose y Guy no queda resuelta: lo volverá a aceptar Rose como acepta a su hijo?

La película tiene un final cerrado. Rose si consiguió su meta (aunque no como ella planeaba) de ser madre.

A nivel enunciativo:

El strar sistem no se ve en esta película. De hecho era el segundo largometraje en la carrera de Mia Farrow, y el primero no había sido de terror.

El film se apoya mucho en la capacidad anticipativa del espectador.

Durante toda la historia y hasta su desenlace, se generan múltiples y diversas hipótesis (casi siempre las mismas que piensa Rose) de diferentes tipos.

La advertencia de Hutch al comienzo del film, así como los indicios y características de los Casevets van determinando el campo de las hipótesis del espectador.

Por ejemplo cuando Rose se desmaya luego de haber comido el postre hacemos una hipótesis exclusiva: ¿la drogaron o no? E incluso una hipótesis posible, preguntándonos el por qué.

La comprensión del espectador, como también las dudas e hipótesis que crea, están muy determinadas por sus conocimientos previos del mundo y del género. La película pertenece al género de terror, lo que va determinando el tipo de hipótesis que realizamos: sabemos que hay algo satánico, que tiene que ver con el mal.

A nivel retórico:

La película, como casi siempre en las que pertenecen al cine clásico, es omnisciente.

No hay secretos para la narración

El relato está ordenado en función de lo que pretende que le pase al espectador.

La dosificación de información en este film está orientada a que el espectador sepa lo que tiene que saber en cada momento generando y manteniendo el interés.

El espectador y la protagonista están estrechamente ligados.

El conocimiento en cada momento de la historia por parte del espectador es el mismo que tiene Rose: vemos el film a través de sus ojos. Sabemos lo que ella sabe y desconocemos lo que ella ignora, sentimos lo que ella siente, dudamos al mismo tiempo que ella, etc.

Otro rasgo en el film (muy común en el cine clásico) es la transparencia: estrategia retórica para que el espectador se olvide que está viendo una ficción. Se tratan de tapas/disimular las marcas de enunciación durante casi todo el film.

-En cuanto a la pertenencia del film al modo de narración fantástico, podemos señalar algunos rasgos que la caracterizan:

La película comienza presentándonos un espacio realista, un mundo que reconocemos

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