Lo fantástico en Aura

Lo fantástico en Aura

Ya explicada la naturaleza y las características de la literatura fantástica en el capítulo anterior pasamos a identificar los elementos de Aura correspondientes a este género. Como mencionamos antes, es la forma de narrar la principal promotora del sentimiento fantástico. Las técnicas que utiliza Carlos Fuentes que resaltan esta corriente literaria en particular tienen mucho que ver con los recursos narrativos que usa, aún más que la temática expuesta detrás de ellos. Dentro de los siguientes subcapítulos (2.1 al 2.3) el análisis consistirá en explicar los principales componentes de lo fantástico y de qué manera son incorporados en el relato.

2.1 Los ecos y sombras. Sobre la ambientación.El tratamiento del espacio en la obra es un recurso muy importante para examinar la presencia fantástica que buscamos. Se vuelve especialmente significativo desde el momento en que Felipe Montero, el joven historiador en busca de trabajo, entra a la casa de la señora Consuelo. Antes de esto el entorno está contenido en unas cuantas enumeraciones en un intento de remitirnos a la cotidianidad de la vida del joven historiador en México DF, una ciudad desencantada. "Levantarás la mirada a los segundos pisos, allí nada cambia. Las sinfonolas no perturban, las luces de mercurio no iluminan, las baratijas expuestas no adornan ese segundo rostro de los edificios"De esta manera, la primera impresión que obtenemos es muy contrastante con la segunda, la de la casa. Desde el momento en que encuentra la manija "semejante a la cabeza de un feto canino en los museos de ciencias naturales" se vuelve claro que el cambio de ambiente marca la pauta en el tratamiento subsiguiente del espacio.

Fuentes emplea un espacio hermético (la casa cerrada) para materializar la lugubridad que aporta el misterio y la duda, que juntas erigen, ya de antemano a los hechos trascendentes, un perímetro fantástico que encerrará desconciertos venideros. La atmósfera boscosa, introducida con la descripción de las plantas del patio, es puesta en complicidad con la representación de lo fantástico para revelar, como será explicado más adelante, la verdadera identidad de Aura, introducida como la sobrina de Consuelo.Asimismo, el resto de la casa está sumida en la oscuridad, la penumbra es necesaria. Es el ambiente propicio para que Aura se mantenga en secreto y atraiga a Felipe con su comportamiento reservado. Cuando él va hacia ella, ya no piensa en la luz, sino que se integra a la oscuridad. "Cuando te separes de la almohada encontrarás una oscuridad mayor alrededor de ti. Habrá caído la noche". Felipe rebasa las barreras de las sombras para entrar de lleno en el mundo inmortal creado dentro de la casa.Así es como, a través de la penumbra y la frondosa espesura de los entornos, se crea una atmósfera tétrica que aviva la presencia de lo otro. La duda surge a partir de la imposibilidad de ver con claridad. Intuitivamente, el lector se compenetra con la oscuridad y encadena a Aura con Consuelo, asociación que nos conduce a examinar la siguiente propuesta fantástica: el desdoblamiento de la anciana.2.2. La otra presencia. Sobre la duplicidad.La duplicidad en Aura nace a partir de la simetría que se establece entre la anciana Consuelo y su sobrina Aura. Fuentes procura manifestar el paralelismo entre ellas dos a través de los ojos de Felipe Montero que, con sus ideas desordenadas y vacilaciones, vuelve imposible deducir con certeza la verdad que hay detrás de esta correspondencia mutua entre ambos.Entonces, Montero va asimilando la consonancia entre estas dos mujeres, habitantes solitarias de la misma casona olvidada, a través de sus sensaciones. Encuentra en la coherencia de sus gestos y de sus acciones que las dos se maniobran con la misma reserva enigmática y provocativa que lo atormenta:"Las dos se levantarán a un tiempo, Consuelo de la silla, Aura del piso. Las dos te darán la espalda, caminarán pausadamente hacia la puerta que comunica con la recámara de la anciana, pasarán juntas al cuarto donde tiemblan las luces colocadas frente a las imágenes, cerrarán la puerta detrás de ellas".Podemos apreciar como los gestos simultáneos son una revelación muy clara de la presencia del doble. Sin embargo, al cerrar las puertas la anciana y su sobrina (como aún lo piensa Felipe) se tornan intocables, indescifrables. Felipe está bajo la ilusión de que es Aura a la que ama y que es Consuelo la que la enclaustra y traba su pasión. No logra comprender que Aura es en verdad el doble de Consuelo, que no existe Aura por sí misma, es el engendro fabricado por la anciana. Ciertamente la identidad espectral de Aura está compenetrada con la de Consuelo porque representa a la belleza y juventud anheladas (gracias a la hechicería y las plantas y flores mágicas, ambas perdidas hace mucho tiempo por la anciana. La duda primordial que caracteriza a lo fantástico se da, en este contexto, a través de la ignorancia de Felipe que se transmite al lector y que nos impide definir a Aura como la fecundación ocultista de una bruja en busca de la inmortalidad.

2.3. La trascendencia del subconsciente. Sobre los sueños. La transformación de Felipe en el General Llorente, el viudo de la anciana Consuelo, ocurre a través de los sueños. Es mediante el inconsciente que interpreta íntimamente los manuscritos del General y revive su pasión por Consuelo, esta vez con Aura, sin lograr comprender que son la misma.Además, en el corto espacio de tiempo en el que acontecen los hechos se desarrolla la obsesión de Felipe. Esto, sin duda, nos hace cuestionar la lucidez con la que actúa dada la ceguera que lo secuestra (por la falta de luz que afecta su percepción.) El sueño en este contexto es una experiencia fantástica porque su trascendencia no queda en el subconsciente del protagonista sino que traspasa hacia la necesidad física de Aura.Hay dos intervenciones principales de este elemento del sueño. Como la historia de Consuelo está plasmada en los recuerdos escritos por el General, Felipe, encargado de transcribir las memorias, las lee y sueña. En su primer sueño Aura surge en su ilusión y surge en su realidad. Estos dos planos se vuelven intercambiables porque Aura los supera al juntarse con Felipe para desatar en él, con su feminidad sublime, la pasión que Consuelo no puede expresar con su cuerpo, al menos no todavía. En el segundo sueño, los dos planos se funden hasta tal punto que Aura se convierte en una alucinación tan lúcida que Felipe ya ni sabe en cuál de ellos la amó: "… duermes en la soledad, lejos del cuerpo que creerás haber poseído. Al despertar buscas otra presencia en el cuarto y sabes que no es la de Aura la que te inquieta, sino la doble presencia de algo que fue engendrado esa noche pasada".Vemos

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