Análisis de Capítulo 23: “Miami - New York sin escalas” 2da temporada – CSI: Miami (SEMIÓTICA)

1. EL TEXTO EN SU CONTEXTO DE PRODUCCION:

TITULO: “Miami - New York sin escalas” SERIE DISCURSIVA: CSI: Miami INSTANCIA EMISORA: Jerry Bruckheimer Television MODO DE CIRCULACION: una vez por semana.

 BREVE REFERENCIA AL HISTORIAL Y CARACTERISTICAS DE LA SERIE ANALIZADA:

CSI: Miami es una serie de televisión estadounidense creada en 2002 que trata sobre el trabajo del Laboratorio de Criminalística de la Policía de Miami Dade. Es la primera serie derivada de la original CSI: Las Vegas (2000), a la que seguiría CSI: Nueva York (2004).

El 13 de mayo de 2012, la CBS comunicó la cancelación de la serie tras 10 temporadas en emisión.

La serie fue creada por Anthony E. Zuiker y producida por Jerry Bruckheimer, al igual que la original. La presentación de ésta se dio a conocer en el penúltimo capítulo de la segunda temporada de CSI: Las Vegas, en el que el grupo de la ciudad del juego se cruzaba con los protagonistas de CSI: Miami para detener a un asesino que guía al equipo de Las Vegas hasta Miami.

A pesar de estar ambientada en Miami, CSI: Miami se graba en Los Ángeles. Sólo la segunda unidad rueda en Miami.

En 2006, Reuters publicó que según un estudio realizado, CSI: Miami es la serie de televisión estadounidense más vista del mundo. La serie es distribuida mundialmente por Alliance Atlantis.

Esta serie muestra el accionar del Laboratorio del CSI de la Policía de Miami. Éste afronta cada investigación desde el análisis forense de la escena del crimen, combinando el uso de métodos científicos con el trabajo policial. Integrado por un equipo altamente calificado dirigido por el Teniente Horatio Caine,(David Caruso) conocido como "H" o "con H de Honestidad” como Supervisor del turno de día, tiene entre sus principales componentes a Calleigh Duquesne, una experta en balística, Eric Delko, investigador experto en el análisis de fibras, Ryan Wolfe, Natalia Boa Vista y Walter Simmons. Junto a ellos, también trabaja el detective de homicidios de la Policía, Frank Tripp.

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La serie refleja también la compleja situación de la ciudad de Miami, combinando los casos de investigación policial con los derivados de la presencia de diversas bandas de procedencia extranjera.

CSI Miami tiene sus episodios distribuidos en diez temporadas, la primera comenzó a emitirse en 2002 y la última aún se encuentra transmitiéndose, la serie tiene actualmente 220 capítulos transmitidos.

En el caso particular de este episodio, a través de un crossover, se introducen los personajes de CSI: New York, dando origen a una nueva serie de carácter más oscuro y sangriento.

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2. EL TEXTO EN SU MANIFESTACIÓN:

2.1 Caracterización del texto como perteneciente al discurso televiso

2.1.1) Características del macrodiscurso televisivo

Como convención o estandarización, es un relato apoyado en un guion-tipo en donde se encuentran tópicos recurrentes y roles temáticos fijos: Tópicos recurrentes: - Vida vs muerte - Verdad vs mentira - Bien vs mal

Roles temáticos: - Policías científicos - Víctimas - Culpables Además se han estereotipado los escenarios en donde transcurren determinadas subclases (laboratorio). Presenta quiebres en las estructuras canónicas del relato (alteración del orden cronológico).

2.1.2) Particularidades del texto en tanto que serie o telefilm:

Relación entre lo idéntico y lo diferente: La identidad en varios diversos, aquellas obras que nacen como distintas pero terminan resultando idénticas. En el caso de la temporalidad (tiempo diegético): La acumulación: los episodios se suceden sin nunca poner en juego un tiempo global de la serie como totalidad. Los episodios no tienen un hilo temporal entre sí. Cada episodio es independiente del otro, y sólo cuenta su propia temporalidad. Por último, los modos de repetición: Modo narrativo de superficie de naturaleza dinámica: existencia de guiones-tipo, estereotipados que organizan la fábula o historia. Estos guiones-tipo reproducen tanto una secuenciación de núcleos narrativos estandarizada como una organización de las catálisis o acciones constitutivas de ciertos núcleos narrativos fuertemente tipificadas.

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Modo temático: hay repeticiones de ciertos temas y tópicos, muchos de los cuales son recuperados de una tradición narrativa previa. Esta repetición a nivel de la tematización trae como correlato una recurrencia de los roles temáticos asumidos por los actores figurativos. Modo icónico estricto: repetición o estandarización de los aspectos fuertemente figurativos. En el caso de los actores figurativos, será la repetición de rasgos físicos o fisonómicos, de rasgos de personalidad o carácter. También existen otros aspectos de figurativización que pueden repetirse de manera estandarizada: espacios físicos internos (laboratorio) o externos; la temporalización, entendida como la ubicación de la historia en una determinada época histórica (época actual) Estas configuraciones crean representaciones y esquemas mentales que permiten que le espectador pueda reconstruir el escenario o tipo humano con los que trabaja el relato.

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3. ABORDAJE NARRATIVO DEL TEXTO:

3.1 Nivel semio-narrativo:

3.1.1) Reconstrucción de la fábula

A) Segmentar los núcleos narrativos: 1. Laura y Jess están bailando en un club hasta que Laura se da cuenta del horario y se retiran del lugar 2. Laura llega a su casa y encuentra la puerta rota 3. Laura comienza a buscar a sus padres y los encuentra muertos 4. Horatio Caine junto a su equipo llegan a la escena del crimen 5. Horatio le ofrece su saco a Laura y la envía a su auto 6. Dra Alexx Woods analiza el cuerpo de la madre y determina la hora de muerte y la causa 7. La Sargento Calleigh Duchesne se dirige a la escena del crimen para recolentar pruebas 8. Calleigh encuentra saliva en el piso y se lo comuncia al Detective Eric Delko 9. Horatio analiza la escena del crimen y establece que el accionar del padre fue para salvar a su hija 10. Horatio se dirige a su auto y le dice a Laura que debe ir a un lugar seguro hasta que termine la investigación 11. El Detective Tim Speedle fotografía un adhesivo la escena del crimen 12. Calleigh en el laboratorio analiza la saliva y determina que el atacante vive

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