Cuerpo Poetico

Análisis

“El cuerpo poético”

Jacques Lecoq

Índice- Introducción-Desarrollo- Conclusión- Bibliografía

Introducción

A partir del trabajo realizado en lo que transcurre de año se nos ha pedido leer un fragmento del libro “El cuerpo poético” por Jacques Lecoq (actor francés, mimo, profesor de actuación), los capítulos que hablan de bufón y clown, ambas materias vistas durante el año, pero en el texto se hace mucho más específico el rol de cada una de estas disciplinas orientadas a provocar la risa del público.

A continuación voy a desarrollar un análisis comparativo entre lo que es el bufón y el clown, haciendo referencia específicamente a la metodología de trabajo que se utiliza en ambos casos, al lugar desde donde se aborda y a su relación con el espectador.

Desarrollo

Creo que la comparación debe nacer desde la base, que según mi lectura y mi punto de vista seria el cuerpo del actor y los recursos que él ocupa para llevar a cabo el bufón o clown.

Primero el bufón, en este, el cuerpo entero es una máscara, una máscara libre que critica a la sociedad que lo rodea, donde no existen tapujos si no verdades que llevan al espectador a su propia auto crítica, puesto que los bufones vienen a representar a una sociedad, por lo tanto son posibles todos los tema que hablen de ella. En el clown, como el autor lo dice, se usa la máscara más pequeña del mundo, que viene siendo la nariz roja, la que estamos acostumbrados a ver en los payasos de circo. A diferencia del bufón, el clown no existe fuera del actor que lo hace, el clown no contiene una crítica sino más bien existe mediante la búsqueda del propio clown y el conflicto consigo mismo. En relación a la metodología de trabajo de ambo casos, en el bufón existen clasificaciones para el tipo de trabajo que hacen, existen 3 que son: el misterio, el grotesco y el fantástico, de estas 3 familias casi autónomas nacen los trabajos que pronto son expuestos según como se quiera abordar. El trabajo del bufón es siempre en grupo, grupo que se llama coro, los bufones trabajan intentando hacer aceptar al espectador lo inaceptable. No así el clown, diferenciándolo de las definiciones anteriores, trabaja solo, no existe un coro que lo apoye o que formulen una misma acción en conjunto, si puede suceder que trabajen de 2 o 3 clowns haciendo una rutina pero en ningún caso se parece al trabajo de bufón dado la estrecha relación que mantiene el clown con el público. Del conflicto consigo mismo que muestra el clown con sus contantes frustraciones, nace un contacto directo con el público del que depende cada acción que luego se ejerce, de lo contrario, la rutina del clown sin tomar en cuenta la reacción del público, pierde todo sentido y se transforma en una rutina completamente aburrida.

El lugar desde donde se aborda el trabajo del bufón y el clown es un lugar muy distinto a pesar de que provoca una reacción igual en el espectador, que es la risa. El bufón se aborda desde la crítica a la sociedad, desde lo crudo, la sociedad tiene temas tabúes que no se toman de modo tan ligero como lo hace un bufón, por eso se puede establecer una comparación con los niños “no hay más niño que el bufón, ni más bufón que los niños” porque el trabajo de los bufones corresponde a un espíritu de juego adaptable a diversas situaciones. El trabajo del clown como ya lo dije anteriormente no tiene que ver con una crítica, si no que la risa que este provoca es debida al fracaso que este experimenta frente al público, provoca que el público sienta cierta superioridad ante la situación que provoca el clown, esta relación con el público es una gran diferencia entre el clown y el bufón ya que en uno el público se ríe de sí mismo o de la sociedad en que está inmerso y en el otro se

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