Imagen Conceptual

La imagen conceptual.

Las posibilidades de la imagen como medio para expresar la edad de la máquina y las ideas de esos días. En una búsqueda de nuevas formas e imágenes, las décadas posteriores a la Segunda Guerra Mundial también conservaron el desarrollo de la imagen conceptual del diseño gráfico. La transmisión de imágenes informativas no solamente era narrativa, sino de ideas y conceptos. A medida que los artistas gráficos tuvieron mejores oportunidades para manifestar su propio estilo, crearon más imágenes personales y encabezaron técnicas y estilos individuales. La creación de imágenes conceptuales llegó a ser significativa, afloró en el trabajo individual en todo el mundo, cuya búsqueda de imágenes efectivas y relevantes, en la era posterior a la Segunda Guerra Mundial, los llevó hacia la imagen conceptual.

El cartel Polaco.

Septiembre de 1939,con la invasión de Hitler a Polonia desde el norte, sur y oeste sin declaracion de guerra la violencia de la Segunda Guerra Mundial arrasó todo Europa. El primer artista polaco de carteles se apareció después de la guerra.

Tadeusz Trepkowski(1914-1956). Expresó las trágicas aspiraciones y los recuerdos que estaban profundamente fijados en el tema nacional. El cartel ha llegado a ser un genero de gran orgullo nacional en la vida cultural. El agradable estilo estético predominante, era un escape del mundo sombrío de la tragedia a un mundo radiante, decorado con formas y colores. En un montaje casi casual, se crearon los diseños de pedazos desgarrados o recortados de papel a color, que luego eran impresos por medio de un proceso de serigrafía.

Jan Lenica impulsó el estilo de montaje hacia una comunicación menos inofensiva y más amenazante. Culminó un estilo de carteles utilizando curvas de nivel fluidas y estilizadas que se entrelazaban en el espacio y lo dividían en zonas de color con forma e imagen. La tercera tendencia importante de los carteles polacos – después de las expresiones de conciencia nacional colectiva de Trepkowski y la luz solar de lo informal, los montajes llenos de colorido, que empezaron a desarrollarse durante los años de 1970 – se dirigía hacia la metafísica y el surrealismo, que, de manera metafórica, describía el flanco más oscuro y sombrío de la realidad nacional.

Franciszek Starowiejski fue uno de los primeros diseñadores gráficos que incorporó esta nueva sensibilidad metafísica en su trabajo. En su cartel del año 1962 el teatro de drama de Varsovia, una serpiente flota en el espacio con dos círculos enroscado que se transforman en un apretón de manos.

En contrapunto con esta inclinación más filosófica de los carteles polacos, el cartel circense ha florecido como expresión más despreocupada de la magia y el encanto de este entretenimiento tradicional. Esta tradición de carteles comenzó hasta el año 1962, cuando la preocupación por la mediocre calidad en la publicidad de algunos circos.

Waldemar

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