Profesorado De Historia

Versificación. García Lorca utiliza con profusión 'en esta obra los metros populares con predominio del tetrasílabo, el hexasílabo y el octosílabo. La Muer¬te, disfrazada de mendiga, tanto en sus monólogos como en sus diálogos con la Luna, se expresa por medio de endecasílabos. Si bien aparecen pequeños poemas en boca de distintos personajes, algunos de ellos adquieren el sentido colectivo de un cantar popular al ser recitados en forma combinada por dos o más personajes: tal el caso de la 'Nana que interpretan, la Suegra y la Mujer de Leonardo, el cantar festivo de las bodas, y la desgarrada elegía final que la Madre, la Novia y la Mujer dicen por sus muertos.

En las partes en prosa de Bodas de sangre se utiliza el habla corriente de los pueblos de Andalucía, pero sin recurrir a modismos extremadamente localistas que dificultarían su comprensión. En la parte lírica, Lorca también utiliza un vocabulario sencillo, aunque combinándolo de tal forma que construye ex¬presiones propias de un lenguaje simbólico metafórico.

Las frases son cortas, precisas, carentes de ampulosidad retórica. Las pala¬bras habituales aparecen cargadas de una tensión emotiva mayor debida al clima general de la tragedia y al fuerte carácter de los personajes que las pronuncian.

No es significativo reducir esta obra de Lorca a una simple enumeración de sus recursos estilísticos, ya que una de las características fundamentales del estilo de Lorca es la creación constante, variada y fecunda de comparaciones, metáforas y símbolos de hondo contenido poético.

Las metáforas surgen a cada paso entrelazándose en algunos casos para constituir una estructura metafórica mayor.

En esta obra se presentan contra balanceadas tres partes de oposiciones simbólicas que aportan los elementos de la lucha entre el cumplimiento normal del ciclo vital y su corte violento: la sangre y el cuchillo, la simiente, la luna, el caballo y la muerte. La sangre, la simiente y el caballo simbolizan la vida pujante; el cuchillo, la luna y la muerte, son los vehículos de su destrucción.

Papel de la mujer: dentro de la estructura mental campesina de los pueblos españoles:

• sujeción a un solo hombre,

• la maternidad como hecho de valoración suprema;

• I,a virginidad como condición previa indispensable para el ma-trimonio, - La actitud digna y estoica frente al sufrimiento.

Otros temas• La murmuración y los comentarios solapados inevitables en la vida de una aldea.

• El "machismo" presentado a través de la actitud de Leonardo.

• El "usted" como tratamiento habitual de los hijos hacia sus padres como signo de respeto.

• La austeridad de la vida campesina y su férrea devoción a las costumbres ancestrales.

• La vuelta hacia los elementos de tipo tradicional como fuente de inspiración enlaza el teatro de García Lorca con el que Lope de Vega había propuesto en el siglo XVII. Es evidente que los recursos se hallan totalmente remozados en la obra de Lorca, pero la presencia en escena de cantares de corte tradicional in¬serta esta pieza en la vertiente del teatro nacional de intenci6n popular.

• Por otra parte, el aspecto fatalista de la tragedia encarnado en el personaje de la Madre se vincula con la acritud de algunos autores posrománticos europeos.

Biografía – Resumen : Federico García Lorca nace en Granada en 1898. Desde sus versos más tempranos presenta la confluencia de una actitud renovadora de la ex¬presi6n poética junto a temas y recursos de pro-fundo arraigo en su tierra andaluza. En sus pri¬meras producciones se rastrea la influencia del poeta Juan Ram6n Jiménez, pero, más tarde, Gar¬cía Lorca encuentra su acento peculiar en la uti¬lización de elementos folklóricos elevados a un plano metafórico. Fue muerto en 1936,

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