Prueba Lirica

PRUEBA DE LENGUAJE: GÉNERO LÍRICO

Texto Nº 1

1. “Un nicaragüense nacido hace más de ciento treinta años se convertirá en el poeta más famoso del mundo de habla española; triunfará en América y en España, y morirá en la cúspide de la fama, en donde continúa viviendo junto a los grandes poetas del idioma. La poesía anticuada y provinciana de todo un continente se transforma, por obra de su genio, en la nueva poesía vigorosa de veinte pueblos modernos.

2. Cuando nace Darío, la poesía nicaragüense prácticamente no existe; la poesía hispanoamericana es conocida en España sólo por eruditos; la misma poesía española se está muriendo de tradición, de cansancio, de repetición.

3. El éxito de sus primeros libros – desde Azul a Los raros y Prosas profanas – significó el éxito del refinamiento, el éxito de una licenciatura escandalosamente literaria: Darío – el americano – cantaba a marquesas y princesas versallescas; se complacía en juegos verbales, era espantosamente frívolo.

4. En aquel tiempo, París era la capital de un mundo frívolo y lujoso; la poesía de Darío reflejaba esa luz de París. Muchos críticos le reprocharon entonces su galicismo mental y le sugirieron que volviera a su patria a describir las mozas de su lugar, que olvidara […] ese París donde habrá pasado dos o tres semanas de su vida.

5. Otros críticos declararon que Darío no era el poeta de América, y lo calificaron de desarraigado, de extranjero. Para muchos, su poesía pareció sólo la continuación de la de Verlaine y de Lecote de Lisle, la divulgación de invenciones de Poe o de Mallarmé. Un español, uno grande, llegó a decir: A Darío se le ven las plumas del indio debajo del sombrero. Pero la injusticia de ese gran español – Miguel Darío. Esa imagen, parcial y caprichosa, se impuso entonces a la consideración de muchos críticos y lectores. El propio Darío la hizo circular con petulancia infantil. Quiso parecer más refinado que los refinados; quiso alcanzar los extremos de la civilización decadente de su época; se complació en escandalizar a los buenos burgueses de ese tiempo.

6. Los que vieron en Darío sólo la imitación de lo francés no advirtieron que el poeta también hizo otras cosas, tanto o más importantes que seguir frívolamente a Verlaine. Darío llega a las letras latinoamericanas en el momento más oportuno del desarrollo de una nueva tradición cultural. Durante casi un siglo, la literatura en nuestra América había estado debatiéndose para alcanzar una originalidad que correspondiera a su independencia política. Al esfuerzo de los románticos –que cubre casi todo el siglo diecinueve sucede el esfuerzo de los poetas del fin de siglo que empiezan a luchar, aislados y en distintos países del continente, por un verano más fino y flexible , un acento más libre, imágenes más adecuadas más audaces y modernas.

7. Todos ellos renuevan por separado la lengua y el verso español. Pero el único que los conoce a todos, el que los aprovecha supera a todos, es Rubén Darío. Como genio que es, recoge el esfuerzo de varias generaciones poéticas y consigue convertir el idioma de muchos en el habla única, incomparable, singularísima, de uno solo: de él, de Rubén Darío. Esta es su primera hazaña: convertir en poesía individual el lenguaje de la tribu”.

1.- ERUDITOS

A) Poetas B) Educados C) Pensadores D) Intelectuales E) Especialistas

2.- FRÍVOLO

A) Irreverente B) Caprichoso C) Superficial D) Arbitrario E) Extravagante

3.- PETULANCIA

A) Actitud B) Ingenuidad C) Euforia D) Jactancia E) Insistencia

4.- CONVERTIR

A) Transformar B) Reformar C) Rehacer D) Alterar E) Refundir

5.- En el párrafo cuatro se afirma que

A) la poesía francesa influyó directamente en la obra de Rubén Darío.

B) Rubén Darío se sintió atraído por la vida de lujo y frivolidad de la Europa de fines del siglo XIX.

C) Muchos críticos importantes negaron a Rubén Darío su calidad de poeta.

D) El lujo y la frivolidad de París de fines del siglo XIX aparecen reflejados en la obra de Rubén Darío.

E) La poesía de Rubén Darío refleja la decadencia de Francia a fines del siglo XIX.

6.- En el párrafo dos se sostiene que antes de Rubén Darío

I. la poesía nicaragüense es escasa y desconocida.

II. la poesía española era poco original.

III. no había producción literaria en Hispanoamérica.

A) Sólo I B) Sólo II C) Sólo I y II D) Sólo II y III E) I, II y III

7.- El párrafo cinco se refiere fundamentalmente a

A) La hospitalidad que sentía por Rubén Darío en los círculos intelectuales franceses.

B) La influencia de la literatura francesa en la poesía americana.

C) La actitud de algunos críticos con respecto al modernismo.

D) Las diferencias entre los verdaderos iniciadores del modernismo y Rubén Darío.

E) El carácter extranjerizante y superficial atribuido por algunos críticos a la obra de Rubén Darío.

8.- En el párrafo cinco se menciona a Poe y Mallarmé

A) Como los creadores de los temas poetizados por Darío, según los críticos.

B) Como dos poetas continuadores de la obra de Verlaine y Leconte de Lisle.

C) En relación con la divulgación del exotismo francés.

D) Como los iniciadores del modernismo, corriente seguida por Rubén Darío.

E) En relación con el Europeísmo propio de la poesía de Rubén Darío.

9.- El párrafo tres del texto leído caracteriza la obra de Rubén Darío como una poesía

A) Que

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