Un Actor Se Prepara

Hoy fue nuestro primer ensayo. Llegué con mucha anticipación. El Asistente delDirector sugirió que nosotros mismos planeásemos nuestras escenas y arregláramos lautilería. Afortunadamente, Paul estuvo de acuerdo en todo lo que yo propuse, ya que sólole interesaban los rasgos psicológicos de Yago. Para mí los rasgos exteriores tenían lamayor importancia: deberían recordarme el ambiente de mi propio cuarto. Sin ello no podría volver a nacer la inspiración en mí. Y aunque luché no importa cuánto, por hacerme a la creencia de que estaba en mi cuarto, todos mis esfuerzos fueron inútiles.Solamente estorbaban mi actuación.Paul sabía ya completamente su papel de memoria, pero yo tenía que seguir laslíneas de mi texto, aunque fuese sólo aproximadamente. Para mi sorpresa, las palabras nome ayudaban; de hecho, me confundían. Así que hubiera preferido prescindir del texto por completo, o tendría que detenerme a la mitad. No sólo las palabras, sino también los pensamientos del poeta, me parecían ahora extraños. Hasta los lineamientos de la accióncontribuían a quitarme aquella libertad que había sentido cuando ensayaba en mi cuarto.Peor aún: no reconocía mi propia voz. Además, ni el plan ni la manera de realizarlo, previamente establecidos durante mi labor en casa, armonizaban con la actuación de Paul.Por ejemplo, ¿cómo podría tener ocasión, en una escena relativamente tranquila entreOtelo y Yago, de hacer visible el brillo de mis dientes, el movimiento de los ojos que pensaba introducir en mi parte? Ni aun podía deshacerme de mis ideas fijas de cómoactuar, según había concebido, la naturaleza de un salvaje, ni del ambiente que para ellohabla preparado. Quizás la razón de esto era que no encontraba con qué reemplazar aquello. Habla leído el texto del rol en cuanto a sí mismo, y había animado al personajeen sí mismo, sin haber relacionado uno con otro. Así, las palabras interferían la actuación,y ésta a las palabras.Cuando trabajé hoy en casa, persistí en volver sobre mis pasos, sin encontrar nadanuevo. ¿Por qué sigo repitiendo métodos y escenas? ¿Por qué es mi actuación la mismade ayer, como igual será la de mañana? ¿Se me ha acabado la imaginación, o no tengo enella reservas de qué echar mano? ¿Por qué mi labor al principio se deslizaba tan fácil yligeramente, y luego tenía que detenerme en algún punto? Mientras pensaba en todo esto,algunas personas se reunieron en el cuarto vecino a tomar el té, y, a fin de no distraer miatención, me instalé en un sitio diferente de mi habitación, procurando decir mis líneastan suavemente como fuera posible, a modo de no ser oído.Para sorpresa mía, sólo estos pequeños cambios transformaron la disposición de miánimo. Había descubierto un secreto: no permanecer mucho en un punto repitiend

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