Centro Georges Pompidou

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RESEÑA CENTRO       GEORGES-POMPIDOU

Estructuras de Metal

Alumno: Juan Morales

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En el documental de las ligas brindadas acerca del “Centro Georges Pompidou” (construido entre 1970 y 1977), nos inician relatando un poco cómo se fue desarrollado el proyecto, tanto en toma de decisiones iniciales y de funcionalidad de la estructura, hasta los procesos que llevaron a la decisión de un modelo específico. Nos ubican en Paris, en una explanada de 18,000m2, un vacío urbano creado en 1930.[pic 4]

En 1969 George Pompidou, quien acababa de suceder al General Charles de Gaulle, tomó una de sus primeras decisiones, la cuál fue proveer a la capital de una herramienta cultural. Esta sería una construcción que pudiera reunir de un museo de arte moderno, una amplia biblioteca pública, un centro de diseño y una escuela de música contemporánea.

Para llevar a cabo este proyecto, se convoca un concurso internacional. El jurado constaba de tres grandes arquitectos, Oscar Niemeyer , Jean Prouvé y Philip Johnson, mismos que debían elegir entre 681 proyectos, siendo el número 493 como preferido, proyecto que proponía ocupar únicamente la mitad de la parcela y dejar espacio suficiente para una plaza. Este había sido presentado por dos jóvenes arquitectos, desconocidos y extranjeros, Richard Rogers de origen inglés y Renzo Piano quien era italiano. [pic 5]

Para esta época, estos dos jóvenes arquitectos ya habían realizado muchos proyectos, aunque aún no habían logrado construir nada. Sus proyectos, eran de naturaleza anglosajona de arquitectura metálica, desmontables, estructuras flexibles que definen como lúdicas, móviles y ligeras, a contrario de lo que acontecía en Francia, donde el concreto era el rey. Sin embargo, este sí sería utilizado en la construcción de los muros del sótano de tres pisos, de los cuales se desplantarían los elementos metálicos.[pic 6]

Su estructura propuesta es definida como un “meccano” gigante, un gran juego de construcciones. Cada pórtico de 6 vigas constaba de: dos postes; vigas giratorias (ménsulas) que conectaban a cada extremo de las vigas principales y los postes antes mencionados; y tirantes, los que se encargaban de mantener en equilibrio la estructura, estos estaban sujetos a los extremos de las ménsulas. [pic 7]

Las ménsulas, se encargaban de sostener las vigas principales, y proporcionaban un apoyo móvil en los postes, pero estás se encontrarían en desequilibrio sin los tirantes, los cuales se encargarían de tensar cada extremo de las ménsulas, dirigiendo después estas fuerzas hacia el suelo. De este modo los esfuerzos por mantener las vigas quedarían repartidos entre el poste y los tirantes. [pic 8]

El proceso anterior fue repetido 14 veces, dando lugar a 14 pórticos con 6 pisos en sentido longitudinal. [pic 9]

Sin embargo, faltarían añadidos, refuerzos metálicos en forma de “v” y “x” (arriostramientos) que estabilizarían la estructura de fuerzas horizontales como lo es el viento.

Para concebir esta estructura, los arquitectos habrían solicitado la ayuda de Peter Rice, un ingeniero inglés con el que colaborarían en muchas más construcciones en el futuro. Él, ingeniero estructural, le daría pies y forma al diseño arquitectónico ya planteado.

Parte importante de la elección del tipo de estructura utilizada fue dada por conseguir un espacio interior lo máximo posible. Como solución de los elementos horizontales, menciona, debía ser especial, y esto era debido a que las vigas soportarían luces de gran tamaño. Tal fue que la solución estructural fue adoptada a una tipología que hasta ese momento sólo se había visto en la construcción de puentes.

Finalmente, sin importar la sencillez y continuidad de la estructura, los arquitectos lograron disfrazarla, colocando en las fachadas exteriores todas las funciones complejas que con regularidad suelen estar alojadas al interior de los edificios. Todas las fachadas están realizadas en cristal, la totalidad de las áreas de circulación, los pasillos exteriores a lo largo de cada piso, se sitúan sobre la parte más larga de las ménsulas, y en el exterior de los pasillos, como una segunda capa, la gran escalera mecánica que permite el acceso a los cinco niveles del edificio. La imagen resulta de la superposición de base de estas dos capas funcionales. [pic 10]

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