ELEMENTOS INTRÍNSECOS

ÍNDICE

INTRODUCCIÓN

CAPÍTULO I: ELEMENTOS INTRÍNSECOS

1.1. Argumento

1.2. Organización del Contenido

1.3. Título

1.4. Género

1.5. Temas

1.5.1. Principal

1.5.2. Secundarios

1.6. Personajes

1.6.1. Principal

1.6.2. Secundarios

1.7. Marcos Referenciales

1.7.1. Geográfico

1.7.2. Histórico

1.7.3. Social

1.8. Aspectos Formales

1.9. Lengua

1.9.1. Recursos Lingüísticos

1.10. Estilo

1.10.1. Recursos Estilísticos

1.11. Circunstancias Subyacentes

CAPÍTULO II: ELEMENTOS EXTRINSECOS

2.1. Autor

2.2. Fuentes

2.2.1. Literarias

2.2.2. Ideológicas

2.2.3. Vitales

2.3. Influencias Literarias y Extraliterarias

CONCLUSIONES

BIBLIOGRAFÍA

CAPITULO I:

ELEMENTOS INTRINSECOS

1.1 Argumento

La obra está conformada por tres partes. La primera “Del lado de allá “se ubica en un París bohemio de finales de la década de 1950. Allí se desenvuelve y colapsa el amor entre Horacio Oliveira y la Maga. Horacio un hombre de profundas convicciones intelectuales, tiende a racionalizar excesivamente su relación con la muchacha en el intento por comprender el misterio de la amada, cuya sensibilidad en el fondo envidia. Termina haciéndole mucho daño, tras la muerte absurda de su hijo Rocamadour, La Maga desaparece. Horacio deja las sesiones del Club de la Serpiente y se marcha ha buscarla hasta llegar al sub mundo de los clochards (vagabundos que abundan las márgenes del Río Sena). Horacio Oliveira se ve envuelto en problemas con la policía llegando a tocar fondo cuando es deportado a la Argentina.

En la Segunda Parte de la obra, conocida como “Del Lado de Acá”, Horacio regresa a la Argentina a bordo del Andrea C. Le esperan pruebas difíciles. Debe reincorporarse a una vida más bien anodina al lado de nueva compañera, la simple Gekrepten. Consigue trabajo en un circo gracias a l intervención de los esposos Traveler, quienes logran convencer a Ferraguto para que emplee a Horacio. Traveler ejecuta varios oficios y es acompañado por Horacio, quien inesperadamente comienza a identificarse con su compañero Traveler y confunde a Talita con su amor dejado en París: La Maga. Traveler se convierte entonces en su rival de amor. Sucede algo curioso: Ferraguto cambia el circo por una clínica psiquiátrica y allá van todos a dar. El nuevo escenario de operaciones del buscador Oliveira no hace sino agudizar los conflictos.

Después de besar a Talita en la mortgue de la clínica, Horacio se encierra en su cuarto, temeroso de una reacción de Traveler. Con la ayuda de un interno “el 18” eriza de obstáculos increíbles en reducido espacio, y se sienta en la ventana a esperar el ataque de “doble” (Traveler). En realidad sus amigos lo toman por loco. En realidad no alcanzamos a saber si lo está, menos si efectivamente se lanza o no al vacío.

“De todos lados”, es la tercera parte de Rayuela, supuestamente esta parte es de lectura “prescindible”, ilumina y da sentido a las dos primeras. Cortázar lo ha dispuesto en forma de collage, está constituido por fragmentos de más variado origen: recortes de periódicos y revistas, fragmentos de obras diversas, monólogos interiores de los personajes principales, aportes escritos de un personaje nuevo (o anotaciones de los otros personajes sobre él).

1.2. Organización del Contenido

SE DIVIDE NE TRES PARTES:

 Los de allá (la trama en parís)

 Del lado de acá (la trama en argentina)

 De todos los lados

A la lectura tradicional, es decir empezando por la primera página y siguiendo el físico del texto hasta llegar al último capítulo, el Tablero de dirección de las primeras páginas del libro propone uno completamente distinto. Ese orden, con varios elementos estilísticos del collage, no sólo es particular sino que comprende textos de otros autores y ámbitos. A esas dos alternativas se suma una lectura "el orden que el lector desee".

1.3. Titulo

Julio Cortazar tenía pensado titular al libro “mándala” (El mándala es un símbolo circular, que se encuentra desde el comienzo de la humanidad. Las diferentes culturas coinciden en que conduce hacia el camino a la unidad del ser), haciendo alusión a la búsqueda nombrada anteriormente, sin embargo, titularlo de esa manera, sonaba pretencioso, entonces lo llamo “Rayuela”. En este caso, “Rayuela” no es un simple juego de niños sino La rayuela constituye, corno muchos otros juegos, un pequeño enigma etnológico para los estudiosos, que no se han puesto todavía de acuerdo sobre sus orígenes y le han atribuido, como a los naipes, significados míticos, mágicos, religiosos, cabalísticos, etc., relacionándola con los progresos del alma, con ceremonias y ritos de pasaje, con el laberinto y la espiral, etcétera.

En la Rayuela, el 1er casillero, representa la niñez, el 2do, la juventud y el 3ero, la vejez. En el 4to y el 5to, debemos darnos vuelta para mirar el recorrido, el mismo que nos levara al cielo. Lo que plantea Cortazar, es que si uno tira la piedra, nunca sabremos en qué casillero caerá, pero lo que sí es seguro, es que estos caminos pueden cambiar de la noche a la mañana, solamente hay que buscar el cielo propio, el “corazón del alcaucil”.

1.4. Género

La novela pertenece al género Narrativo; en la especie de Novela; considerándose como un subgénero el Drama. El autor cataloga a esta su obra como Antinovela, ya que intenta romper con moldes clásicos establecidos arbitrariamente.

1.5. Temas

1.5.1. Tema Principal

El gran tema de Rayuela, es la creación en todas sus manifestaciones, que vamos a descubrir a lo largo del tema unificador: el amor frustrado entre dos seres distintos, el intelectual y analítico Horacio Oliveira y La Maga muy emocional y espontánea.

1.5.2 Temas secundarios

• El amor

• La libertad

• El Arte

• La ciudad

• El Humor

1.6. Personajes

1.5.1 personaje principal

 Horacio Oliveira: Este es el personaje que protagoniza la novela, contrariamente a lo común, es un verdadero antihéroe. Es un intelectual argentino que fracasa en sus amores con La Maga en París por culpa de su agobiante lucidez que le obliga a buscar la perfección racional. Regresa a la Argentina, donde su crisis se agudiza.

 La Maga: Su verdadero nombre es Lucía. Es una muchacha uruguaya de escasa cultura convertida en virtual heroína de la novela. En París frecuenta los ambientes artísticos y bohemios, en el afán de “hacerse a una cultura”, en estas circunstancias conoce a Horacio.

 Manuel Traveler: Es un intelectual amigo de Horacio, convertido en su espejo especular, a pesar que su apellido irónicamente significa “viajero”, nunca ha podido salir de su país, viéndose obligado a trabajar en un circo.

 Talita: Es la esposa de Traveler, su verdadero nombre es Atalía Donosi. Es una mujer brillante y Horacio la llega a confundir en su desvarío con La Maga.

1.6.2. Personajes secundarios

 Ronald: músico americano.

 Babs: ceramista norteamericano.

 Etienne: pintor, gran admirador de los vanguardistas.

 Perico Romero: es un intelectual español.

 Ossip Gregorovius: intelectual mistificador.

 Wong: amigo de Gregorovius.

 Guymonod: amigo de Etienne.

 Pola: antigua amante de Oliveira.

 La Clocharde: su nombre es Enmanuele.

 Rocamadour: pequeño hijo de La Maga. Muere atacado por la fiebre.

 Madame Irene: nodriza de Rocamadour.

 Madame Léonie: clarividente.

1.7. Marco Referenciales

1.7.1. Geográfico

La trama principal de la obra se centra en el Paris de mediados del siglo XX donde la primera parte de la novela transcurre en París, (Francia) Y la segunda parte de la novela transcurre en Buenos Aires (Argentina).

1.7.2 Histórico

Los años Sesenta fueron un tiempo muy importante para Hispanoamérica, fundamentalmente por la suma de varios sucesos que le dieron un rostro nuevo al continente americano. La Revolución cubana de 1959 prendió una mecha en Centro y Sudamérica, tanto que Cuba y Chile se constituyeron en una fuente de inspiración ideológica que alimentaba las conciencias y las artes en el resto de Latinoamérica. Hispanoamérica estaba viviendo el Boom literario, que se inicia a mediados de esa misma década. Grandes escritores como Juan Carlos Onetti, Jorge Luis Borges, Juan Rulfo, Mario Vargas Llosa, Alejo Carpentier, Carlos Fuentes, Gabriel García Márquez, Julio Cortázar, participan de este fenómeno editorial, aunque algunos ya escribían desde los años cuarenta y cincuenta. El Boom Literario contó con nuevos narradores que maduraron en sus creaciones, y con nuevos lectores dispuestos a leer esa producción.

El Marco histórico cultural en el que se escribe Rayuela está dado por el movimiento dinámico de las juventudes de Latinoamérica y del mundo occidental en el sentido de un cuestionamiento radical a los parámetros civilizatorios de la época. Eran vigorosas las búsquedas culturales, las exploraciones artísticas, conceptuales, formales. Como expresión de esta aspiración de cambio surgieron entre los jóvenes corrientes orientalistas que buscaban romper los chalecos de fuerza de la organización social que ofrecía occidente -recordemos

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