Dinamica

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DINAMICA

• Rango dinámico

– La diferencia, medida en dB, entre la señal más débil y la más fuerte que un aparato puede manejar, o la diferencia entre la señal más fuerte y la más débil de una señal de audio dada.

– Dentro del rango dinámico de un aparato, pueden ser definidos tres niveles:

• Standard Operating Level (SOL) (nivel operativo estándar)

• Headroom

• Ruido Base (Noise floor - suelo de ruido).

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–Dinámica de una señal

– La dinámica es fundamental en todo tipo de

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música. Aún en música “heavy” o en otras clases de música muy comprimida, tiene que haber algunos picos y valles, sino sonaría muy aburrida y poco interesante.

– Algunos estilos de música se basan marcadamente en contrastes dinámicos y “build-ups”, como el Jazz y la música Clásica. Los ingenieros de estos estilos son muy escépticos sobre el uso de compresores. Lo contrario tiene lugar en estilos populares como el Rock, Pop, Dance y música urbana, donde la compresión ayuda a darle forma al sonido.

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•Una pregunta interesante: ¿Te has dado cuenta cuán rápido nos aburrimos de la música últimamente? ¿Es una coincidencia que las técnicas modernas de Masterización hayan exprimido el rango dinámico natural de la música moderna?

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• La compresión nos ayudará siempre que la aplicamos en la situacion debida y con los ajustes necesarios, comprimir todas las pistas sin un porqué no tiene sentido.

• Excesiva compresión puede “destruir el FEELING” de una performance. Pero también puede convertir una performance pobre en un producto presentable. Depende siempre del material!!!!

• Controlando la dinámica

• Hay varias razones por las cuales es necesario

controlar la dinámica:

• En una mezcla de sonidos ayuda a evitar que uno en particular “salte” de la mezcla en cierto momento, es decir que los “aguanta” en el sitio que los hemos puesto.

• Puede ayudar a dar sustain a notas de un bajo

• Una voz que tenga picos en alguna parte fuerte (ej en un estribillo), puede perderse cuando canta mas suave y la música es igual de densa si no aplicamos compresión.

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• De hecho el control dinámico es tan importante que todas las consolas de formato grande (y muchas de pequeño, especialmente las digitales) tienen un compresor/ limitador y gate/expansor por canal (lo que claro, no quiere decir que se debe comprimir todos los canales!!!).

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•VCA

• Voltage Controlled Amplifier (amplificador controlado por voltaje). Un circuito amplificador donde el incremento que se aplica a la señal es controlado por un voltaje de control (es decir: por control remoto).

• Es utilizado tanto en automatización de consolas de mezcla como en aplicaciones de control de dinámica.

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• Otros Tipos de Compresor

• La  mayoría  absoluta  de  compresores  son

construidos alrededor de un VCA. Hay otros tipos de compresores, como los ópticos (“opto-coupled”), que utilizan una variación de luminosidad (light-sensitive resistor) para controlar la señal, resultando en un sonido más “musical”.

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– Attack (ataque):cuánto tarda en comenzar a actuar una vez el nivel de la señal supera el nivel del umbral. Se usa para conservar la parte del ataque sin comprimir o para enfatizarla si usamos make up gain.

– Release : cuánto tarda en dejar de actuar una vez el nivel de la señal pasa a ser menor que el nivel del umbral. Se usa para hacer sonar el compresor más natural.

– make up gain(ganancia de compensación): compensa la pérdida de nivel al aplicar compresión. Sube de nivel los sonidos más suaves. Cuidado porque tambien sube el noise floor.

•Compresor

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• Un dispositivo utilizado para reducir el rango dinámico de una señal.

• En un compresor, el incremento (amplificación) aplicado a la señal de entrada esta sujeto al nivel de una señal de referencia (CV: control voltage). Esta señal de referencia puede ser la propia señal de entrada o una señal externa.

• Se puede decir que cuanto más alta la señal de entrada, menos amplificación se le aplica a la salida, reduciendo asi su rango dinámico.

• Controles en un Compresor

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– Threshold (umbral):define a qué nivel comienza a actuar el compresor (aplicar reduccion de ganancia de acuerdo al ratio)

– Ratio (relación):define la relacion por la cual la ganancia sera reducida mas allá del umbral;

– ej 1:1 no hay reducción

– 2:1 2 dB de entrada equivalen a 1 dB de salida

– 4:1 por cada 4 dB por encima del umbral reducirá la ganancia a 1 dB.

– 10:1 cualquier ratio igual o mayor a 10:1 equivale a limitar

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• KNEE FACTOR (factor de rótula): permite determinar de que manera reacciona el compresor. Puede ser de manera brusca (hard knee) o de manera mas suave (soft knee)

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• PEAK/RMS: Se refiere a como trabaja el detector de nivel.

– Peak: comprime todos los picos que sobrepasan el umbral (mas usado en limitadores).

–RMS (root mean square): detecta un promedio del nivel y por lo tanto deja pasar algunos picos (suena mas natural)

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• Bypass : Deja de reducir ganancia momentáneamente para poder hacer comparaciones A/B.

• Stereo Link: Enlaza ciertos parámetros de los canales 1 y 2 en un compresor stereo. Ej: si la señal sobrepasa el umbral en el canal 1 la ganancia se reducirá en ambos canales en la misma cantidad.

Siempre mirar cuales parámetros están enlazados.

• Otros Aspectos de la Compresion

• El noise floor se incrementa a causa de la

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compresion

• “Breathing-Pumping”: Efecto que resulta debido a cambios rapidos de ganancia y tiempos cortos de attack y release.

• Sonido “squashed” (aplastado):Demasiada compresion significara un rango dinamico muy estrecho

• Compresores Multibanda: Normalmente dividen el rango de frecuencias en tres bandas y cada una de ellas puede tener una configuracion de compresión diferente. Usado en Mastering

• AUTOMATIC/AUTO: Una configuración que aplica tiempo de attack y release variable dependiendo de la naturaleza de la señal de entrada.

• A veces aplica ratios variables según por cuantos dB haya sobrepasado el umbral

• Ocasionalmente tambien make up gain automatico

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