Sergei Estudió

MINI BIOGRAFIA

Nació el 23 de enero (10 de enero según el calendario de la revolución) de 1898 en Riga (Letonia) Imperio ruso y murió en Moscú U.R.S.S (Unión de Repúblicas Socialistas Soviéticas) el 11 de febrero de 1948 a sus 50 años. Fue director de cine y de teatro Ruso, su padre, Mikhailosipovich Eisenstein un arquitecto e ingeniero judío alemán; su madre, Yulia Ivanovna Konetskaya de ascendencia rusa perteneciente a una gran familia de comerciantes.

Sergei Estudió arquitectura y bellas artes antes de incorporarse en las milicias populares que participaron en la Revolución de Octubre de 1917. Se apartó del teatro cuando conoció las excelencias del cine, al rodar el largo La Huelga en 1924, mientras la rodaba le encargaron una película conmemorativa de los orígenes de la revolución, El Acorazado de Potemkin.

APORTES AL CINE

• Su innovadora técnica de montaje sirvió de inspiración para el cine posterior.

• Es fundamental su aportación teórica, como su hipótesis sobre el «montaje de atracciones», donde postula el empleo en el cine de técnicas provenientes del circo y del music-hall.

• Eisenstein repudiará el montaje clásico, tal como lo concibe Griffith, a pesar de haberse inspirado para sus teorías en la película Intolerancia de este director, y derivará sus teorías sobre el montaje del estudio de los ideogramas japoneses, en los que dos nociones yuxtapuestas conforman una tercera.

• Concepto de la tercera idea. El montaje es para él: «Una idea que surge de la colisión dialéctica entre otras dos, independientes la una de la otra». Este método le permitirá partir de elementos físicos representables para visualizar conceptos e ideas de complicada representación.

• El movimiento está determinado por la acción y por el montaje.

• El protagonista en sus obras es la masa, el pueblo.

ESTILO CINEMATOGRÁFICO

Su estilo cinematográfico estuvo condicionado parcialmente por el sentido que el efecto de imágenes impactantes puede provocar respuestas psicológicas y perdurar en el subconsciente. Pero también fue un teórico del cine, alguien que sabía que estaba contribuyendo a crear un nuevo arte, algo notable si consideramos el convulsionado contexto social en el cual Eisenstein filmó sus películas y que se preocupó no sólo en demostrarlo en el écran sino también en diversos libros. Fue quizá esa visión vanguardista y experimental la que le trajo tantos problemas hacia el fin de su vida, cuando a duras penas Moscú le permitía filmar algunos proyectos. El gran cineasta del régimen soviético no pudo ver su último filme estrenado, pues fue censurado hasta varios años después de la muerte de Stalin en 1953. Cuando la segunda parte de Iván el terrible fue proyectada en 1958, Eisenstein ya había fallecido 10 años atrás.

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